[摘要]我國著名的琵琶大師劉德海先生，其在所創(chuàng)作的琵琶集錄“人生篇”中，無不透露著對(duì)琵琶的熱愛之情?！肚刭浮纷鳛椤叭松敝械拇碜髦?，其不僅在樂曲的演奏技巧上進(jìn)行了創(chuàng)新運(yùn)用，體現(xiàn)了劉德海高超的作曲技法與獨(dú)有的創(chuàng)作特點(diǎn)，其風(fēng)格也獨(dú)具一格，深切地表現(xiàn)出了該樂曲所想表達(dá)的內(nèi)涵。

[關(guān)鍵詞]琵琶；秦俑；演奏技法

[中圖分類號(hào)]J623[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A[文章編號(hào)]1007-2233（2017）06-0066-03

當(dāng)代琵琶大師劉德海所創(chuàng)作的琵琶集錄“人生篇”，其中所有琵琶樂曲均出自大師一人之手。在此之前，大師還對(duì)《草原小姐妹》《瀏陽河》等民歌進(jìn)行過改編，在此之后便是創(chuàng)作了當(dāng)代經(jīng)典之作“人生篇”，分別為《秦俑》《老童》《天鵝》《春蠶》以及《童年》。就大師生平而言，可謂僅憑一人之力便為琵琶樂的發(fā)展開辟出了一條嶄新的道路，而這條道路至今仍有大批琵琶愛好者的追隨?？梢哉f劉德海大師的作品，對(duì)當(dāng)代琵琶演奏的影響是最為巨大的。

一、琵琶曲《秦俑》的演奏藝術(shù)

1絞弦

絞弦，通常出現(xiàn)于琵琶傳統(tǒng)的武曲演奏中，所謂絞弦，即利用左手食指同時(shí)拉動(dòng)兩根琴弦，使之呈交錯(cuò)排列并同時(shí)按在琴品之上。在經(jīng)過左手食指的處理后，所彈奏之音便具有噪音感，進(jìn)而產(chǎn)生非樂音式的特殊音響效果。其在運(yùn)用琵琶傳統(tǒng)武曲中，通常是為了描繪戰(zhàn)場(chǎng)之中，刀劍廝殺時(shí)的金屬撞擊聲。劉德海先生，其在《秦俑》的第一段落，便對(duì)“絞弦”這種特殊音響演奏技法進(jìn)行了大量的使用，且除了傳統(tǒng)的分弦絞弦與彈挑加分弦組合外，先生還進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，其所獨(dú)創(chuàng)的離品絞與按品絞，讓樂曲整體音響效果顯得極為神秘，因而極大程度地豐富了樂曲音色以及該樂曲所想要描繪的意境。

傳統(tǒng)絞弦 a.分弦絞弦[LL]

譜例 1：

該曲針對(duì)分弦絞弦的運(yùn)用主要集中在樂曲開始部門的前三小節(jié)。針對(duì)前三小節(jié)的演奏，由于重在引出主題，因而在實(shí)際的演奏過程中，演奏者須將左手置于分弦觸弦位置偏上部分，這樣才能讓音色變得朦朧而沉穩(wěn)，好似遙遠(yuǎn)的鐘聲為歷史拉開的序幕，此中的第二小節(jié)，左手由于需要在第六相進(jìn)行絞弦，因而左手食指因位于三、四弦之間，而右手食指與拇指則分別在三弦、四弦上做分弦，此外，左手小指應(yīng)位于一、二弦與第二品的位置之間進(jìn)行離品絞弦，右手則分別在一、二弦位處做分弦，以此穿插使用。在此過程中值得注意的是，由于三、四弦相較于其他琴弦更為粗厚，因此，演奏者在實(shí)際的演奏過中，左手應(yīng)盡量縮短三、四弦絞弦時(shí)的相交弦距，如此才能讓聲音保有深沉與厚重的特色，進(jìn)而營造出濃濃的歷史時(shí)代感；一二弦與三四弦則恰恰相反，由于一二弦相對(duì)較細(xì)，因此，左手在進(jìn)行離品絞弦時(shí)，應(yīng)適當(dāng)增加其相交弦距，以此與三、四弦絞弦的音色形成鮮明的對(duì)比，進(jìn)而演奏出更能體現(xiàn)時(shí)代感的音響效果。

該段譜例節(jié)選至樂曲第一部分的第四小節(jié)，該小節(jié)中主要運(yùn)用了彈挑加分弦組合的絞弦技法。該段譜例的第一拍，因其屬于前十六后八分附點(diǎn)的節(jié)奏型，因而在演奏過程中，當(dāng)演奏者在挑動(dòng)三四弦時(shí)，務(wù)必做到快速準(zhǔn)確，且在快速彈挑三四弦后再對(duì)一二弦進(jìn)行分弦絞弦。為保證良好的音質(zhì)與音效，演奏者務(wù)必要控制好手指指尖觸弦的力度，且需根據(jù)小切分音節(jié)奏型的特點(diǎn)，以四弦大指的挑弦來突出反彈時(shí)的重音，如此才能準(zhǔn)確描繪出一幅秦俑整齊步伐的恢宏場(chǎng)面，并推動(dòng)旋律不斷地向前發(fā)展。

c.掃拂加絞弦

所謂的掃拂加絞弦，即左手與右手分別進(jìn)行絞弦動(dòng)作以及使用掃拂技法。在此過程中，需將右手手肘作為支點(diǎn)并沿小臂延伸，使之與手指指尖合為整體。此一技法的初次運(yùn)用是在第一拍的前十六后八分附點(diǎn)的節(jié)奏型中，依然是沿用了樂曲第四小節(jié)的節(jié)奏動(dòng)機(jī)。在此過程中所使用的掃拂均為重音，掃弦發(fā)音高度集中，極具爆發(fā)力。仿佛暴風(fēng)雨前的寧靜，只待號(hào)令一下勢(shì)要橫掃敵軍的磅礴震撼力。

創(chuàng)新絞弦——離品絞與按品絞

上文中我們提到，先生在《秦俑》一曲中有著大量的創(chuàng)新與改良，而該曲中所出現(xiàn)的離品絞與按品絞便是基于傳統(tǒng)武曲絞弦技法進(jìn)行的改編。此外，在該曲中的絞弦部分，更是運(yùn)用了大量虛與實(shí)、遠(yuǎn)與近的對(duì)比手法，進(jìn)而描繪出了百萬秦軍奮勇前進(jìn)，氣吞山河的恢宏場(chǎng)面。

劉德海先生，在《秦俑》一曲中所運(yùn)用的離品絞與按品絞絞弦技法均是基于傳統(tǒng)武曲絞弦技法基礎(chǔ)上進(jìn)行的創(chuàng)新與改編。其與傳統(tǒng)絞弦技法的區(qū)別之處在于，離品絞時(shí)，左手手指是虛按于品上，其所發(fā)出的聲音，整體音色較為沉悶且不會(huì)產(chǎn)生余音，近似于一種朦朧的指肉聲，而按品絞則是將指絞弦是在于品上，其音相對(duì)較明亮。由于該技法對(duì)演奏者左手耐力有著極高的要求，因而演奏在練習(xí)過程中，需加強(qiáng)對(duì)左手手指力度的訓(xùn)練。

該段譜例取自樂曲的第五小節(jié)，針對(duì)此一譜例的演奏，需在右手進(jìn)行一二弦離品絞弦的同時(shí)，拇指在三四弦上彈奏四分音符，之后加入兩個(gè)八分音符節(jié)奏組合的伴奏音型。而在實(shí)際的演奏過程中，演奏者需將左手手指分別置于一二弦的絞弦之上，在交替使用離品弦與按品弦同時(shí)加入慢速的推拉音變化并保持較大幅度，而針對(duì)右手部分，右手的輪指力度需結(jié)合左手離品與按品絞弦交替使用時(shí)的強(qiáng)弱變化，合理轉(zhuǎn)換琴品偏上方與中下方的位置，以擴(kuò)大輪指的張力。通過離品與按品絞弦兩者之間虛實(shí)的形象對(duì)比，刻畫出一幅鐘聲由遠(yuǎn)及近，充滿著群體號(hào)召力的壯觀場(chǎng)景，繼而引出掃弦的主題。

2泛音

針對(duì)《秦俑》一曲，作者不僅在分弦絞弦技法上進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，其對(duì)泛音的使用亦可為獨(dú)具一格。此外，作者在傳統(tǒng)泛音的基礎(chǔ)上還創(chuàng)新出了相把位強(qiáng)泛音、假泛音、八度人工泛音等類別，進(jìn)一步豐富樂曲的色彩，增添了音樂的感染力。

傳統(tǒng)泛音——自然泛音

該離譜選取自《秦俑》第一部中間的連接段，該段中便使用了人工泛音這種新的演奏技法。此一技法需演奏者將指肉對(duì)準(zhǔn)相把位的第六相品偏上處的泛音位，以指肉虛觸琴弦，爾后與右手共同完成弦上動(dòng)作。而右手在彈完琴弦后，左手亦須立刻離開弦面，這便對(duì)演奏者左右手點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的默契有著一定的要求。此外，該段主要由第四弦的sol音與第三弦的do音組成，而在第一小節(jié)中，sol音與do音共出現(xiàn)四次，前兩次要求強(qiáng)彈，而后兩遍需弱奏以形成前后之躲避。而在第二小節(jié)中，sol音與do音共計(jì)出現(xiàn)5次，且幅度依次增強(qiáng)，并在第五次時(shí)達(dá)到最強(qiáng)。

《秦俑》之中，針對(duì)泛音的運(yùn)用與其他曲目的不同之處，劉德海先生在傳統(tǒng)自然泛音的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新，包括相把位強(qiáng)泛音、假泛音、八度人工泛音，等等。并通過不同反應(yīng)的運(yùn)用來營造出金屬感、朦朧感、空靈感等不同特殊音響效果。

二、《秦俑》與傳統(tǒng)琵琶武曲的異同

通過上述分析，我們可以得知，《秦俑》之所以被奉為當(dāng)代琵琶經(jīng)典樂曲，除了其在技法創(chuàng)新方面的成功外，還應(yīng)歸功于作者對(duì)琵琶樂曲的獨(dú)到見解，致使人們雖在聆聽琵琶樂曲，卻感受到了不一樣的音響效果，以此還能讓人們聯(lián)想到《十面埋伏》《霸王卸甲》等傳統(tǒng)琵琶武曲經(jīng)典。可謂是以現(xiàn)代人的審美觀開創(chuàng)了琵琶武曲的發(fā)展新天地。

傳統(tǒng)琵琶武曲《十面埋伏》與《霸王卸甲》均是采用了我國傳統(tǒng)戲曲的形式，并以章回寫實(shí)的手法所構(gòu)成，而《秦俑》則將故事情節(jié)淡化，以歷史為背景，將時(shí)間與空間繼續(xù)擰了轉(zhuǎn)換，其所表達(dá)的乃是對(duì)民族精神的信念與追求。此外，《十面埋伏》與《霸王卸甲》，重點(diǎn)均在描繪戰(zhàn)爭時(shí)的壯觀場(chǎng)面，即側(cè)重于描畫英雄的氣概，而《秦俑》則注重體現(xiàn)強(qiáng)大的群體力量，因而在音樂形象的刻畫上，重在探尋民族精神，以便讓民族精神能夠更好地傳承下去。

三、結(jié)語

總之，劉德海先生所創(chuàng)作的《秦俑》一曲，其精妙的構(gòu)思、老練的手法、簡潔的用材以及豐富的容量，無一不體現(xiàn)著先生對(duì)琵琶樂曲的熱愛。此外，先生所創(chuàng)新的琵琶演奏技法更是讓整部樂曲充滿了大膽奇異的想象，嚴(yán)密且富有邏輯，因而讓該樂曲成為了當(dāng)代琵琶樂之經(jīng)典。

[參 考 文 獻(xiàn)]

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[2]張奕崢.淺談劉德海琵琶曲《秦俑》[J].科教文匯（下旬刊），2008（03）：188.

[3]施娓.琵琶泛音演奏與應(yīng)用[D].南京藝術(shù)學(xué)院，2013.

[4]李佳.論劉德海琵琶藝術(shù)的哲學(xué)思想[D].中國音樂學(xué)院，2013.

（責(zé)任編輯：崔曉光）