人與人之間的尊重?zé)o處不在，折射到文學(xué)作品上，就表現(xiàn)在：讀者永遠(yuǎn)相信寫(xiě)小說(shuō)的人是好作家，作家永遠(yuǎn)相信讀者比自己聰明。

——作家畢飛宇認(rèn)為，一個(gè)把自己當(dāng)做神的作者并非一個(gè)好作者，一切創(chuàng)作技法的背后是讀者與作者相互信任的關(guān)系。

北京作家是違規(guī)作家。

——當(dāng)方言進(jìn)入文學(xué)，會(huì)擦出怎樣的火花？北京作家阿城的觀點(diǎn)是：讀者可以層層破解方言在閱讀中造成的障礙，這本身就是一種樂(lè)趣。而許多北京作家用北京話冒充普通話，“其實(shí)是一種不公平。”

有些東西失去或即將失去時(shí)會(huì)顯得彌足珍貴，就像如果不是遍地霧霾，很少有人會(huì)覺(jué)得好空氣比好手機(jī)更重要一樣。

——“見(jiàn)字如面”“中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)”……突然走紅的語(yǔ)言類綜藝節(jié)目為許多觀眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)。但學(xué)者楊早卻語(yǔ)出驚人：當(dāng)母語(yǔ)的珍貴與可愛(ài)被過(guò)度贊頌，是否也意味著其自身正處于消亡的邊緣呢？

影視不是文人的事，而是文人加資本加強(qiáng)盜的一鍋麻辣燙。置身其中，編劇要做一番自己的事業(yè)是比較難的——要么別人借你的味，要么你的味被別人沖淡。

——火爆的影視市場(chǎng)背后，本該揚(yáng)眉吐氣的編劇卻哀鴻遍野。最近，知名編劇宋方金就把炮口指向了產(chǎn)業(yè)，直言資本霸道、編劇難活。

老齡化不利于文學(xué)作品的閱讀與推廣，因?yàn)槔先藗儓?jiān)信他們二十歲前讀過(guò)的作品才是最好的，堅(jiān)信他們?cè)跓o(wú)書(shū)可讀的時(shí)期碰到的書(shū)才是最好的，就與相信他們第一次委身的情人才是最美麗的一樣。

——年輕人的注意正被快餐化的內(nèi)容吸引，這無(wú)疑是當(dāng)下文學(xué)式微的原因之一，不過(guò)在作家王蒙看來(lái)，對(duì)于文學(xué)的現(xiàn)狀，老一輩也并非全無(wú)責(zé)任。