陳翔

摘 要：影視媒體在眾多傳媒行業(yè)中占據(jù)的比重是最多的，大眾的日常生活也越來越離不開影視傳媒的存在，雖然現(xiàn)今我國的影視傳媒行業(yè)還有不少缺點，但是大眾在影視審美方面還是存在著某種進步的。本文重點探討當代中國大眾與電影行業(yè)之間的相互關(guān)系，并以此為基點對中國影視行業(yè)在發(fā)展進程進行反思和展望。

關(guān)鍵詞：大眾；影視傳媒；審美；水準

中圖分類號：90 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）09-0106-01

大眾文化隨著科技的發(fā)展和全球化進程的加快已經(jīng)滲透入大眾生活的方方面面。大眾文化中尤其以“視覺文化”在大眾中占據(jù)著核心位置，相比之下的“語言藝術(shù)”已經(jīng)遜色很多。影視文化也憑借著它能夠通過視頻等來營造出更真實、更形象生動的場景受大眾的歡迎。電影事業(yè)的發(fā)展速度已經(jīng)由迅猛發(fā)展階段進入到了平緩期，但我國的影視行業(yè)還有不少需要反思的問題。

一、大眾對于影視審美的進步

在微博、豆瓣網(wǎng)等社交網(wǎng)站上，都可以看到大眾對于影視的各種觀點，這些網(wǎng)站的火熱也與大眾對影視行業(yè)的關(guān)注是密不可分的。在2016年的電影市場雖然有許多的跌宕起伏，但是從票房、放映場數(shù)等各方面都呈現(xiàn)了增長趨勢，這也是因為越來越多的人走進影院。影視文化已經(jīng)成為日常生活的一部分，大眾的娛樂、悲傷等情緒通過影視來獲得共鳴，全球的影視更是加快了我國大眾審美的提高。

1.觀影人群的增加。在2016年我國的影視行業(yè)創(chuàng)造了許多的傳奇，周星馳指導的電影《美人魚》憑借著33.92億的票房位居票房冠軍，而引進電影則是由《瘋狂動物城》奪得冠軍，在年度電影票房排行榜的前十名中有七部就是國產(chǎn)片。而我國在2016年度的年度票房相比去年有了3.7%的增長。由這部分的數(shù)據(jù)可以看出，在中國有越來越多的大眾走出家門在影院觀看影片，觀影人群的增加是大眾影視審美水準進步的前提，只有有越來越多的人關(guān)心影視才有可能提高大眾的影視審美水準。觀影人群的增加也就使得有更多的人們對影視作出各種中肯的評價，大眾對所有的影視作品都以自己的真實感受作為評價，好的電影也就會有更多的人去觀看。2016年的電影《湄公河行動》就是憑借著網(wǎng)絡(luò)上人們的口口相傳而有更多的人去觀看的。

2.優(yōu)秀作品的增加。優(yōu)秀作品的增加使得更多的人關(guān)注國產(chǎn)的影視作品。在之前的幾年時間內(nèi)，中國大眾喜愛的影視作品中充斥著外國的節(jié)目，這些節(jié)目基本上都是出品與美國、英國、韓國、日本等國家。這種現(xiàn)象是由于我國影視作品得質(zhì)量不高、創(chuàng)新度不夠?qū)е碌摹，F(xiàn)在這種情況正在不斷的改變，影視作品質(zhì)量的提高使大眾的影視話題也由外國的作品轉(zhuǎn)移為國內(nèi)的影視作品。這些都是大眾影視審美水準的影響，優(yōu)勝劣汰的道理在哪方面都是適用的，只有優(yōu)秀影視作品優(yōu)秀才能夠在影視行業(yè)立于不敗的地位。

3.人文精神的回歸。雖然在現(xiàn)今社會中仍有很多用新奇來吸引大眾的影視作品，但是有許多具有人文精神的作品以領(lǐng)頭羊的姿態(tài)宣布以獵奇取勝的時代終將結(jié)束。陸川與迪士尼合作的《我們誕生在中國》就取得了不錯的票房成績?！朵毓有袆印芬惨运恼鎸嵳宫F(xiàn)出了中國緝毒警察的風采。這些具有人文精神電影的出現(xiàn)，不僅僅是因為影視傳媒公司反思的結(jié)果更是大眾審美要求的反應(yīng)。低俗、獵奇的影視作品固然能夠吸引一部分人的眼光，但是這并不是長久之計，總有一天獵奇會無法滿足觀眾的胃口。

4.其他。大眾審美的進步還表現(xiàn)在影視作品的類型在不斷的拓展上，大眾已經(jīng)不能滿足現(xiàn)今的影視類型，需要開拓出更多的影視類型來滿足大眾的審美。大眾審美水準的進步促進了影視行業(yè)多元化的發(fā)展。對演員的要求上雖然大多數(shù)人們的眼光還放在顏值上，但是這種畸形已經(jīng)被大眾重視，顏值已經(jīng)不能滿足大眾的需求。

二、中國影視行業(yè)的反思

中國的影視行業(yè)正在迅速的發(fā)展過程中，但是值得反思的地方還有很多。影視作品并沒有所謂的藝術(shù)價值，以利益的最大化為標準是需要反思的重要問題。首先，許多的影視作品的制作尤其低劣。鏡頭剪輯毫無美感可言；特技效果被觀眾成為五毛特效；成品作品中漏洞百出；作品配樂不符合故事情景。其次，影視作品的劇本多使用固有的模式，無法跳出大框架。編劇的重要性原本應(yīng)該位于導演之下的，但是在我國的影視作品中幾乎看不到對編劇的重視，除此之外有一部分編劇也沒有自己的底線，根本就違背了文學的人文精神。最后，影視作品演員的選擇不明智。明星的演技不過關(guān)，只憑借著顏值就可以撐起一部作品。導演、公司選擇演員不進行試鏡，只是從一線明星開始邀請，誰有空誰就可以出演。名氣高的人比有演技、適合劇情的人更容獲得參演影視作品的機會。

大眾影視審美的關(guān)鍵性不言而喻，但是大眾審美與影視行業(yè)的關(guān)系就像水與船的關(guān)系，水能載舟亦能覆舟。影視行業(yè)的商業(yè)化固然重要，但是只注重眼前的利益，只能將餡餅讓給別的國家來吃，這是我國影視行業(yè)用幾年的教訓得來的經(jīng)驗。歷史以明鑒，但人們最容易忘記歷史。希望影視行業(yè)能夠在大眾影視審美進步的同時獲得進步，滿足大眾的影視審美需求，獲得可持續(xù)的發(fā)展。

參考文獻：

[1]孫宜君.論中國影視審美取向的后現(xiàn)代性表征[J].現(xiàn)代傳播（中國傳媒大學學報），2008（06）.

[2]林呂建.影視藝術(shù)傳播現(xiàn)代化與大眾化趨勢[J].現(xiàn)代傳播（中國傳媒大學學報），2006（01）.