高鴻武

進入21世紀，在社會主義市場經濟理論的指導下，我國經濟發(fā)展與民生建設取得了巨大進步，綜合國力快速增強，人民群眾的物質生活得到了極大的改善。以經濟建設為中心，使人民群眾解決了溫飽問題，調動了廣大人民群眾的生產積極性與創(chuàng)造活力。在經歷了30多年的高速發(fā)展之后，今天的中國已經成為世界第二大經濟體，在夯實了充足的物質基礎之后，久違的文化需求也開始出現(xiàn)，從20世紀80年代中后期的集郵潮，到90年代中后期出現(xiàn)的郵幣卡及藝術品收藏熱無一不體現(xiàn)出物質需求向精神層面的轉換。如今的國人在擺脫物質匱乏的泥潭之后，更多的人提出了更高的精神要求，這就為藝術品市場的孕育發(fā)展奠定了良好的基礎。特別是進入21世紀以來，市場經濟從初步形成到逐漸規(guī)范成熟，藝術品作為特殊商品也逐漸在市場有規(guī)律流通，體現(xiàn)出作為文化商品所具備的價值屬性，可以說藝術品的收藏已經走進富裕起來的國人的生活當中，陶冶國人情操的同時也帶給有商業(yè)眼光者以豐厚利益。一股藝術品收藏熱正在形成，天價的藝術品拍賣成績屢創(chuàng)新高，各種相關拍賣機構如雨后出筍般出現(xiàn)。圍繞著藝術品收藏衍生出一大批從業(yè)者，藝術品市場已經成為社會主義市場經濟的重要一環(huán)。

一、一線城市美術及藝術品市場現(xiàn)狀

在經濟實力雄厚的北京、上海等一線城市，如今藝術品市場體系比較完備，價格機制有序運作，藝術市場培育已經相當成熟，基本主導了中國主流藝術市場的格局。以美術作品為例，不同層次畫家的作品，知名和正在成長的畫家都有各自比較成熟的運行模式和銷售市場，價格隨行就市遵循市場規(guī)律。行業(yè)大家有拍賣行可走，新生力量則可簽約畫廊尋找經紀人。另外，一線城市作為經濟與文化的中心，無論從資本方還是供給方都有著得天獨厚的條件。資本的雄厚需要投資回報的出口，而文化藝術品市場相對于其他經濟投資來說屬于風險較小回報較高的行業(yè)。從供給方來看，一線城市人才濟濟匯聚著全國大量的業(yè)界巨擘和行內大家，有著其他地域不可比擬的行業(yè)信譽價值，特別是一些頂尖資源具有不可重復性、升值空間與潛力巨大。圍繞著城市周邊還匯集了源源不斷來自全國各地的本行業(yè)尋夢者以及所形成的大量藝術群落，也在以靈活的個體或是群體的形式尋找著藝術品的資本轉化。最重要的一點是這些一線城市基本都是國際化的大都會，國際間的文化藝術交流常態(tài)化，業(yè)界基本處于國際前沿代表著國內最好水準，這都給資本投資者以信心。這些都促成了藝術品與資本的結合，使藝術品在流通與收藏過程中保值升值產生效益，最終商品化、市場化。再就是一線城市普通居民整體收入與消費高于全國平均水平，更遠遠超出三線城市。居民早已從滿足基本生活開支的溫飽型轉為購買服務的消費型，其中就包含著購買文化服務。普通人對藝術品的消費也不再是遙不可及的事情，生活中藝術品消費比較常見。隨著富裕程度的提高，普通人在滿足精神層面的需求后，也對藝術品收藏的保值升值報以興趣與信心并介入其中。相對來說，一線城市藝術品市場基本是循序良性發(fā)展，源流皆暢。

二、三線城市藝術及美術品交易市場的特點

回過頭再看看國內三線城市的整體情況，以筆者多年跟蹤所在城市藝術及美術品交易狀況為例，與一線城市相比呈現(xiàn)出一些劣勢與優(yōu)勢，并體現(xiàn)出自身的一些特點。

（一）劣勢

1.大多數這類城市都不是綜合性的，一般來講經濟結構單一，依賴某一產業(yè)，比如：有些是資源型城市，有些是加工型，還有些是傳統(tǒng)制造業(yè)等。人口從業(yè)多依附于于此，缺少注重文化藝術的傳統(tǒng)與氛圍，文化意識與文化產業(yè)薄弱。經濟規(guī)模無法和一線城市相比，很難對藝術品及藝術市場進行資本注入。

2.居民經濟收入普遍偏低，收入渠道偏少。與一線城市相比，居民收入相差較大，甚至是比較懸殊。老百姓的消費主要集中在衣食住行、醫(yī)療、養(yǎng)老等方面，屬于最基本的生活消費，藝術品消費即便是有心于此可能也是無力而為之。即便是收入較高階層，也由于缺少專業(yè)引導及頂尖資源，以及行業(yè)信譽度和不可預知的收益較低而意向薄弱。

3.大多不在交通樞紐位置，有些還地處內陸或者欠發(fā)達地區(qū)。缺少能帶動復合性城市所必要的有效人口流動數量，相關文化教育單位無論數量還是質量無法與一線城市相比，帶動不了有層次的藝術活動、缺乏廣泛的影響力、吸引力。整體呈現(xiàn)業(yè)內專業(yè)人才向外流出態(tài)勢，并且向一線城市聚攏。

4.缺少一線城市的前沿國際交流，信息閉塞處于業(yè)內下游水平，基本沒有真正意義上的文化產業(yè)。個別城市也有政府主導的文化產業(yè)與藝術品市場，但也很難找到真正能與市場相結合的交匯點。

5.不具備成熟藝術品市場有規(guī)律的運行體系和價格機制，缺少藝術品市場營銷的專門單位與機構以及專業(yè)經紀人，沒有真正意義的畫廊及簽約制度，基本沒有整合盤活藝術品市場的能力。

（二）優(yōu)勢

1.劣勢在某種程度上也是優(yōu)勢，由于三線城市藝術品市場的不成熟導致價格的整體偏低，也為今后的價格攀升留下更多的回旋空間。特別是一旦三線城市經濟走強，會有更多的良性資本的介入，并形成廣泛而踏實的人氣基礎。

2.由于少了些不良資本的介入，也使三線城市的藝術品交易少了些泡沫而多了些沉著，使這些還在萌生階段的三線城市市場的未來成長能夠少些虛腫多些精干。

3.雖然三線城市的市場還處在較低水平，但一些本土的藝術家和從業(yè)者依然在為此不斷努力并且出現(xiàn)一些較好的勢頭，基本上扎根本地并贏得了市場的初步認可，在當地形成了一定的影響與認同。此外，還有了比較穩(wěn)定的可再循環(huán)的資金流入。

4.再就是三線城市本地的政治、經濟與文化中堅力量的不斷造勢，也在為未來的市場發(fā)展與繁榮制造事實與輿論影響。這股力量身處本地各行業(yè)重要位置，基本都具有所謂的文化背景與身份，在當地社會有著比較廣泛的話語權，他們有著很強的文化利益訴求。這類人能夠方便地通過媒體宣傳、規(guī)則制定，甚至某些地方政策間接地來推動與影響藝術品市場。

5.近些年房地產業(yè)的發(fā)展也為三線城市的藝術品交易提供了支持，居民在擁有改善型住房之后，對居住環(huán)境的美化提出了高的要求。這時工藝品、書法、字畫乃至油畫進廳入室，滿足了居民對文化藝術的消費需求，一定程度上也帶動了本地的藝術品市場。

6.對于三線城市來講，在國家疏散大城市功能利好政策的帶動下，特大城市人員與資源過于密集的狀況要著手解決與改善。在這種背景下，與本行業(yè)相關的資源與人員未來有回流與回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的可能，這些都為今后本地藝術品市場注入新的活力。

當然三線城市藝術品市場的繁榮更重要的一點是取決于本地經濟建設的大發(fā)展與文化事業(yè)的大繁榮，隨著未來我國經濟建設踏上新臺階，三線城市藝術品市場必將迎來自己的春天！

（鞍山師范學院美術學院）