政協(xié)委員集體“炮轟”文藝圈亂象

有民營公司曾表示：“要讓我們加入，你首先得改劇本。淡化主旋律意識，主人公一定要寫他的毛病，他也搞特權(quán)，也喜歡女人。焦裕祿身邊要寫三個女人，三個女人都想和他在一起，讓焦裕祿面臨選擇的困惑，這樣才有戲看?！?/p>

2014年10月，習(xí)近平主席在京召開文藝座談會，號召文藝工作者為中華文化繁榮興盛而奮斗，創(chuàng)作出無愧于時代的優(yōu)秀作品，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。

近年以來，我國電影電視劇市場亂象不斷。一方面，韓劇、韓國綜藝等外國文化產(chǎn)品逐漸侵占了我國的文娛市場；另一方面，國產(chǎn)電視劇卻在逐利資本的控制下，退化成為靠小鮮肉、網(wǎng)紅、噱頭撈錢的渠道。電視劇的制造水準(zhǔn)直線下降，三俗文化產(chǎn)品隨處可見，甚至連弘揚(yáng)主旋律的電視劇都難脫其難。這些亂象亟待關(guān)注與解決。

習(xí)近平曾談到如何當(dāng)好新形勢下的縣委書記。他強(qiáng)調(diào)，做縣委書記就要做焦裕祿式的縣委書記，始終做到心中有黨、心中有民、心中有責(zé)、心中有戒。這被媒體稱為“四有”標(biāo)準(zhǔn)。圖為電視劇《焦裕祿》劇照，2012年該劇在CCTV1播出

“許多小孩一夜成名”

日前，在全國政協(xié)十二屆五次會議上，全國政協(xié)委員宋丹丹表示：“目前很多青年演員一夜成名，缺乏老師引導(dǎo)如何做人?！?/p>

宋丹丹說，現(xiàn)在很多青年演員一夜成名，要不因?yàn)殚L得帥，要不會演一點(diǎn)戲，但也不成熟。一下子就幾千萬粉絲，掙很多錢?！澳贻p的演員或明星，他們想了太多沒用的東西。一部戲就火了，兩三個歌就火了，或者也不怎么會演戲，也不怎么會唱歌，長得帥就火了。”

宋丹丹提到，在影視圈新興的年輕演員有著“不知如何把持自己的問題”，她表示，“年輕演員火了以后，就掙很多錢，他們一下就亂了。他們不知道應(yīng)該怎么做，什么是對的，什么是錯的，因?yàn)閹缀鯖]有人來約束他們”。

“之前在談到成龍大哥拿到奧斯卡時我很激動，因?yàn)槲也粌H看見了他的作品，更看到了他的做人，”宋丹丹說，“可沒有人告訴那些一夜成名的孩子什么是沒有用的，因?yàn)槟惴址昼娋涂赡鼙缓髞淼摹□r肉’們淘汰了”。

之所以造成這樣的現(xiàn)狀，宋丹丹認(rèn)為這是社會不正確的價值觀所導(dǎo)致的。她說：“現(xiàn)在打開手機(jī)全是哪個明星的孩子多么萌，要么就是誰和誰又偷情了，全是娛樂信息。沒有人去引領(lǐng)那些孩子們的思想，告訴他們什么是丟人，什么才是真正的了不起?！?/p>

“那么多年輕人都想做網(wǎng)紅，可誰來真正引領(lǐng)我們社會未來的中堅(jiān)力量，這是我的擔(dān)憂?！彼蔚さふf。

全國政協(xié)委員、著名編劇高滿堂提到，明星在一部戲里片酬能拿到總投資的80%，這會致使后期制作非常困難。

全國政協(xié)委員、遼寧省大連京劇院院長楊赤觀察到，當(dāng)前，無論是廣播電視、劇場舞臺，還是互聯(lián)網(wǎng)上，雖幾經(jīng)整頓，但依然存在解構(gòu)歷史、消解崇高、搞笑戲說、娛樂至上的問題，存在哈韓哈日、崇拜網(wǎng)紅、無底線炒作，崇尚“一夜成名”等現(xiàn)象，對青少年產(chǎn)生了負(fù)面影響。

“主旋律不是應(yīng)命、應(yīng)時、應(yīng)景之作”

“作家和藝術(shù)家是人類靈魂的工程師，是一個民族精神家園的守望者。堅(jiān)守藝術(shù)理想，不斷追求卓越，應(yīng)該成為作家和藝術(shù)家的初心。而主旋律的文學(xué)藝術(shù)作品，是國家與民族精神的重要承載?！比珖f(xié)委員何香久表示。他發(fā)現(xiàn)，一直以來，對主旋律創(chuàng)作有著不少認(rèn)識上的誤區(qū)，認(rèn)為主旋律就是應(yīng)命、應(yīng)時、應(yīng)景之作，缺少思想內(nèi)涵，也不大會有好的市場效益。

全國政協(xié)委員、中國電影家協(xié)會副主席王興東也表達(dá)了同樣的憂慮，“在很多人，包括很多業(yè)內(nèi)人士眼中，主旋律似乎還帶著某些貶義的味道?！边€有一些人劍走偏鋒，背離主流價值，隨意顛覆歷史和民族文化的不良傾向經(jīng)常出現(xiàn)。

何香久回憶，他在創(chuàng)作長篇電視劇《焦裕祿》的時候，制片方想謀求一家民營公司合作，對方要求跟編劇談?wù)劇Ｄ羌夜镜呢?fù)責(zé)人說：“要讓我們加入，你首先得改劇本。淡化主旋律意識，主人公一定要寫他的毛病，他也搞特權(quán)，也喜歡女人。焦裕祿身邊要寫三個女人，三個女人都想和他在一起，讓焦裕祿面臨選擇的困惑，這樣才有戲看。”這樣的遭遇讓他啼笑皆非，頗感無奈。

何香久還看到了文藝界許多不好的現(xiàn)象：英雄主義被解構(gòu)，英雄被褻瀆，無底限、無內(nèi)涵，自賤甚至自殘的作品登上大雅之堂；追求感官刺激、欲望表達(dá)，粗制濫造、脫離生活實(shí)際、脫離人民群眾的雷劇、神劇、宮斗劇等受追捧……

比如最近繼褲襠藏雷、手撕鬼子、反重力自行車、肩扛土炮、徒手扔汽油桶等神劇之后，又一抗日神劇亮瞎網(wǎng)友的眼。2012年一部抗日劇《敵后便衣隊(duì)傳奇》突然被網(wǎng)友翻出。劇中，紅軍準(zhǔn)備成立淮北軍區(qū)淮北便衣大隊(duì)，于是舉辦“比武大會”選拔隊(duì)員，自稱“爆破王”的馬洛登場端出包子給首長品嘗。就在大家一頭霧水的時候，馬洛咬了一口包子，隨后扔出去，竟然炸了。

全國政協(xié)委員、中國鐵路文工團(tuán)話劇團(tuán)演員張國立談道，去年，習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的講話中，深刻告誡我們：“不讓廉價的笑聲、無底線的娛樂、無節(jié)操的垃圾淹沒我們的生活?！边@番講話，引起了不少委員的共鳴。

張國立說，“近些年來，影視行業(yè)無論是播出平臺、院線、制作機(jī)構(gòu)，還是投資人都對內(nèi)容缺乏敬畏之心，要顏值不要演技，要票房和收視率不要品質(zhì)，要笑聲不要深刻，在急功近利的浮躁心態(tài)下，主旋律作品生存空間越來越小”。

幾年前，張國立就曾和幾位業(yè)內(nèi)人士一起呼吁限制韓劇，他們認(rèn)為電視臺的黃金時段和網(wǎng)絡(luò)平臺是國家資源，不能大開方便之門，還提出誰引進(jìn)一部戲，就應(yīng)該推出一部戲的建議?！叭欢@呼吁沒有得到認(rèn)可?！睆垏⒒貞洠皼]有幾年時間，我們電視合便涌入了大量的韓劇與韓國綜藝，投資者們一味迎合，花高價搶韓國明星來拍戲。這種做法既失去了我們應(yīng)有的文化自信和文化擔(dān)當(dāng)，也因此容易導(dǎo)致我們的孩子們?nèi)狈τ诿褡逦幕臅r代認(rèn)同”。

張國立說，我們欣喜的看到，從2016年初開始，這樣的現(xiàn)象得到了明顯改變，但仍任重道遠(yuǎn)。

收視率作假“把大家一起趕上了黑道”

那么這些雷劇為何還有這么多的話題熱議度和收視率呢？

觀察各類熱播網(wǎng)劇，幾十億的點(diǎn)擊率往往是劇目熱播的標(biāo)志。實(shí)際上，看似繁榮的市場表象背后，水軍、收視率造假、票房注水等問題屢見不鮮。

在文藝界小組發(fā)言中，全國政協(xié)委員、著名演員張國立提到收視率作假現(xiàn)象時，將之稱為“把大家一起趕上了黑道”。

目前中國僅有一家收視率監(jiān)督監(jiān)控平臺，張國立認(rèn)為，這對于出現(xiàn)收視率購買和作假現(xiàn)象提供了便利。甚至曾出現(xiàn)導(dǎo)演購買收視率被騙，最終作品在省級衛(wèi)視頻道上線三天后就被下線的“業(yè)內(nèi)大笑話”。

對此，政協(xié)委員高滿堂建議，相關(guān)部門應(yīng)該成立一個獨(dú)立的收視率調(diào)查機(jī)構(gòu)，進(jìn)行客觀統(tǒng)計(jì)，發(fā)布真實(shí)可信的收視率。同時讓觀眾自己去評判、自然淘汰優(yōu)劣劇目也很重要。

高滿堂提到“現(xiàn)實(shí)主義題材的生存空間越來越狹窄了?！闭嬲兴枷雰?nèi)涵、有文化品位的作品，反而缺乏播出平臺。

張國立建議，對文化市場的整體布局要有預(yù)見性和前瞻性，要像電影立法對虛假票房的懲罰力度一樣抵制收視率作假，不能只看收視率，而失去對好作品的判斷力；對外來文化的管理要更加規(guī)范，落實(shí)好已經(jīng)制定的網(wǎng)臺統(tǒng)一審查標(biāo)準(zhǔn)的新政策，不流于表象?！拔幕孕?，既不因噎廢食，也不放任自流；對引進(jìn)的模式一定要管控，大力支持自主創(chuàng)新?！?/p>

（《人民日報》2017.3.6、《人民日報》2017.3.13等）