摘要：本文以劉宓慶先生的風(fēng)格標(biāo)記理論為指導(dǎo)，在探討散文的特點(diǎn)及其翻譯后，對(duì)《掃把帚上的沉思》原作和譯作進(jìn)行修辭標(biāo)記分析，進(jìn)而探討王佐良先生如何靈活處理原作中的修辭標(biāo)記。通過(guò)分析發(fā)現(xiàn)，王佐良先生在處理原作中所運(yùn)用的修辭格時(shí)，巧妙地將忠實(shí)原作的翻譯原則與大膽創(chuàng)新相結(jié)合，既忠實(shí)地展現(xiàn)了原作的風(fēng)采，又創(chuàng)造性地升華了原作的美。

關(guān)鍵詞：《掃把帚上的沉思》；王佐良；修辭標(biāo)記

一、作品簡(jiǎn)述

斯威夫特，一位善用比喻、諷刺彰顯作品風(fēng)格的英國(guó)大作家，運(yùn)用最平常的比喻來(lái)表達(dá)深?yuàn)W、復(fù)雜、不易表達(dá)的道理，成就了《掃把帚上的沉思》。作者用掃帚把來(lái)比喻衰落、失勢(shì)的人，多么恰當(dāng)，而且無(wú)須多加解釋?zhuān)驗(yàn)閽咧闶羌壹医杂小⑷巳吮M知之物。（王佐良，1996：220）。

本文擬以劉宓慶先生的風(fēng)格標(biāo)記理論為基礎(chǔ)，分析《掃把帚上的沉思》之修辭標(biāo)記。修辭是一種不可忽視的風(fēng)格手段，所有的修辭格都是都是為了加強(qiáng)語(yǔ)言效果，許多作家的獨(dú)特風(fēng)格正是在于他們擅長(zhǎng)運(yùn)用修辭格（劉宓慶，2005：229）。英漢對(duì)應(yīng)的修辭格有30余項(xiàng)，常見(jiàn)的有：simile（明喻）、metaphor（暗喻）、analogy（類(lèi)比）、personification（擬人）、hyperbole（夸張）、irony（反語(yǔ)）、sarcasm（譏諷）、parallelism（對(duì)偶、排比）、antithesis （contrast對(duì)照或反襯）、epigram（警句）等。斯威夫特在《掃把帚上的沉思》一文中運(yùn)用了豐富的修辭來(lái)加強(qiáng)其語(yǔ)言效果，尤其排比修辭格最為明顯。

二、《掃把帚上的沉思》原文與譯文修辭標(biāo)記分析

王佐良先生對(duì)于修辭格這種語(yǔ)言的變異，有著自己的翻譯見(jiàn)解。王佐良先生說(shuō)：“對(duì)于譯者來(lái)說(shuō)，他有雙重任務(wù)：一是要有慧眼能在原作里發(fā)現(xiàn)變異之處，而這就需要他對(duì)那個(gè)語(yǔ)言的常規(guī)很熟悉；二是要有本領(lǐng)在自己的譯文里再現(xiàn)這變異所造成的效果，而這就需要他對(duì)自己語(yǔ)言的各種表達(dá)方式有充分的把握”（王佐良， 1989：13）。王先生在修辭翻譯實(shí)踐中正是利用他的慧眼和本領(lǐng)演繹出一部部?jī)?yōu)秀的譯作。

（一）擬人修辭格標(biāo)記分析

作品一開(kāi)始便運(yùn)用擬人的修辭格，幽默風(fēng)趣地對(duì)不起眼的掃帚把進(jìn)行描述。請(qǐng)看下面一例：

例（1）英文原文： This single Stick， which you now behold ingloriously lying in that neglected Corner， I once knew in a Flourishing State in A Forest.

王佐良譯文：你看這根掃帚把，現(xiàn)在灰溜溜地躺在無(wú)人注意的角落，我曾在樹(shù)林里碰見(jiàn)過(guò)……

該例中作者一開(kāi)始就像在描述有著一面之緣的人，因?yàn)樵?jīng)相見(jiàn)，與掃帚把之間便不會(huì)太陌生。他這樣寫(xiě)道： “This single Stick， which you now behold ingloriously lying in that neglected Corner， I once knew in a Flourishing State in A Forest. “you”、 “l(fā)ying”、 “knew” 這些詞把掃帚把摹擬成人來(lái)寫(xiě)，頗具想象力，也拉進(jìn)了與事物的距離，盡管掃帚把家家有，處處見(jiàn)，但我們從沒(méi)有細(xì)致地去觀(guān)察過(guò)他，而斯威夫特卻把平常的事物比擬成人來(lái)寫(xiě)，文筆幽默。王佐良在文學(xué)翻譯中踐行他一貫的主張：“一切照原作，雅俗如之，深淺如之，口氣如之，文體如之。”在對(duì)此作的翻譯中，遵照原作所使用的擬人修辭格，王佐良將之譯為：“你看這根掃帚把，現(xiàn)在灰溜溜地躺在無(wú)人注意的角落，我曾在樹(shù)林里碰見(jiàn)過(guò)，當(dāng)時(shí)它風(fēng)華正茂，樹(shù)液充沛，樹(shù)葉繁茂?！睂ⅰ皔ou”、 “l(fā)ying”、 “knew”對(duì)應(yīng)譯成“你”、“躺”、“碰見(jiàn)”，這也正是他的翻譯主張之一：“辯證地看——盡可能地順譯，必要時(shí)直譯，任何好的譯文總是順譯和直譯的結(jié)合。”

（二）排比修辭標(biāo)記分析

排比是原作中運(yùn)用比較頻繁的修辭格，請(qǐng)看下例：

例（2）英文原文：It was full of Sap， full of Leaves， and full of Boughs……

王佐良譯文：當(dāng)時(shí)它風(fēng)華正茂，樹(shù)液充沛，樹(shù)葉繁茂。

作者在描述掃帚生長(zhǎng)在樹(shù)上時(shí)，使用三個(gè)be full of 的平行結(jié)構(gòu)，即 “It was full of Sap， full of Leaves， and full of Boughs”，構(gòu)成排比之勢(shì)，，使得節(jié)奏和諧，顯得感情洋溢，加之描寫(xiě)細(xì)膩，更顯生動(dòng)形象。王佐良先生運(yùn)筆自如，借用漢語(yǔ)特色之四字格，地道地將之描述為“風(fēng)華正茂，樹(shù)液充沛，樹(shù)葉繁茂”，從整體容貌，到汁液到樹(shù)葉的細(xì)膩描述，層層遞進(jìn)，盡顯掃帚把生長(zhǎng)在樹(shù)上時(shí)的青春活力，在翻譯時(shí)恰合原作對(duì)掃帚生長(zhǎng)在樹(shù)上的細(xì)致描寫(xiě)。說(shuō)明譯者在辨識(shí)原作排比修辭格的同時(shí)，巧妙地運(yùn)用譯語(yǔ)文字特色轉(zhuǎn)化成英漢雙語(yǔ)對(duì)應(yīng)的修辭格，既保留了原作的風(fēng)采，又讓讀者讀之親切。

例（3）英文原文：but now in vain does the busie Art of Man pretend to Vye with Nature， by tying that witherd Bundle of Twigs to its sapless Trunk； tis now at best but the Reverse of what it was， a Tree turnd upside down， the Branches on the Earth， and the Root in the Air； tis now handled by every Dirty Wench， condemnd to do her Drudgery， and， by a Capricious kind of Fate， destind to make other Things Clean， and be Nasty itself……

王佐良譯文：如今變了樣，卻還在自作聰明，想靠手藝同大自然競(jìng)爭(zhēng)，拿來(lái)一束枯枝摁在它那已無(wú)樹(shù)液的身上，結(jié)果是枉費(fèi)心機(jī)，不過(guò)顛倒了它原來(lái)的位置，使它枝干朝地，根梢向天，成為一株頭沖下的樹(shù)，歸在任何干苦活的臟婆子的手里使用，從此受命運(yùn)擺布，把別人打掃干凈，自己卻落得個(gè)又臟又臭……

此段描述了掃帚把衰敗時(shí)的情形，作者運(yùn)用三個(gè)平行結(jié)構(gòu) “now……” or “tis now……”、“tis now……”構(gòu)成排比，看似描述掃帚把悲慘的命運(yùn)，實(shí)則與人生的各個(gè)階段進(jìn)行對(duì)照，條理分明地說(shuō)理。王佐良在此處譯文的處理上，似乎沒(méi)有把排比的修辭風(fēng)格用明顯的平行結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來(lái)，但他卻有條不紊地在敘述者掃帚把的變化過(guò)程，細(xì)細(xì)描述，層層遞進(jìn)，把三個(gè)不同的變化娓娓道來(lái)，層次清楚，使得句式結(jié)構(gòu)不至于太過(guò)單調(diào)，同時(shí)又體現(xiàn)出散文風(fēng)格的相對(duì)自由。也許這就是王佐良現(xiàn)在文學(xué)翻譯中的創(chuàng)新之處。就像他自己所說(shuō)：“如果譯者掌握了整個(gè)作品的意境、氣氛和效果，他有時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)某些細(xì)節(jié)并不直接促成總的效果，他就可以根據(jù)所譯語(yǔ)言的特點(diǎn)作點(diǎn)變通。這樣他就取得了一種新的自由，使他能振奮精神，敢于創(chuàng)新。他將感到文學(xué)翻譯不是機(jī)械乏味的事，而是一種創(chuàng)造性的努力?！?/p>

（三）譏諷修辭格標(biāo)記分析

例（4）英文原文： ……h(huán)is Animal Faculties perpetually a-Cock-Horse and Rational； His Head where his Heels should be……

王佐良譯文：……他的獸性老騎在理性背上，他的頭去了該放他的腳的地方……

此例譯者幾乎逐字逐句再現(xiàn)原文內(nèi)容，明白曉暢，旁擊側(cè)敲中諷刺了人類(lèi)的墮落，給讀者以啟發(fā)和告誡。

三、結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)原作和譯作中的修辭標(biāo)記進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)修辭格作為一種風(fēng)格手段適當(dāng)加以運(yùn)用，是作家獨(dú)特風(fēng)格形成的重要因素。正是有劉宓慶先生的風(fēng)格標(biāo)記理論，使得這些修辭標(biāo)記不管是在原作還是譯作中都可以更好地識(shí)別。當(dāng)然，王佐良先生在處理這些修辭格時(shí)所運(yùn)用的翻譯策略更是值得我們學(xué)習(xí)的。在對(duì)上述譯例進(jìn)行分析后，發(fā)現(xiàn)王佐良先生為保存原作的修辭效果，在原作修辭標(biāo)記明顯處，可以直譯時(shí)，使用簡(jiǎn)潔地道的漢語(yǔ)充分地再現(xiàn)原作風(fēng)格；在原作修辭標(biāo)記稍微模糊時(shí)，王佐良先生大膽創(chuàng)新，將修辭風(fēng)格在譯文中通過(guò)句式的靈活變化，更加自然地呈現(xiàn)于讀者眼前，讓讀者享受到自然之美。所以，譯作既忠實(shí)地展現(xiàn)了原作的風(fēng)采，又創(chuàng)造性地升華了原作的美。他的翻譯實(shí)踐正如他的翻譯主張“譯者的任務(wù)在于再現(xiàn)原作的面貌和精神：原作是細(xì)致說(shuō)理的，譯文也細(xì)致說(shuō)理；原作是高舉想象之翼的，譯文也高舉想象之翼。一篇文章的風(fēng)格只是作者為表達(dá)特定內(nèi)容而運(yùn)用語(yǔ)言的個(gè)人方式，它與內(nèi)容是血肉一體，而不是外加的、美化的成分” （王佐良， 1989：15 ）。王佐良先生譯作的成功進(jìn)一步證實(shí)了文學(xué)風(fēng)格是可譯的這一論斷，同時(shí)也為今后的文學(xué)翻譯提供了典范。

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作者簡(jiǎn)介：宋留香（1989–），女，漢，江西贛州，贛南師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院碩士研究生，翻譯方向。