鄭工

蔚為大觀：2016中國美術(shù)述評

鄭工

本文重點分析2016年中國美術(shù)的熱點問題，涉及主題性創(chuàng)作與大型展覽、美術(shù)教育中的學(xué)科評估與學(xué)科優(yōu)化、美術(shù)史論研究中的知識構(gòu)建與視域拓展、藝術(shù)市場中的高價拍品與規(guī)范治理，以及社會的藝術(shù)生態(tài)環(huán)境建設(shè)；隨之，從求“精”與求“新”的關(guān)系角度推薦具有“年度”概念的美術(shù)作品，進(jìn)而尋找美術(shù)界各個領(lǐng)域內(nèi)所存在的主要問題，并提出相關(guān)的建議。2016年中國美術(shù)有“兩大三高”，即大型展覽多、大型作品多，以及高規(guī)格的學(xué)術(shù)會議、高標(biāo)準(zhǔn)的學(xué)科建設(shè)與高價拍品，極大地增強美術(shù)家們的文化自信，也推動了美術(shù)學(xué)科的發(fā)展。

2016中國美術(shù) 年度熱點 年度作品 問題與建議

2016年中國美術(shù)發(fā)展的總體趨勢是穩(wěn)中有變，并不斷優(yōu)化資源，逐步形成良性的競爭機制，特別是不少前期項目都有不俗的成績，取得了較為豐碩的成果。

一、年度熱點

1. 主題性創(chuàng)作與大型展覽

由中國文聯(lián)、國家財政部、文化部聯(lián)合主辦的“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”，歷時五年，在2016年11月如期通過驗收結(jié)項，有146件作品在國家博物館展出，題為“中華文明史詩”，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀作品。這些作品主題突出，富于想象，視角獨特，以凝練并具有個性的藝術(shù)語言，呈現(xiàn)中華文明的燦爛歷史，也是中國美術(shù)界響應(yīng)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會講話精神的一次創(chuàng)作實踐。這次創(chuàng)作凝聚了當(dāng)代最具創(chuàng)作實力的老中青三代美術(shù)家，建立創(chuàng)作指導(dǎo)委員會和專家組，形成科學(xué)有效的工作機制。無論是選題策劃、草圖論證與修改，以及創(chuàng)作過程中的深度輔導(dǎo)和最后的驗收評審，每一環(huán)節(jié)都認(rèn)真細(xì)致，落實到位，為工程的順利實施提供有效的資源保障和學(xué)術(shù)支持。[1]中國文聯(lián)、財政部、文化部、中國美協(xié)：《中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程專輯前言》，《中華書畫家》2016年第11期。

創(chuàng)作史詩般的美術(shù)作品，推出具有史詩般的經(jīng)典大展，也成為2016年中國美術(shù)界的一大景觀。如中國文聯(lián)、中國美協(xié)以及中國文學(xué)藝術(shù)基金會、中國文學(xué)藝術(shù)發(fā)展專項基金共同主辦的“慶祝中國共產(chǎn)黨成立95周年全國美術(shù)作品展”（6月19日，國家博物館），展品180件，包括國家博物館館藏作品、特邀作品和全國征稿作品，并分四個歷史時期展出；由文化部主辦的“慶祝中國共產(chǎn)黨成立95周年美術(shù)作品展”（6月30日，中國美術(shù)館），展出三百余件，匯集不同歷史時期的優(yōu)秀作品，以中國美術(shù)館藏品為主，兼及其他美術(shù)機構(gòu)的藏品，也有部分新的創(chuàng)作，在內(nèi)容上包含紅軍長征的題材。中國文聯(lián)、國家博物館、中國美協(xié)、中國文學(xué)藝術(shù)基金會共同主辦的“紀(jì)念紅軍長征勝利八十周年美術(shù)作品創(chuàng)作展”（10月22日，國家博物館），展出新作12幅巨制，分別由12組人員創(chuàng)作，如《十送紅軍》《血戰(zhàn)湘江》《遵義曙光》《四渡赤水出奇兵》《婁山關(guān)大捷》《彝海結(jié)盟》《飛奪瀘定橋》《翻越雪山》《草地鐵流》《智奪臘子口》《直羅鎮(zhèn)大捷》《大會師》，同時展示寫生手稿、創(chuàng)作草圖等，共計二百多件。創(chuàng)作人員來自中央美術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、廣州美術(shù)學(xué)院、湖北美術(shù)學(xué)院、魯迅美術(shù)學(xué)院、西安美術(shù)學(xué)院以及軍委政治工作部宣傳局等八個單位，歷時一年。他們到實地寫生，并收集考證史料，潛心創(chuàng)作。12月23日，中央美術(shù)學(xué)院于中國美術(shù)館主辦了“紀(jì)念中國工農(nóng)紅軍長征勝利80周年·中央美術(shù)學(xué)院接力系列展”，其主題為“藝術(shù)再長征”。展覽集結(jié)了美院各專業(yè)院系的力量，推出一批新作，形成四大板塊：堅定理想、正確方向、艱苦奮斗、團(tuán)結(jié)一致，以當(dāng)代人的文化視角重讀長征，實現(xiàn)對長征精神的再回顧、再體驗、再表達(dá)。展覽形式豐富多彩，體現(xiàn)了多學(xué)科參與、多形態(tài)互動的總體特征。

這類紀(jì)念性的美術(shù)展覽，既有歷史上的經(jīng)典之作，也有當(dāng)下創(chuàng)作的優(yōu)秀作品。而集中反映當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的大型展覽，則是由文化部、陜西省政府共同主辦的“第十一屆中國藝術(shù)節(jié)全國優(yōu)秀美術(shù)作品展”（10月15日，陜西省美術(shù)博物館），其主題是“中國風(fēng)格，時代丹青”，展出作品552件，題材廣泛，形式多樣，推出新作品，也推出青年美術(shù)家。還有籌備一年多的“美麗南方·廣西——中國美術(shù)作品展”，于12月9日在中國美術(shù)館開幕，展出作品380件，既有中國美術(shù)館館藏的表現(xiàn)廣西的經(jīng)典作品，也有新中國成立以來廣西美術(shù)在各個歷史階段的代表性作品，以及近年來中國美協(xié)組織全國百名美術(shù)家到廣西采風(fēng)所創(chuàng)作的一批作品，推動廣西這一民族地區(qū)美術(shù)的繁榮發(fā)展。這次展覽分三個專題，即“歷史經(jīng)典”“廣西美術(shù)”“美術(shù)廣西”，從多個維度呈現(xiàn)廣西的人文景觀。

這些大型展覽與主題性創(chuàng)作都是由國家有關(guān)部門主導(dǎo)并資助，多以工程或項目的方式進(jìn)行，投入資金不少，也給予美術(shù)家一定的創(chuàng)作時間，在當(dāng)前市場經(jīng)濟環(huán)境中，也可以說是一種扶持性的政府行為。雖然有明確的政治導(dǎo)向，但在藝術(shù)問題上也有糾偏的作用，引發(fā)美術(shù)家重視嚴(yán)肅的歷史題材，關(guān)注社會現(xiàn)實，提高從事主題性創(chuàng)作的能力，而在藝術(shù)風(fēng)格上也鼓勵多樣化的表達(dá)，這在新媒材、新觀念層出不窮的今天，別具一番意義。

2. 學(xué)科評估與學(xué)科優(yōu)化

結(jié)構(gòu)性調(diào)整與評估體系的變化，是2016年教育界的一大現(xiàn)象。自2015年10月24日，國務(wù)院印發(fā)《統(tǒng)籌推進(jìn)世界一流大學(xué)和一流學(xué)科建設(shè)總體方案》后，至2016年2月教育部印發(fā)通知，啟動實施“雙一流”（ Double First-rate）戰(zhàn)略。這對于美術(shù)院校的發(fā)展是一大利好。因為美院屬于專業(yè)院校，盡管在本學(xué)科領(lǐng)域是一流水平，但與綜合性大學(xué)相比難以在綜合評估中占優(yōu)勢，而回到學(xué)科層面上，就能充分發(fā)揮其學(xué)科優(yōu)勢，推動學(xué)科的發(fā)展。

比如中央美術(shù)學(xué)院在之前的“985”及“211工程”評估中均未能入選，但在最新發(fā)布的《2016年中國大學(xué)藝術(shù)學(xué)一流學(xué)科排行榜》中，位居第一，其美術(shù)學(xué)獲評世界準(zhǔn)一流學(xué)科，為8星級，設(shè)計學(xué)為7星級，藝術(shù)學(xué)理論為6星級；清華大學(xué)位居第二，其設(shè)計學(xué)獲評世界準(zhǔn)一流學(xué)科，為8星級，美術(shù)學(xué)為6星級；中國美術(shù)學(xué)院位居第六，其美術(shù)學(xué)為7星級，設(shè)計學(xué)為6星級；北京大學(xué)位居第九，其藝術(shù)學(xué)理論為7星級。[1]中國校友會網(wǎng)《2016中國大學(xué)藝術(shù)學(xué)一流學(xué)科排行榜》http://www.cuaa.net/cur/2016/xkpm/1_ysx.shtml學(xué)科專業(yè)細(xì)化，其評估更為合理，而隨著評估體系的變化，也有利于打破“985、211工程”學(xué)校長期以來對教育資源的壟斷，對發(fā)展學(xué)校自身的特色提出了更高的要求。

2016年10月19日，國務(wù)院學(xué)位委員會公布《關(guān)于下達(dá)2016年動態(tài)調(diào)整撤銷和增列的學(xué)位授權(quán)點名單的通知》，共有25個省份175所高校撤銷576個學(xué)位點，包括博士學(xué)位授權(quán)點，此外，共有25個省份178所高校增列366個學(xué)位點。其中美術(shù)學(xué)或與美術(shù)學(xué)相關(guān)的藝術(shù)學(xué)理論、設(shè)計學(xué)及藝術(shù)碩士點，被刪減的有10個，增加的有21個，均是碩士點，無博士點。其中有兩個現(xiàn)象值得關(guān)注，一是一些名牌大學(xué)，如浙江大學(xué)、武漢大學(xué)和鄭州大學(xué)，均刪減了藝術(shù)學(xué)理論或美術(shù)學(xué)的碩士學(xué)位點；二是在新增碩士點中屬于藝術(shù)碩士的有17個，占新增總數(shù)的81%。[2]參見《國務(wù)院學(xué)位委員會關(guān)于下達(dá)2016年動態(tài)調(diào)整撤銷和增列的學(xué)位授權(quán)點名單的通知》http:// www.moe.edu.cn/s78/A22/xwb_left/zcywlm_xwgl/ moe_818/201610/t20161019_285495.html高校學(xué)位授予點的調(diào)整同“雙一流”戰(zhàn)略的提出，給全國院校提供機遇的同時，也帶來了新的挑戰(zhàn)。一些競爭力不強的學(xué)位點及學(xué)科專業(yè)都在調(diào)整，專業(yè)設(shè)置與人材培養(yǎng)規(guī)格也在轉(zhuǎn)變，這也意味著高校的發(fā)展思路正改為走內(nèi)涵式發(fā)展道路，對高校教育質(zhì)量的衡量，不再只是一紙空談，是真正落到了實處。

除此之外，設(shè)計教育給2016年的藝術(shù)教育增加了一抹亮色。1月“首屆中國設(shè)計智造大獎”提出了由“中國制造”向“中國智造”轉(zhuǎn)向的理念。其后，“第二屆中國設(shè)計大展及公共藝術(shù)專題展”和“2016上海藝術(shù)設(shè)計展”促使設(shè)計關(guān)注民生、關(guān)注未來。這一系列舉措使設(shè)計教育的“公共性”在2016年年初就以強勢的姿態(tài)占據(jù)了中國藝術(shù)的關(guān)鍵位置。

美術(shù)院校的拓展與創(chuàng)建也是2016年美術(shù)教育的一大特點。首先是美術(shù)院校的拓展，5月28日，青島西海岸新區(qū)與清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院正式簽署戰(zhàn)略合作協(xié)議，清華大學(xué)將在新區(qū)靈山灣影視文化產(chǎn)業(yè)區(qū)建設(shè)“清華大學(xué)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究院”。7月8日，青島西海岸新區(qū)與中央美術(shù)學(xué)院、山東國際海岸文化產(chǎn)業(yè)股份有限公司簽署戰(zhàn)略合作框架協(xié)議，共同在新區(qū)建設(shè)中央美術(shù)學(xué)院青島校區(qū)。美術(shù)院校的拓展既減輕了院校本部在硬件設(shè)施上的飽和，也為地方美術(shù)教育提供了新的教育資源。其次是新美術(shù)院校的成立，2016年12月11日，上海美術(shù)學(xué)院成立，標(biāo)志著中國第九大美術(shù)學(xué)院的誕生，也完善上海地區(qū)美術(shù)教育的整體格局。

3. 知識構(gòu)建與視域拓展

2016年9月16日在北京開幕的第34屆世界藝術(shù)史學(xué)年會，是中國美術(shù)史學(xué)界的一件大事，它使中國的學(xué)術(shù)研究重新走入國際視野。此次年會以TERMS（概念）為主題，提倡關(guān)注不同歷史和不同文化中的藝術(shù)和藝術(shù)史研究的多樣性和差異性，由此延伸各類專題，分設(shè)21個會場進(jìn)行研討，涉及與藝術(shù)相關(guān)的年代、概念、風(fēng)格、教育、考古等論題。這是聯(lián)合國教科文組織聯(lián)絡(luò)機構(gòu)國際藝術(shù)史學(xué)會第一次在非西方國家舉辦學(xué)術(shù)年會，促進(jìn)不同文明間的藝術(shù)交流和相互融通。大會收到世界各地來稿1012件，確認(rèn)參會發(fā)言人290人，其來自32個國家和地區(qū)。第34屆世界藝術(shù)史學(xué)年會在中國的召開，中外學(xué)者之間的互動，不僅修正了長期以來以西方為中心的藝術(shù)史觀，同時也為中國美術(shù)史學(xué)者了解國外研究動向提供了交流平臺。

此外，各美術(shù)機構(gòu)也在適時組織各類學(xué)術(shù)會議，比如由全國高等院校美術(shù)史學(xué)年會和天津美術(shù)學(xué)院主辦的“第十屆全國高校美術(shù)史學(xué)年會”，以“范式與他法——美術(shù)史學(xué)的知識構(gòu)建與視域拓展”為主題，旨在討論美術(shù)史學(xué)研究在“發(fā)展與延伸、探索與創(chuàng)新、跨界與重構(gòu)”之中所產(chǎn)生、所發(fā)現(xiàn)的新現(xiàn)象、新問題、新范式、新方法。隨著美術(shù)史學(xué)科逐漸走向完善和成熟。有關(guān)美術(shù)史研究的會議、課題、項目逐年增多，以2016年第34屆世界藝術(shù)史學(xué)年會和第十屆全國高校美術(shù)史學(xué)年會為契機，研究群體更趨年輕化，許多大型會議均可看到年輕學(xué)者的身影，甚至以年輕學(xué)者為主的論壇、研討會規(guī)模和體量都占據(jù)了今年學(xué)術(shù)研究的關(guān)鍵位置；同時，如第十屆全國高校美術(shù)史學(xué)年會的主題那樣，追求新的研究方法、拓展新的研究領(lǐng)域、學(xué)科之間的跨界研究都成了2016年的學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域的特色，因此“跨界創(chuàng)新”成了2016年各學(xué)術(shù)會議反復(fù)提出的命題，各學(xué)科之間不再故步自封。

4. 高價拍品與市場規(guī)范

在經(jīng)歷了前幾年藝術(shù)市場的遇冷觸底后，2016年的藝術(shù)市場大有回暖之勢，單從春秋兩季拍賣上可見，一級市場成交良好，精品價高，最有代表性的年度拍品當(dāng)屬任仁發(fā)《五王醉歸圖卷》，12月4日晚，北京保利2016秋拍“中國古代書畫夜場”拍賣中，清宮舊藏任仁發(fā)《五王醉歸圖卷》最終以2.64億元落槌，成交價3.036億元。不僅創(chuàng)造了其個人拍賣的最高價紀(jì)錄，同時亦是2016年度最貴的中國藝術(shù)品。[1]雅昌藝術(shù)網(wǎng)《3.036億＋年度最貴！任仁發(fā)〈五王醉歸圖卷〉刷新個人記錄》http://auction.artron. net/20161204/n889943.html但總體上，春秋兩季拍品情況還有所不同，春拍中有11件拍品價格超過1億元，而到了秋拍，過億拍品數(shù)量驟減。據(jù)有關(guān)數(shù)據(jù)顯示，在2016的拍賣中，中港兩地上億元拍品數(shù)高達(dá)17件，中國內(nèi)陸地區(qū)8件，皆為傳統(tǒng)書畫，總成交價15.47億元人民幣。[1]藝術(shù)中國網(wǎng)《八大關(guān)鍵詞帶你回看2016拍賣行大事件》http://art.china.cn/market/2016-12/27/content_9251497.htm

二級市場中則整體呈現(xiàn)出成交理性的態(tài)勢，且仍然遵循著精品價高、普品普價的交易原則。在藝術(shù)市場虛假泡沫被排擠的過程中，2016年，理性、良性、精品已成為其結(jié)構(gòu)性調(diào)整的關(guān)鍵詞，其中不可忽視在2016年1月18日文化部公布的《藝術(shù)品經(jīng)營管理辦法》（3月15日起實施），其規(guī)范了書畫市場，治理賣假畫、利用假數(shù)據(jù)、假信用、假交易等不法行為。一些企業(yè)集團(tuán)也制定新規(guī)，如蘇富比和佳士得在2016年先后上調(diào)傭金比例，實行階梯收費標(biāo)準(zhǔn)。在這次變動中，傳統(tǒng)書畫作品和當(dāng)代精品書畫作品顯出其天然的優(yōu)勢，在各級藝術(shù)品市場中都穩(wěn)占先機，一改往年當(dāng)代藝術(shù)家書畫作品價位遠(yuǎn)超傳統(tǒng)書畫家作品的局面。同時，藝術(shù)市場中買家開始更多的關(guān)注年輕藝術(shù)家和精品書畫，不單單只局限于藝術(shù)家的身份與地位，由此帶來的是一大批年輕藏家逐漸嶄露頭角，并適時促進(jìn)了展覽向?qū)W術(shù)性回歸。

藝術(shù)市場的內(nèi)部自我調(diào)整持續(xù)了三年有余，2016年，我們在看到了其自身的良好發(fā)展態(tài)勢的同時，亦注意到了其發(fā)展背后的阻滯力量——藝術(shù)市場從業(yè)者的專業(yè)水平過低，不論是藝術(shù)院校還是社會機構(gòu)，藝術(shù)市場的專業(yè)培訓(xùn)寥寥無幾，專家和學(xué)者更是少之又少，大部分藝術(shù)市場從業(yè)者僅靠基本的常識在運作，長此以往，藝術(shù)市場很難進(jìn)行良性運轉(zhuǎn)。

5. 藝術(shù)生態(tài)建設(shè)

藝術(shù)生態(tài)建設(shè)可分為藝術(shù)與科技的互動、私立美術(shù)館的公共化和人才扶持的體系化。藝術(shù)與科技的互動主要體現(xiàn)在展覽新技術(shù)的使用，在展覽再現(xiàn)和傳播過程中，VR技術(shù)的創(chuàng)新和廣泛使用使展覽逐漸走進(jìn)更廣闊的大眾視野。

私立美術(shù)館的運營尤以UCCA（尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心）為熱點，這種運營模式或許為國內(nèi)的私人美術(shù)館提供了新的契機：即美術(shù)館能夠更有效地實現(xiàn)自我的運營，甚至走上基金會制度，最終成為一個不倚靠個人的公共化機構(gòu)。如何從“個人化”轉(zhuǎn)向“公共化”，是未來眾多美術(shù)館面臨的共同問題和挑戰(zhàn)，也是美術(shù)館得以良性發(fā)展的方向。

公立美術(shù)館專業(yè)化建設(shè)也在進(jìn)一步提升，特別在館藏品的增加和利用方面頗見成效。如2016年有12家單位的26個項目獲得國家美術(shù)作品收藏和捐贈獎勵專項資金扶持，而在2016年度全國美術(shù)館館藏精品展出季中啟動30個項目，展出作品三千六百多件，展覽天數(shù)達(dá)1481天，參觀人數(shù)為193.7萬人次，展覽期間舉辦各種類型的公共教育活動二百五十余次。同時，文化部藝術(shù)司還開展2016年度全國美術(shù)館優(yōu)秀項目評選，推動美術(shù)館全面提高管理水平和服務(wù)質(zhì)量。

2016年，人才培養(yǎng)與扶持逐漸走向制度化。如文化部實施的全國美術(shù)館青年策展人扶持計劃，扶持對象不限于公立美術(shù)館，也包括私營美術(shù)館在職的青年策展人。經(jīng)過初評與復(fù)評，確定扶持青年策展人項目14個；同時，舉辦文化部全國畫院創(chuàng)作人才高級研修班，推動公立畫院的專業(yè)化建設(shè)。

圖1 馮遠(yuǎn) 《屈原與楚辭》 550cm×394cm 紙本設(shè)色 2016年

圖2 拉巴次仁、平措扎西、次仁旺加、周榮生、若希、白嘎力、鄶振明 《三大英雄史詩》 220cm×473cm紙本設(shè)色 2016年

圖3 王宏劍 《楚漢相爭》 230×560厘米 油畫 2016年

二、年度作品

目前還沒有任何一家組織機構(gòu)開展“年度作品”的評審或推薦活動。作為一家之言，難免存有偏見，有失公允，不成定論，更何況對于藝術(shù)作品，見仁見智者多，但用評審委員會投票的方式進(jìn)行，最終的結(jié)果也只能取得一個平均值，而不是最佳。我們很難定義什么才是最佳的藝術(shù)品，雖然在理論上尋找那么幾條標(biāo)準(zhǔn)并不困難，但落實到具體作品，就會產(chǎn)生爭議。問題不在于爭議而在于爭議的點是否有意義？這就需要批評的介入，需要社會的關(guān)注。如果從關(guān)注度甚至是爭議度上去評價一個藝術(shù)品，將話題上升到一定的理論層面，使之對當(dāng)下美術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生影響，那么，對“年度作品”的要求與評價也許會獲得新的角度。不過，在評價標(biāo)準(zhǔn)上，“新”與“精”的問題還可以進(jìn)一步討論。新，并不意味著粗糙；精，也并非是守舊。但求“新”的作品往往偏向觀念，在媒介問題上比較敏感，善于利用與轉(zhuǎn)換；而求“精”的作品往往偏重技術(shù)，在手法問題上比較敏感，關(guān)注個體經(jīng)驗與傳統(tǒng)文化之間的聯(lián)系。在這新舊交替的時代，二者不可偏廢，特別在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，因為使用新媒介的緣故，技術(shù)性的問題完全被改寫了?？蔁o論如何，對年度作品而言，“年度”的時間概念還是第一位的，即能體現(xiàn)當(dāng)下的藝術(shù)理念與創(chuàng)造意義。

在注重風(fēng)格與手法的創(chuàng)作類型上，可列為年度作品的有馮遠(yuǎn)的《屈原與楚辭》（中國畫，圖1），拉巴次仁、平措扎西、次仁旺加、周榮生、若希、白嘎力、鄶振明的《三大英雄史詩》（中國畫，圖2），王宏劍的《楚漢相爭》（油畫，圖3），盧雨的《秦王掃六合》（版畫，圖4），戚序、肖力等《中華營造法式》（版畫，圖5），以及申紅飆的《成吉思汗像》（雕塑，圖6）；還有林海鐘、鄭宇、王素柳、虞仲偉、宋德澄的《鑒真東渡》（中國畫），范勃、郭祖昌等《廣州十三行》（油畫），李象群的《元四家》（雕塑），李先海的《 中華醫(yī)學(xué)》（雕塑），周吉榮的《北京古觀象臺》（版畫），袁慶祿的《史可法殉城》（版畫）等。這些作品都出自“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”，屬于2016年度主題性創(chuàng)作的精品，其創(chuàng)作時間較長，多有推敲，有一定的思想深度與表現(xiàn)力度，且在風(fēng)格上不僅具有個人特征，也包含著時代精神。若論“精”與“新”的關(guān)系，都可以在這些作品上尋找例證并深入分析。但在藝術(shù)語言層面上，這些作品與傳統(tǒng)的聯(lián)系更為密切，如中國畫作品中的線描與設(shè)色，造型方式與形象特征；如油畫作品中的油色關(guān)系，造型的準(zhǔn)確及筆觸間的靈動，無不恰到好處。又如版畫作品中的刀法與刻工的那份自如，充分利用了不同板材的特性并將其發(fā)揮到極致，取得意想不到的效果；又如雕塑作品中對形象語言的高度提煉，對空間關(guān)系重新處置，在手法上貫注著一種生命意識，無不改變著材料的品質(zhì)，使一切生動活潑，充滿氣息。但更重要的還是這些作者所具有的創(chuàng)新意識，一在主題立意上非同一般，二在風(fēng)格樣式上獨出心裁。

圖4 盧雨 《秦王掃六合》 283cm×465cm 版畫 2016年

圖5 戚序、肖力、龍紅、張興國、賈國濤 《中華營造法式》 274×445厘米 版畫 2016年

圖6 申紅飆 《成吉思汗像》 239cm×168cm ×215cm 雕塑 2016年

在注重觀念和運用新媒介的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作方面，可列為年度作品的有徐冰的戶外大型裝置藝術(shù)《桃花源的理想就一定要實現(xiàn)》（圖7-1、7-2）。這件作品并不是在2016年完成的，卻是2016年第一次在國內(nèi)展出。這是他近年來規(guī)模最大的作品之一，其采用的山石共九組，高約2米，分別來自中國五個不同的地區(qū)，以此營造中國的山水意象，帶入中國人對山水的游觀理念和精神體驗。此外，他還燒制幾百件陶屋和綠植組成生活村落，間夾著蟲鳴鳥叫，并在陶屋中通過特制的LCD屏幕播放動畫，在某些地方還可以與觀眾互動。在作品空間布局的設(shè)計上，讓觀者在時間和空間上產(chǎn)生錯覺，在理想與現(xiàn)實之間不斷進(jìn)出，如夢似幻。其作品首展為2013年11月2日，在英國倫敦的維多利亞和阿爾伯特美術(shù)館(Victoria and Albert Museum，簡稱V&A美術(shù)館)的中庭花園，展期三個月。2016年5月28日晚6點，這件作品出現(xiàn)在北京奧林匹克水上公園，環(huán)繞著一片草域，中間成為田畝，有兩處微小版的石陣，外圍的山石穿插著梅花、梨花、松枝和青竹，與在英國展出時不同。徐冰認(rèn)為這符合中國農(nóng)耕文化的傳統(tǒng)。[1]藝術(shù)中國網(wǎng)《徐冰“桃花源的理想一定要實現(xiàn)”在國內(nèi)首次展出》http://art.china.cn/zixun/2016-05/29/ content_8800485.htm

2016年還有不少大型的當(dāng)代藝術(shù)展，如1月23日在重慶開幕的“異質(zhì)共生—2016國際當(dāng)代藝術(shù)展”；3月11日在深圳開幕的“微體驗—2016中國當(dāng)代藝術(shù)展”；7月2日在英國卡斯基金會開幕的“無序之美－2016中國當(dāng)代藝術(shù)家全新戶外雕塑展”；10月29日在鄭州開幕的“‘全球中國’2016當(dāng)代藝術(shù)展”；11月8日在上海開幕的“‘今天重做’中國當(dāng)代藝術(shù)群展”；11月9日在北京開幕的第三屆CAFAM雙年展，其主題是“空間協(xié)商：沒想到你是這樣的”；11月12日在上海開幕的“第11屆上海雙年展”。這些展覽中有不少優(yōu)秀作品，如涂維政的雕塑（青銅，350cm×350cm×280cm）、王郁洋的雕塑（圖8）；又如繆曉春的《無始無終》（數(shù)字視頻，圖9）、費俊和李心路的《城市博物館——記憶時空扭轉(zhuǎn)》（影像）、張小濤和余月雄的《三千世界》（影像）等。

圖7-1 徐冰 《桃花源的理想一定要實現(xiàn)》 綜合材料 高2米 長100米 2013年副本

圖7-2 徐冰 《桃花源的理想一定要實現(xiàn)》 局部副本

三、問題與建議

2016年的美術(shù)界，在諸多國家政策的大力支持下，也因為有相應(yīng)的制度性保障，好的美術(shù)展覽不少，好的作品也不少，這是一個積累的過程。成果體現(xiàn)在最后的展示中，可問題卻出現(xiàn)在過程中。如果我們反思在過程中所遇到的問題，特別是有些問題與出現(xiàn)的時間也有關(guān)系，因為時間提供了一個整體的環(huán)境，其中有機遇有巧合也體現(xiàn)出某種必然性，即根源性問題。

其一，在各地美術(shù)機構(gòu)、美術(shù)院校倡導(dǎo)深入學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會和中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的重要講話精神時，各級單位、部門學(xué)習(xí)的常態(tài)往往是開會、聽取發(fā)言、自由發(fā)言，或者組織藝術(shù)家外出考察寫生，諸種學(xué)習(xí)形式過后，總結(jié)、反思者少，監(jiān)督、敦促者少，思考、研究者少，導(dǎo)致主流文化建構(gòu)缺乏普遍共識，藝術(shù)思想觀念缺乏深入的討論，許多實踐往往只是浮于表面和走過場的形式應(yīng)付，心浮氣躁仍然是藝術(shù)界不容忽視的問題。

其二，在主題性美術(shù)創(chuàng)作中，許多藝術(shù)家對題材與主題理解把握不夠深入，從而暴露出許多美術(shù)家的文化知識與理論涵養(yǎng)較為欠缺，對傳統(tǒng)文化的認(rèn)識不夠深入。

圖8 王郁洋 《同一性》 （Identity） 綜合材料 高600cm 2016年

圖9 繆曉春 《無始無終》 數(shù)字視頻 2016年

其三，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦了“基弗在中國”的展覽（11月19日開幕），因畫家基弗(Anselm Kiefer)發(fā)表一份聲明，表示這次展覽沒有征得他的同意，對此表示遺憾。而主辦方認(rèn)為這是藏家的藏品展，展覽已取得藏家和有關(guān)收藏單位的同意，“在法律和程序上沒有問題”。但還是引發(fā)了社會輿論，大家關(guān)注的是國內(nèi)美術(shù)館的運作機制，以及全球藝術(shù)運作中的權(quán)力關(guān)系。隨著中外美術(shù)交流的日益頻繁，中國藝術(shù)家出國展和國外藝術(shù)家來華展覽逐漸增多，其中錯綜復(fù)雜的版權(quán)問題和良莠不齊的展品質(zhì)量，間接引發(fā)出的藝術(shù)家著作權(quán)、美術(shù)館倫理、品牌、利益和價值觀等，都是亟待正視的問題。究其因在于缺乏健全的制度與法規(guī)，諸多活動無申報、無審批、無監(jiān)督、無管理，個人和機構(gòu)的法律知識、管理意識均相對薄弱。

其四，藝術(shù)品鑒定和收藏保護(hù)程序較為混亂。如由北師大校友邱季端將其收藏的6000件古陶瓷捐贈給母校北京師范大學(xué)，校方就此宣布成立北京師范大學(xué)邱季端中國古陶瓷博物館，引發(fā)了社會上有關(guān)捐贈品真?zhèn)舞b定問題的爭議，成為一個事件。此事件暴露了現(xiàn)行的私人捐贈及相關(guān)美術(shù)博物館在成立與收藏等程序上的不規(guī)范行為。

其五，藝術(shù)教育改革操之過急。2016年的藝術(shù)院校，以國家出臺相關(guān)政策為依據(jù)，許多院校紛紛響應(yīng)，但是學(xué)科的調(diào)整、學(xué)位點的留去，都不僅僅是一紙通告書可以完全解決的。有些院校為了表面上的改革，進(jìn)行自我內(nèi)部科系的改組、整合，導(dǎo)致課程設(shè)置、師資配給的不均衡和不科學(xué)，甚至直接造成了人才培養(yǎng)的局限。試想，教育政策的制定過程，如能更接地氣、更多元的實地考察，可否順利避免后續(xù)諸多連帶問題的出現(xiàn)？

其六，現(xiàn)代藝術(shù)園區(qū)去留無章可依。受藝術(shù)市場的寒冬影響，以798藝術(shù)區(qū)為代表，近幾年的畫廊流失率極為嚴(yán)重，除卻受藝術(shù)市場的影響因素外，法規(guī)、體制的不健全，政府引導(dǎo)的缺失，人民大眾藝術(shù)素養(yǎng)的缺失等是藝術(shù)區(qū)難以生存的主要原因。

對此，筆者提出四點建議：

第一，繼續(xù)貫徹落實“深入生活、扎根人民”主題實踐和創(chuàng)作活動，深入學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會和中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的重要講話精神。在表面的學(xué)習(xí)之后，建議設(shè)立長效考察機制，對“深入生活、扎根人民”的考察寫生活動給予具體的程序和實施細(xì)則要求，對其后的作品審核進(jìn)行嚴(yán)格的流程把控。

第二，倡導(dǎo)主題性美術(shù)創(chuàng)作的同時，可適當(dāng)增加相應(yīng)的美術(shù)理論、歷史知識的講座并開設(shè)相關(guān)培訓(xùn)班，加強理論與實踐的有效結(jié)合，亦可定期組織畫家與理論家的專題討論會，使藝術(shù)家在創(chuàng)作主題性美術(shù)作品時，在方向和觀念上有更深入的理解和把握。

第三，推進(jìn)美術(shù)領(lǐng)域的專業(yè)化、規(guī)范化、法制化建設(shè)，呼吁相關(guān)法規(guī)、政策的完善，以維護(hù)藝術(shù)市場的健康有序環(huán)境。藝術(shù)品市場的相關(guān)主管部門可以鼓勵符合準(zhǔn)入標(biāo)準(zhǔn)的商業(yè)鑒定機構(gòu)加速設(shè)立，并通過實施強制退出機制對市場風(fēng)險有效監(jiān)控，讓市場最終回歸市場。相關(guān)部門還可以建立針對藝術(shù)市場從業(yè)者的學(xué)習(xí)機構(gòu)，在提高藝術(shù)市場從業(yè)者的基本素質(zhì)的同時，采取自我管制的方式，使藝術(shù)市場的發(fā)展更趨健全。同時，人民大眾的藝術(shù)素養(yǎng)亟待提高，有關(guān)部門可以利用基層美術(shù)館、博物館、藝術(shù)宮、群藝館等機構(gòu)和網(wǎng)絡(luò)、電視等媒體開設(shè)多種形式的公共藝術(shù)教育活動和知識的傳播。

第四，促進(jìn)美術(shù)館、博物館公共文化服務(wù)平臺的建設(shè)與發(fā)展，政府應(yīng)適時出臺相應(yīng)政策以避免美術(shù)館、博物館的金融化隱患，并嚴(yán)格管控藝術(shù)區(qū)和民營美術(shù)館的發(fā)展。另外，運用于藝術(shù)領(lǐng)域的科技成果使用不夠全面，可適當(dāng)引進(jìn)國外先進(jìn)的展覽制作技術(shù)、圖像處理技術(shù)和繪畫材料探索技術(shù)。

鄭工：中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員

（責(zé)任編輯：王筱淇）