摘 要：張愛玲屬于海派作家，其作品有著鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)，在她眾多的作品中，多采用第三人稱去進(jìn)行描寫刻畫，其筆下有許多栩栩如生的悲苦人物形象，通過對(duì)這些人物的描繪，可以反映當(dāng)時(shí)的時(shí)代風(fēng)貌，揭示主人公的處境和所反映的社會(huì)意義。而在《小團(tuán)圓》這部作品中，張愛玲一改往日做派，采用了第一人稱的內(nèi)省式敘述方法，本文從這一角度出發(fā)，探討張愛玲在這部小說中的敘述方法，以此來理解她這一改變的原因及用意。

關(guān)鍵詞：張愛玲；小團(tuán)圓；內(nèi)省式敘述

作者簡(jiǎn)介：龍小芳（1995-），女，重慶師范大學(xué)涉外商貿(mào)學(xué)院文學(xué)與新聞學(xué)院漢語言文學(xué)（師范）專業(yè)。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-35-0-02

一、作者及作品簡(jiǎn)介

張愛玲，現(xiàn)代作家，她是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的標(biāo)志性人物，1920年9月30日出生在上海公共租界西區(qū)一幢沒落貴族府邸，但命運(yùn)坎坷，在孤寂中因動(dòng)脈硬化心血管病而去世。坎坷的經(jīng)驗(yàn)經(jīng)受住了歷史檢驗(yàn)而賦予她的定位使得張愛玲的作品區(qū)別于當(dāng)代的任何一個(gè)作家。雖然張愛玲離我們而去已經(jīng)有很多年，但是張愛玲獨(dú)特的寫作特色及作品的光輝依然在時(shí)代的長河中熠熠閃耀，她的作品的價(jià)值沒有隨著時(shí)間的流逝而改變，而是不斷隨著時(shí)代的變化展現(xiàn)出了獨(dú)特而長久的價(jià)值，這一現(xiàn)象也是對(duì)張愛玲作品價(jià)值的明證。張愛玲的作品具有強(qiáng)烈的反諷意義，超脫了一般文學(xué)作品“小我”的淺吟低唱，而是站在時(shí)代的高度上，對(duì)現(xiàn)代文學(xué)的建構(gòu)做出了杰出的貢獻(xiàn)?！督疰i記》、《半生緣》、《色戒》、《傾城之戀》及本文的所探究的《小團(tuán)圓》都是她眾多作品中的經(jīng)典之作?？梢哉f沒有大量地讀過張愛玲的作品是不能深刻地理解張愛玲的，張愛玲的筆下對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的各種現(xiàn)實(shí)有著自己獨(dú)特的理解，在讀張愛玲的作品時(shí)，她更多以第三人稱去描寫，沒有夾雜太多的情感色彩。但在《小團(tuán)圓》中，則用了一種內(nèi)省式敘述，與她其她的作品有一定的區(qū)別。這一分析有助于更深地理解張愛玲的作品和當(dāng)時(shí)的時(shí)代風(fēng)貌。

張愛玲的《小團(tuán)圓》之所以成為討論的熱點(diǎn)，主要是人們認(rèn)為這部小說帶有濃重的張愛玲自傳色彩，里面的眾多情節(jié)是張愛玲人生經(jīng)歷的映襯。李昂曾說：“好看的在這小說如此‘自傳式地寫到她的家族、生活、與胡蘭成的一段情。”在《小團(tuán)圓》中通過主人公盛九莉孤寂生活，親人間陌生、情人背叛等經(jīng)歷來揭露當(dāng)時(shí)世態(tài)的炎涼及人情的冷薄。讀者可以從張愛玲字里行間的刻畫中感受到主人公經(jīng)歷的愴楚以及時(shí)代徹骨的冰涼。

二、《小團(tuán)圓》內(nèi)省式敘述方法

內(nèi)省式敘述使得《小團(tuán)圓》的藝術(shù)表現(xiàn)力更強(qiáng)，無論情節(jié)設(shè)置是激烈還是平和，都在慢慢滲漏出親情的冷漠及人性的自私。從主人公九莉豐富多彩的生活情形上可以反映出大的時(shí)代的背景和人物的格局。在張愛玲的作品中，她通過內(nèi)省式敘述來完善自己的作品，打破沉默的慣例，使文章更具有說服性和表現(xiàn)力，這種內(nèi)省式敘述提升了作品的張力。比如在第一章中九莉和嬤嬤一起為母親送行時(shí)，送了一段嬤嬤就先回去了，而九莉覺得自己應(yīng)再多送一段，但看到不遠(yuǎn)處有輛汽車在等母親，九莉不愿看到母親的情人，母親也不愿九莉看到，于是打發(fā)她走。此時(shí)九莉遇到一個(gè)窘境就是快就會(huì)碰到嬤嬤又得打招呼，走得慢的話就會(huì)讓亨利嬤嬤以為九莉在躲她。這種內(nèi)心視角其實(shí)也可以看到張愛玲獨(dú)特的敘述視角。通過人物環(huán)境的變化和情節(jié)上舒緩與緊張的變化，提升了作品的層次性和敘事的表現(xiàn)力，通過豐富的情節(jié)，開闊了作品寫作的思想。

內(nèi)省式敘述話語十分關(guān)鍵，以往張愛玲用第三人稱的敘述方式可以充分表現(xiàn)人物的行為和內(nèi)心變化。而在《小團(tuán)圓》中張愛玲用第一人稱，則給讀者身臨其境之感，“我”往往是她作品中的人物。九莉這個(gè)角色是善變的，隨著情節(jié)設(shè)置而有較大的感情變化，這和現(xiàn)實(shí)中的張愛玲是相似的。用內(nèi)省式敘述方式增加了《小團(tuán)圓》情節(jié)的真實(shí)感和帶入性，讓讀者跟隨文章里的九莉主人公的喜怒哀樂，沉寂到故事當(dāng)中，深刻體會(huì)主人公的情感心理變化。通過第一人稱敘述，還可以更好地直接抒發(fā)感情，不像以往的第三人稱，需要用情景設(shè)置和外部描寫來表現(xiàn)人物的感情。在《小團(tuán)圓》中，張愛玲融合進(jìn)了“我”，用看似主觀的情緒，表達(dá)了主人公的內(nèi)心世界。

三、《小團(tuán)圓》多重身份的敘事者

不可否認(rèn)，張愛玲是個(gè)善于描寫人物神態(tài)和語言、情節(jié)設(shè)置的大家，是個(gè)敘述的高手。在《小團(tuán)圓》中通過細(xì)致入微和非常準(zhǔn)確的筆觸，以多重身份的敘事者角度，描繪出不同人物的內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物的性格和精神風(fēng)貌。正因?yàn)樯矸莸拇?，使《小團(tuán)圓》各個(gè)情節(jié)描述是非常具有畫面感的，張愛玲通過碎片化的片段，復(fù)雜的人物情節(jié)來描寫人物復(fù)雜的情緒。比如蕊秋去修道院看望九莉，亨利嬤嬤與蕊秋的對(duì)話中參雜了一段九莉的心理描寫，這段描寫似乎可以認(rèn)為是從敘事者的角度出發(fā)的。而但“她倒會(huì)裝窮……”實(shí)質(zhì)也可以看做是九莉羞愧的心理反應(yīng)。而在描寫九莉執(zhí)意要給蕊秋錢的時(shí)候，蕊秋只是低頭拭淚不發(fā)一語。張愛玲再次加入了大段的心理描寫，同樣以敘事者的角度去描繪：時(shí)間一分一秒在過去。從前的事凝成了化石，把她們凍結(jié)在里面。九莉可以覺得那灰白色大石頭的筋脈，……作為一個(gè)身世凄涼的風(fēng)流罪人，這種悲哀也還不壞……這段描繪能充分展示多重身份的敘事模式，字里行間透露了張愛玲、敘事者、盛九莉三者的身份游離?！缎F(tuán)圓》中，張愛玲運(yùn)用了大量對(duì)心理狀態(tài)的細(xì)致的描繪，用大量的筆墨渲染主人公心理感觸，以此反襯出了多重身份的敘事風(fēng)格。而以多重身份進(jìn)行敘事不可避免地都會(huì)帶著自己的情緒，有強(qiáng)烈的抒情色彩。對(duì)心理的描寫相當(dāng)細(xì)膩到位，通過對(duì)主人公語言動(dòng)作的描寫，使文字與情感狀態(tài)達(dá)到了水乳交融，一字一句引出了人物悲涼的命運(yùn)。

四、“張氏”角度內(nèi)省式敘述意義

“張氏”中根據(jù)創(chuàng)作一般都采用第三人稱敘事，而在《小團(tuán)圓》的寫作中，也許是源于自身的經(jīng)歷，多以第一人稱“我”來敘事，既有“我”的故事，也有“我”的感想，從九莉的生活及情感經(jīng)歷透徹著張愛玲的生活遭遇、情感經(jīng)歷，也有自己的坎坷人生經(jīng)歷。在她和胡蘭成的愛情中，張愛玲可以說是愛的有點(diǎn)卑微，但她的感情還是失敗的。這部作品是張愛玲晚年創(chuàng)作，更多是一種怨恨投影，而期待自己能從文字描繪中尋求心靈的救贖。因此采用內(nèi)省式敘述，作品的代入感更強(qiáng)。在《小團(tuán)圓》的寫作中，沒有了青年時(shí)期創(chuàng)作的沖動(dòng)與自傲，更多的是怨恨情感的直接流露。而在小說中通過九莉來表達(dá)張愛玲思想意識(shí)，有曲折人生經(jīng)驗(yàn)的感悟，有生活中破敗感情的表達(dá)?！皬埵稀眱?nèi)省式敘述看似尋常，脫胎于尋常白話，沒有任何的刻意和造作，但是她的語言和人物高度吻合，為刻畫豐滿的人物形象做出了貢獻(xiàn)。張愛玲的性格是經(jīng)歷了人生的大苦難后的嬗變，即便是當(dāng)時(shí)時(shí)代的多重批判也沒有讓她變成懦弱小心的文人，而是敢于直面人生、直面人性，重視審“丑”的斗士。

曲折的人生經(jīng)歷給張愛玲帶來了巨大的心靈創(chuàng)傷，使她的身心都發(fā)生了巨大的變化，但與其同時(shí)也讓她的文學(xué)創(chuàng)作也達(dá)到了新的高度。張愛玲骨子里強(qiáng)硬的一面在面臨重重的外界壓力的時(shí)候，通過她筆下的作品反映了出來，也通過實(shí)際行動(dòng)有了深刻生動(dòng)地展示?！缎F(tuán)圓》從1970年代開始創(chuàng)作至她去世前一直未能完成》。而此刻步入晚年的張愛玲與其年輕時(shí)已截然不同，不只是身體外貌的變化，對(duì)人生、對(duì)社會(huì)也有了新的體驗(yàn)與感悟。相比于張愛玲青年時(shí)期的創(chuàng)作高潮，《小團(tuán)圓》中更增添了些許隱喻、悲憤、哀傷的情緒，這都源于她個(gè)性、思想上的變化。所以整部作品的創(chuàng)作格調(diào)沉郁，對(duì)時(shí)代、對(duì)人生有了更為深刻批判。她希望在文字中尋求自我的解脫，用自省救贖的心態(tài)來安慰自己，獲取心靈上的慰藉和平衡，對(duì)外界的事物也有了一些異于以前的看法。就像一個(gè)人經(jīng)過了長途跋涉的旅行后，會(huì)變得沒有當(dāng)初那么熱血沸騰，而是學(xué)會(huì)慢下來看看沿途的風(fēng)景，反思一下來時(shí)走過的路。正是因?yàn)槿绱?，張愛玲《小團(tuán)圓》寫作不再是刀光劍影、尖銳無比，而是學(xué)會(huì)了淡然和蕭瑟。

結(jié)語：

張愛玲在文壇上堪稱是一個(gè)頗具思想感召力和社會(huì)影響力的作家。在當(dāng)時(shí)的那個(gè)特殊的年代，經(jīng)歷了曲折困苦的人生經(jīng)歷后付出一生的心血奮筆疾書，并用鋒銳的筆觸表達(dá)了自己對(duì)黑暗社會(huì)和殘酷現(xiàn)實(shí)的批判。張愛玲的文字影響了那一代人的思想，推動(dòng)了時(shí)代的進(jìn)步，她帶著批判的眼光和敏銳的視角成為了當(dāng)代著名的女性作家。世態(tài)變遷，歲月流逝，人生冷暖，隨著張愛玲坎坷的經(jīng)歷體會(huì)她內(nèi)心的沖動(dòng)、熱忱以及晚年的冷靜思索，使人感同身受。在《小團(tuán)圓》中誠然有著些許的遺憾，因?yàn)槲覀儾荒茉傩蕾p到一貫做派灑脫的張愛玲，雖少了些青春靈動(dòng)、華麗炫目而多了些沉靜憂思，但卻能深刻體驗(yàn)到經(jīng)歷困苦后仍充盈著敘事的力量，更加真實(shí)動(dòng)容，這是文字背后生命力度的表現(xiàn)。

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