徐家禎

不少大音樂家的學(xué)生后來也成為了作曲家，比如海頓的最后一位波蘭學(xué)生萊塞爾（Franciszek Lessel）、貝多芬的學(xué)生車爾尼和勃拉姆斯唯一的私人作曲學(xué)生杰納（Gustav Jenner）。那么巴赫呢？他有沒有后來成為作曲家的學(xué)生？有，巴赫的最后一位學(xué)生叫約翰·高特弗利德·穆戴爾（Johann Gottfried Müthel）。

穆戴爾，德國鋼琴家和作曲家，與C.P.E.巴赫等作曲家一起被認為是歐洲音樂史上所謂“狂飆和突進運動”（Sturm und Drang）的代表人物，也是據(jù)現(xiàn)在所知音樂史上第一位在作品上用“fortepiano”（早期鋼琴）一詞的作曲家。他有一部作品就叫“Duetto für 2 Clavier，2 Flügel，oder 2 Fortepiano”。

穆戴爾1728年1月17日出生于德國北部屬于勞溫堡公爵領(lǐng)地（Duchy of Lauenburg）的默恩市（M？lln）。他的父親叫克利斯汀·穆戴爾（Christian Caspar Müthel），是位管風(fēng)琴家、德國作曲家喬治·泰勒曼（Georg Philipp Telemann）的朋友。穆戴爾家共有九個子女——六男三女，約翰是家里的第五個孩子。

穆戴爾六歲時，父親教他演奏樂器，先學(xué)習(xí)鍵盤樂器，包括羽管鍵琴和擊弦古鋼琴（Clavichord，一種早期鋼琴），后來再學(xué)小提琴和長笛。年紀稍長之后，他又跟一位名叫孔曾（Johann Paul Kunzen）的音樂家學(xué)習(xí)作曲。1747年，十九歲的穆戴爾就成了什夫林（Schwerin）地區(qū)克利斯汀·路德維希二世公爵宮廷樂隊的一名管風(fēng)琴和羽管鍵琴演奏員。他的職責還包括教王子路德維希和公主安娜·阿瑪麗音樂。

為公爵服務(wù)了三年之后，1750年5月，二十二歲的穆戴爾得到雇主的批準去德國進修一年。他先到萊比錫，當了J.S.巴赫的學(xué)生，與巴赫一家住在一起。那時巴赫已盲，穆戴爾記錄了巴赫口述的最后幾部音樂作品。三個月后，巴赫就去世了。根據(jù)巴赫傳記作者的記敘，巴赫臨終時，穆戴爾就在他的床邊。巴赫去世后，穆戴爾頂替了巴赫的工作達九周之久，并繼續(xù)跟與巴赫住在一起的女婿奧爾特尼克爾（Johann Christoph Altnickol）學(xué)習(xí)了一段時間。

穆戴爾利用假期剩余的時間在德國四處旅行，并會見德國其他音樂家：他去德累斯頓見了哈塞（Johann Adolph Hasse）；在漢堡見到了他父親的老朋友泰勒曼；在波茨坦認識了巴赫的兒子、作曲家C.P.E.巴赫。那時C.P.E.巴赫正在為波茨坦的普魯士國王弗雷德里克二世服務(wù)，穆戴爾與他保持了終身的友誼和通信聯(lián)系。

1751年，在旅行了一年以后，穆戴爾回到公爵的樂隊，繼續(xù)服務(wù)了兩年，然后，他把他的職位讓給了他弟弟，去他處另謀高就了。據(jù)說，穆戴爾生性十分高傲，他不甘心一輩子在貴族的樂隊里擔任一個相當于“仆傭”的職位。當時在公爵的樂隊里演奏管風(fēng)琴，據(jù)說其等級是十二級，跟宮廷畫匠、園丁同級，比管林人和舞蹈演員高一級，比吹號的和打鼓的還低一級！

1753年，穆戴爾移居里加（Riga，現(xiàn)在是拉脫維亞的首都），因為他的一位兄弟已經(jīng)在里加的宮廷擔任律師之職了。他先在奧托·維廷霍夫（Otto Hermann von Vietinghoff）建立的一個有二十四個成員的私人樂隊任指揮。維廷霍夫是貴族，任王室私人顧問之職，他熱衷于音樂藝術(shù)，每周一都在家里舉行私人音樂會，還組織音樂節(jié)，請各地音樂家來表演。所以，維廷霍夫家就是里加的音樂藝術(shù)中心，穆戴爾在此認識了里加文藝界的名人，并得到他們的欣賞和敬仰。1767年，穆戴爾又兼了當?shù)刈畲蟮慕烫檬ケ说媒烫玫墓茱L(fēng)琴手之職，一直擔任到1788年去世。穆戴爾終身未娶，1788年7月15日在里加附近的Bienenhof去世時，還不到六十一歲。

穆戴爾的第一部作品就是他移居里加三年后于1756年出版的。雖然在以后的三十二個有生之年中，他發(fā)表的作品并不多，不過在音樂史上，他還是占了一席之地，很多音樂史學(xué)家都會提到他的名字和作品，原因有二：

一，他的羽管鍵琴和擊弦古鋼琴的演奏技術(shù)十分高超，據(jù)記錄說，凡是聽過他演奏的人，全都贊不絕口，認為他的演奏不但快速，而且精確、輕巧。穆戴爾在羽管鍵琴演奏技巧的改進上作出了一定貢獻。

二，雖然他的作品問世不多，但是很多音樂史學(xué)家都認為這些作品質(zhì)量極高。穆戴爾的主要作品都是為鍵盤樂器而作的，聲樂作品只有幾部而已。他作品對演奏技術(shù)要求很高，當時一般演奏家都無法彈奏?？上У氖牵慕^大部分作品生前都沒有出版過，其中包括他的全部管風(fēng)琴作品和非鍵盤樂器作品。

英國音樂學(xué)家查爾斯·本尼（Charles Burney）在自己的著作中一再提到并贊揚穆戴爾。他在《德國、荷蘭及聯(lián)合省份的音樂現(xiàn)狀》（The Present State of Music in Germany， the Netherlands and United Provices）一書中說：

里加的約翰·高特弗利德·穆戴爾先生——出生于德國并在德國接受教育——應(yīng)該在此占有一席之地，雖然他目前定居的城市屬于俄國。…… 我愿意推薦用他的作品來鍛煉（音樂家）的耐心和意志。穆戴爾的音樂作品充滿新意，情趣高雅，技巧不凡。我可以毫不猶豫地把他的作品列為當代最偉大的音樂作品之一?！c其他作曲家相比，這位作曲家的風(fēng)格最像C.P.E.巴赫，但是樂句卻完全是他自己的。他用手寫出來的高雅樂曲反映的正是他頭腦中高尚的思想意識。當然，他的作品是很深奧難懂的，不但對一般聽眾來說如此，就是對一般的演奏家來說也是如此，要求具備很高的技巧才能演奏好。他音樂的伴奏部分也有同樣的難度，因為它要求每一位演奏者都有相等的技術(shù)能力。這對當前每況愈下的演奏家來說，簡直成了過高的期望了。

那么，為什么穆戴爾不多寫作一些音樂作品呢？這恐怕也與他孤傲的個性有關(guān)。我想，一方面，作為一位真正的藝術(shù)家，他追求的一定是所謂“完美的藝術(shù)標準”，因此，他就會對自己作品的要求過高，不愿輕易創(chuàng)作或發(fā)表連自己都不滿意的作品。據(jù)說，穆戴爾從不應(yīng)別人之請而寫供婚喪喜慶活動用的應(yīng)酬之作，連作為一位音樂家常常不得不應(yīng)當?shù)卣枰鞯囊恍c典音樂作品都拒絕去寫。穆戴爾在一封信里展示了他的創(chuàng)作過程：

當我心情舒暢時，我就打下草稿，然后不慌不忙地等到我有合適的心情時再回過頭來補充、修改。在頭腦不想工作的時候，我是從不創(chuàng)作的?？上?，我鮮有頭腦平靜舒暢的時候。我非常不喜歡那些簡直一刻不停地作曲的音樂家，他們的頭腦變得倦怠了、勞損了、麻木了。一個人要是腦子處于這種慵懶、停頓的狀態(tài)，往往會連自己在做什么事情都不知道。一言以概之，他們會重復(fù)自己以前寫過的東西。要是一位作曲家能夠不那么匆忙地作曲，要是他們能夠在頭腦得到足夠休息的時候作曲，要是他們能夠在完完全全擺脫以前頭腦中存在的東西時才來作曲，那么，他們就能有嶄新的思維，寫出新鮮的、有生氣的作品。于是，那些懶惰的、疲勞的作品就會大大減少。

另一方面，作為一位不喜歡社交，不追名逐利，向往自由、獨立、安靜的生活方式的藝術(shù)家，穆戴爾也并不在乎自己作品數(shù)量的多少或者聞名程度的高低，所以，他才甘心在里加這個遠離歐洲音樂、政治、文化、經(jīng)濟中心的地方安安靜靜、心滿意足地居住三十多年，直至離開人世。在這段時間里，他有不少高就的機會，但他都拒絕了。

《格羅夫音樂與音樂家大辭典》中說：穆戴爾“不論作為一位藝術(shù)家還是一個普通人，他都是極其內(nèi)向的”。據(jù)說到了晚年，穆戴爾的性情變得更為孤僻自傲、孤芳自賞。在1781年發(fā)表的一篇文章中，有一段描寫穆戴爾生活細節(jié)的文字：

這兒有一位杰出的羽管鍵琴演奏家，名叫穆戴爾，不過他有他自己的特殊怪癖。其中一個怪癖是，他除了冬天下大雪、白雪覆蓋街道的時候外，從不演奏羽管鍵琴。他說，這樣他才不會被街上馬車走過時的得得聲所打擾。

穆戴爾音樂作品錄制成唱片的并不多，我對管風(fēng)琴音樂興趣不大，所以只有三張唱片上有他的作品，其中兩張還是一套。

第一張唱片由奧地利harmonia mundi公司2001年出品，是穆戴爾和他的老師J.S.巴赫的合輯，都是協(xié)奏曲。

穆戴爾：降B大調(diào)鍵盤樂器協(xié)奏曲

第二張和第三張唱片是一套，由德國MDG公司1994年出版，名字是“約翰·高特弗利德·穆戴爾的協(xié)奏曲及室內(nèi)樂作品”，共收九首樂曲，由Musica Alta Ripa室內(nèi)樂團演奏。

1. G大調(diào)波蘭舞曲（用長笛、兩把小提琴、大提琴和羽管鍵琴演奏）

2. C大調(diào)雙羽管鍵琴二重奏

3. D大調(diào)長笛和羽管鍵琴奏鳴曲

4. F大調(diào)波蘭舞曲

5. 降B大調(diào)波蘭舞曲（用兩把小提琴和大提琴演奏）

6. F大調(diào)羽管鍵琴奏鳴曲

7. 降B大調(diào)羽管鍵琴和弦樂器協(xié)奏曲

8. 降E大調(diào)兩支大管、弦樂器及羽管鍵琴協(xié)奏曲

9.D小調(diào)兩支大管、弦樂器及羽管鍵琴協(xié)奏曲

雖然這三張CD一共只收集了穆戴爾的十部作品，但是我想穆戴爾的風(fēng)格在這些作品中已經(jīng)能夠很好地體現(xiàn)了，而且穆戴爾的作品本來就不多，傳世的就更少，所以能聽到這些已經(jīng)滿足。

十八世紀下半葉，在J.S.巴赫之后，歐洲年輕一代的音樂家已經(jīng)出現(xiàn)。他們的音樂理念與巴赫那一代音樂家的理念已經(jīng)有很大差別，這當然與歐洲社會結(jié)構(gòu)的變化有密切關(guān)系。那時的歐洲，中產(chǎn)階級正在上升，并逐漸成為社會的主流，他們也理所當然地成為了音樂家們服務(wù)的主要對象，而不再像以前那樣，音樂家主要是為王宮貴族雇傭的。年輕一代的音樂家與老一輩的音樂家創(chuàng)作的音樂在內(nèi)涵和形式上有很大不同。

不同之一是，他們主張音樂要為“大眾”服務(wù)。當然，那時的“大眾”，主要是指中產(chǎn)階級。年輕一代的音樂家主張要寫中產(chǎn)階級聽得懂也能演奏的音樂。

不同之二是，他們不再專為上帝、為神、為貴族，甚至為別人作曲。他們要讓音樂表現(xiàn)出人的七情六欲，表現(xiàn)出作曲家自己的思想、情感和性情，要寫出有“個性”。這大概也像中國唐宋時的“古文運動”一樣吧，那時反對的是玩弄辭藻和形式卻無實際思想內(nèi)容的魏晉六朝時盛行的駢體文。

CP.E.巴赫就是這一代音樂家的代表人物之一。他曾說過，他寫的主要是兩種音樂作品：一種是為大眾的音樂；一種是“在我完全自主的時候?qū)懙囊魳纷髌?，供我個人所用”。這就是歐洲當時掀起的“狂飆和突進運動”的主要內(nèi)涵吧！

穆戴爾是C.P.E.巴赫的好友，他的音樂理念當然是與C.P.E.巴赫相似的，只是因為穆戴爾個性的關(guān)系，他的音樂更偏向于C.P.E.巴赫說的這兩種音樂中的后一種吧。

我非常喜歡穆戴爾的音樂。他的音樂不但表現(xiàn)了彈奏技術(shù)的高超，而且十分清高、明凈、幽雅，尤其是他的慢板樂章和快板樂章中也時時會出現(xiàn)的一些慢板段落，從中我能感覺到作曲家寫作時的沉思和默想。