龔煜

博物館在這個經(jīng)濟(jì)與社會飛速發(fā)展的時代，沉淀了人類歷史文化、自然科學(xué)，是大眾追溯過往、展望未來的場所。然而，在這個有限的空間場所中，如何把文物藏品展示得更加形象、直觀、生動、有趣，讓觀眾得到美的享受，喜歡上博物館，是博物館展示設(shè)計人員需要解決的問題。最早把展示設(shè)計運(yùn)用到博物館里的是在自然科學(xué)博物館中，以后逐漸被歷史類、民俗類、軍事類、紀(jì)念類博物館所采用。博物館展示空間設(shè)計要充分考慮歷史文化、社會心理學(xué)等因素對觀眾的影響，博物館設(shè)計理念來源于人們的生活方式，并融入了人們對生活的理解。本文通過分析博物館展示空間的場景概念，客觀地說明博物館展示空間場景的發(fā)展現(xiàn)狀、設(shè)計特征以及對未來設(shè)計的展望

一、博物館展示設(shè)計現(xiàn)狀

近年來，博物館的展示設(shè)計隨著博物館事業(yè)的發(fā)展取得了突破性的成績，但從博物館展示設(shè)計的理論與實踐結(jié)合方面來看還處于低齡化階段，還有很多不成熟的地方，如在國內(nèi)我們可以找到很多相關(guān)的展示設(shè)計的教科書，內(nèi)容大多是籠統(tǒng)的空間、材料、色彩等理論知識，實際案例很少，實踐性的方法也很少，對博物館展示設(shè)計的研究則更是一個真空區(qū)。

二、博物館展示空間定義與發(fā)展歷史

博物館展示空間是在固定的環(huán)境基礎(chǔ)下將社會、文化、心理等因素安排在內(nèi)的構(gòu)建出具有展示性的場所，這種展示場所也可以稱之為展示性空間，它是人們生活的映射，體現(xiàn)了公眾所處的某個時間段的行為與審美方式，也是設(shè)計師對生活的感悟，并且將其與公眾的情感融為一體，使參觀者得到美的享受。博物館展示設(shè)計屬于室內(nèi)空間設(shè)計的一部分，都是利用空間分割和透視法則，把有限的空間變得豐富而又有層次感，以創(chuàng)造更為立體的空間體驗，實現(xiàn)博物館展示空間設(shè)計追求的目標(biāo)。

最先把展示設(shè)計運(yùn)用在博物館展示空間場景中的是自然科學(xué)類博物館，展示形式多是與標(biāo)本結(jié)合出現(xiàn)的景觀場景，復(fù)原動植物的繁衍生長過程，如江西省博物館的恐龍世界、生態(tài)鄱湖展區(qū)等，都運(yùn)用情景再現(xiàn)的方式來設(shè)計表現(xiàn)當(dāng)?shù)氐淖匀伙L(fēng)貌。這種設(shè)計方式表現(xiàn)手法直觀形象，科學(xué)真實，受到觀展觀眾的喜愛，后來逐漸被運(yùn)用到各類博物館中，如民俗類、歷史類、軍事類、紀(jì)念類博物館。

三、博物館展示空間場景的類型和特性

（一）博物館展示空間設(shè)計類型

博物館展示空間場景類型有再現(xiàn)式場景、復(fù)原型場景、表演式場景、展演式場景、情境演示型場景、景箱式場景、景觀式場景等。

（二）博物館展示空間設(shè)計特性

1.展示性。博物館展示空間設(shè)計是一種具體的表現(xiàn)方式，其中融入了設(shè)計師理性與感性的分析，源于空間場景設(shè)計對展示的要求。他的展示性充分表現(xiàn)在對文物藏品直觀的表現(xiàn)上，讓觀眾更容易了解場景中所展示的主題思想、敘述的內(nèi)容以及要達(dá)到的空間情趣。

2.時間性。有人說博物館展示空間設(shè)計是沒有時間的、靜止不動的，只有空間概念。但是，筆者認(rèn)為博物館展示設(shè)計的空間場景是帶有節(jié)奏韻律的，整個場景的節(jié)奏感都是通過空間風(fēng)格和所展示的藏品來表達(dá)。在這個空間中，設(shè)計師統(tǒng)籌了時間、空間兩者的關(guān)系，考慮觀眾的審美要求及視覺習(xí)慣，將時間、空間、觀眾三種關(guān)系合理糅合，以最好地詮釋所展示的文物藏品

3.敘事性。敘事性是博物館展示空間設(shè)計對這個展覽主題的一個描述表達(dá)。對需要展示的內(nèi)容，主題設(shè)計師一般會通過一個個的場景復(fù)原來敘述，通過不同場景的轉(zhuǎn)變來描述不同的故事內(nèi)容，如江西省博物館自然館的“生態(tài)鄱湖”展區(qū)內(nèi)就通過不同的場景復(fù)原表現(xiàn)了贛鄱大地一年四季的環(huán)境特征，加以文字說明，配合音頻渲染，達(dá)到寓教于樂的表現(xiàn)目的，把原本枯燥的文字內(nèi)容以輕松、充滿趣味的方式傳遞給觀眾。

4.藝術(shù)性。博物館展示的對象除了歷史考古價值極高外，其藝術(shù)價值也值得我們?nèi)タ季?，文物藏品既是歷史的見證人，同樣也是不可多得的文化藝術(shù)品。在博物館的展示空間怎樣把文物身上的文化藝術(shù)性表達(dá)出來，用何種方式表達(dá)，既要理性思考，更要關(guān)注觀眾的心理、情緒等因素，囊括造型藝術(shù)、建筑藝術(shù)、影像藝術(shù)、生態(tài)藝術(shù)，融入文學(xué)、繪畫、雕塑，以及當(dāng)代影音學(xué)、光學(xué)的技術(shù)，不難看出，這對設(shè)計師提出了極高的要求。所以說，博物館展示空間設(shè)計場景創(chuàng)作須先整體，后局部，以藝術(shù)原則為指導(dǎo)，以文物藏品內(nèi)含信息為綱領(lǐng)，組合整體與部分，從而給受眾以美的享受。展示空間藝術(shù)性原則要求設(shè)計師首具有健康向上的藝術(shù)和審美意識，其次更要敢于創(chuàng)新，體現(xiàn)自己的創(chuàng)意。

博物館展示空間場景創(chuàng)作的藝術(shù)性不是簡單的外墻裝飾、孤立的墻面風(fēng)格組合，應(yīng)該是一個局部復(fù)合整體，形式與主題內(nèi)容統(tǒng)一構(gòu)成的場景空間。此外，對于人流量比較大的博物館展示空間來說，也是有著自身特殊性的，在設(shè)計時要考慮到公共安全問題，如盲道的設(shè)置、專門的升降電梯、應(yīng)急通道等，這些體現(xiàn)人文關(guān)懷的基礎(chǔ)設(shè)施在設(shè)計施工前，就應(yīng)充分考慮到。

5.臨境性。臨境性也可以稱之為觀眾的“沉浸感”。展示設(shè)計的成功與否在于觀眾是否有沉浸感。沉浸感，簡單來說就是有身臨其境的感覺，優(yōu)秀的博物館展示空間場景環(huán)境可以達(dá)到讓參觀者難以分辨真假的效果，令參觀者有強(qiáng)烈的視覺、聽覺、觸覺沖擊，利用VR技術(shù)還可以虛擬現(xiàn)實，仿佛置身于真實世界中。

四、對博物館展示空間設(shè)計未來展望

面對當(dāng)今全球經(jīng)濟(jì)科技文化的迅猛發(fā)展，人與人之間的距離被拉近，我們的生活方式也在隨之改變，對于總被扣上“古董”帽子的博物館來說，也必須順應(yīng)時代進(jìn)行變革創(chuàng)新。首先，要在保證文物安全為前提的條件下，轉(zhuǎn)變觀念，更注重人文關(guān)懷，以人為本；其次，改變展示設(shè)計方式，強(qiáng)調(diào)服務(wù)第一的原則；第三，在展示設(shè)計中利用高新的科技手段，使博物館的展示設(shè)計更加智能化，實現(xiàn)博物館數(shù)字化，為博物館展示設(shè)計由靜態(tài)展示升級為動態(tài)展示，告別以往單一、僵化的展覽，使設(shè)計更加靈活、開放多變。綜上所述，創(chuàng)新時代，博物館展示空設(shè)計必須大膽變革創(chuàng)新，首先在展示理念上轉(zhuǎn)變，在展示內(nèi)容上不斷擴(kuò)充，在展示設(shè)計方式利用新技術(shù)創(chuàng)新，保持博物館良性發(fā)展的態(tài)勢。

五、結(jié)論

博物館展示空間設(shè)計目標(biāo)是服務(wù)整個展覽這個主題，使內(nèi)容與形式更加統(tǒng)一，達(dá)到主題突出，令空間場景更有韻律和節(jié)奏感，讓觀眾得到更多審美享受，獲得更多的文物藏品的內(nèi)含知識信息。本文通過從博物館展示設(shè)計的發(fā)展歷史到特征性分析，以及對后期的展示設(shè)計的展望，清楚分析了展示設(shè)計對于博物館展覽的重要意義。因此，我們應(yīng)尊重展示設(shè)計發(fā)展的客觀規(guī)律，把握博物館展示空間場景設(shè)計的發(fā)展脈絡(luò)，把傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代技術(shù)相融合，給博物館展示空間設(shè)計更大的發(fā)展空間。

如今博物館展示空間設(shè)計已經(jīng)形成了一套自己獨(dú)立的理論與實踐教程，但對于場景設(shè)計來說還是一項系統(tǒng)復(fù)雜的工程，筆者希望通過以上的論述形成一套比較完整的博物館展示空間設(shè)計創(chuàng)作理論依據(jù)，為設(shè)計師提供參考和借鑒，以此來實現(xiàn)博物館健康有序發(fā)展。

總之，博物館展示空間場景設(shè)計一定要遵循文物安全首位，服務(wù)觀眾第一的理念，技術(shù)只能服務(wù)于主題，制作出更具吸引力的展示空間，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，得到更多的文化信息和文物內(nèi)含信息目的。

（江西省博物館）