祝婕

【摘 要】曲藝，作為最具中國特色的傳統(tǒng)文化享譽世界，它以其雅致聞名中外，隨著中國經(jīng)濟的蓬勃發(fā)展，越來越多的中國文化走出國門，走向世界。其中以京劇最為著名，京劇中的唱念做打、一顰一笑無疑都蘊含著中國老藝術(shù)家們的辛勤努力。《鎖麟囊》作為最具特色的程派潤腔京劇，匯集了程派唱腔婉轉(zhuǎn)幽咽、百轉(zhuǎn)千回等特色，輔以優(yōu)美、感人的場詞，精彩絕倫的表演，獲得了廣大人民群眾的好評。本文以《鎖麟囊》為例，分析以程硯秋為代表的程派潤腔京劇，以期為未來傳承、弘揚我國民族傳統(tǒng)文化作出貢獻。

【關(guān)鍵詞】程派京??；《鎖麟囊》；京劇潤腔

中圖分類號：J821 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）06-0026-02

近年來，隨著我國文化、經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展，以京劇為代表的我國傳統(tǒng)文化逐漸走進全世界人民的視野，在我國，京劇是廣為人知的戲曲劇種，它最早出現(xiàn)在1790年，至今已有200多年的歷史。隨著京劇自身的不斷改進、發(fā)展、融合，至今已經(jīng)為我國塑造出一大批京劇表演藝術(shù)家，隨著京劇“四大名旦”的廣為傳唱，我國京劇發(fā)展達到鼎盛。其中程硯秋先生根據(jù)自身條件，逐漸尋找出最為適合自己、能夠凸顯自身優(yōu)勢的京劇唱腔，從而形成“程派”并廣為流傳。

一、《鎖麟囊》概述

《鎖麟囊》作為我國京劇程派的代表作品，其創(chuàng)作目標就是匯聚全部的程派曲藝優(yōu)點并將其展現(xiàn)在社會大眾面前?！舵i麟囊》講述的是千金小姐薛湘靈和平苦人家女兒趙守貞，由于下雨，兩人偶然于春秋亭中相遇，相談之后薛湘靈見趙守貞家庭困苦，慷慨地將手中裝滿金銀財寶的鎖麟囊贈與趙守貞希望可以緩解其燃眉之急，待天晴后，未曾留下姓名離去。時光荏苒，幾年之后薛湘靈回鄉(xiāng)探望家人，不料偶遇登州大水，慌亂中與家人失去聯(lián)系，于是只能逃難，當薛湘靈逃到萊州的時候，恰巧到趙守貞家當了傭人照顧趙家孩子用以維生。直至某一天，趙家公子命令薛湘靈進入趙家禁地為其尋球，忽然看見當年其贈與趙守貞的鎖麟囊被掛在墻上供奉，不由感嘆，潸然淚下。趙守貞見狀仔細詢問，才知其傭就是當年助她于危難的小亭姐妹，最后兩人結(jié)為金蘭姐妹并幫助薛湘靈尋回家人，最終結(jié)局大團圓。

二、《鎖麟囊》中的程派京劇潤腔分析

“字正腔圓”是我國傳統(tǒng)戲曲表演中唱腔和唱字間演唱處理最基礎(chǔ)也是最困難的要求，它很容易做到，但如何在“字正腔圓”中唱出自己的特色，是需要我國京劇表演藝術(shù)家長期堅持練習、不斷從練習中汲取實際經(jīng)驗的成果。從表面上看它包括“字正”和“腔圓”，但是從深層意義上來說，它是對曲藝不懈的堅持、努力的成果。本文便從“字正”、“腔圓”兩方面來分析程派京劇潤腔的演唱手法以及特點。

（一）“字正”中的潤腔

“字正”從字面上我們就可以看出它是要求京劇演唱者吐字清晰、可以較為容易地被人聽清、聽懂，它將唱詞中每個唱字的生、韻、調(diào)充分融合進了唱腔所使用的旋律，使其聽上去爽朗、悅耳。而潤腔的藝術(shù)表現(xiàn)手法合理運用了各個聲部間的關(guān)系，在遵守了傳統(tǒng)的“審五音、正四戶”的前提下更有助于唱詞中聲、韻、調(diào)的發(fā)揮。

1.正聲的潤腔。正聲的潤腔即程派子弟在演唱中，可以幫助字頭正確傳遞的潤腔手法。它是將嘴部口腔的力量與氣息間的關(guān)系完美結(jié)合，在輔助字頭清楚、明了地傳達的同時帶著一股力量的氣道，這便是很多程派戲迷最為欣賞的程硯秋演唱中一個較為明顯的特點。

2.“正韻”中的潤腔。正韻即幫助韻母妥善傳遞的程派潤腔演唱手法。例如，在程硯秋先生演唱《鎖麟囊》過程中，常將一個唱字的韻母配合著注音和適當氣息來進行演唱。這種“正韻”的演唱手法也是程派在京劇潤腔表演中抑揚頓挫、鏗鏘有力的主要條件之一，例如在程派京劇《鎖麟囊》中唱段西皮二六唱段“春秋亭外風雨暴”、“何處悲聲破寂寥”兩處，其中第一句中的“雨”字、“暴”字，第二句中的“處”字都采取一次強調(diào)的這種特殊處理方式。其實在理論上，傳統(tǒng)的演繹京劇的各派別演唱者大都習慣在唱段結(jié)尾處使用注音式強調(diào)的演唱方式，但程硯秋卻在其演唱的過程中大量加入了注音式的演唱方式，另辟蹊徑的演唱處理方法改善了原有唱法中的節(jié)奏、韻律，使其變得更為有力，極大限度地增強了程派潤腔的獨特性。

3.“正調(diào)”中的潤腔。正調(diào)即演唱中幫助字調(diào)妥善傳遞的重要表現(xiàn)方式。首先是在潤腔中有關(guān)下顫音的合理運用，例如在《鎖麟囊》一劇中西皮唱段“當日里好風光忽覺轉(zhuǎn)變”中的“里”，它是上升字，但是演唱的時候可以使用下顫音正調(diào)，達到意想不到的效果。其次，是其中注音的應(yīng)用，在《鎖麟囊》中西皮二六段“隔簾只見一花轎”中的“轎”，作為去聲詞，一般的演唱處理都使用屬下趨勢的調(diào)值，所以在主干音演唱之前加上注音輔助正調(diào)。

（二）“腔圓”中的潤腔

“腔圓”即指表演藝術(shù)家們在演唱中的音樂符合其自身順序，富有較為飽滿的表現(xiàn)力，從而能使唱段圓滿和諧地完成的能力，“腔圓”是否符合我國京劇形式的表演要求，它主要體現(xiàn)在音樂伴奏的旋律性、節(jié)奏性兩個方面。

1.潤腔的旋律性分析。旋律性潤腔是指表演藝術(shù)家通過綜合各種潤腔的表現(xiàn)手法對其相關(guān)唱腔等作出合理修飾的綜合性運用。它首先體現(xiàn)在顫音以及其它潤腔專業(yè)手法的綜合應(yīng)用中，例如在《鎖麟囊》中，“一霎時”，其中程硯秋將唱段中“一”“時”“俱”“了”等字都在使用了快顫音的同時進行了少許的減速處理。雖然這種區(qū)別極不明顯，但是通過各種潤腔手段的綜合運用，就會使得整段唱段有著較為明顯的不同，由此我們可以看出程硯秋在京劇唱腔上的敏感度非常的細致入微，通過力度剛強、柔細間的有機結(jié)合剎那間就將觀眾帶入到當時的場景中去，使觀眾仿佛置身故事中，體會故事人物的各種酸甜苦辣。

2.潤腔的節(jié)奏性分析。節(jié)奏性潤腔指的是對各種類型的潤腔手法進行整合，綜合處理并運用，進而對京劇唱腔進行修飾。程先生在該方面的表現(xiàn)也較為突出，更重要的是氣口的運用，以及氣口布局。所謂氣口即是在音樂演奏時的停頓，但是時間短暫，因此氣口也被理解為京劇演唱的呼吸技巧，但實際上它不僅僅是呼吸，而是節(jié)奏控制問題。氣口出現(xiàn)的頻率與時間不同就會使唱腔形成與音樂相近但是極為不同的節(jié)奏感，同時也會造成一種唱腔頓挫感，這對唱腔具有重要的修飾作用。程先生的京劇表演中氣口的運用十分頻繁，這也是程派的唱腔特點。氣口以使用的地方為依據(jù)可分為在字腔間和字腔內(nèi)的運用兩種形式。第一，字腔間運用，《荒山淚》中“譙樓上二更鼓聲聲送聽”一句每個字之間程先生都用了氣口，這并非是程先生的氣息不足所致，而是氣口的運用使得每個字之間都具備獨立性，這種唱法能夠完美體現(xiàn)出程先生的藝術(shù)造詣。另外，這種唱法可以保證在演唱時演唱者能夠有時間換氣，保證氣息充足不會影響下一句唱詞的演繹。第二，字腔內(nèi)氣口的運用。字腔內(nèi)的運用形式更為復雜，其多與潤腔同時運用以表達情感，這種使用方式能夠承載豐富的情感內(nèi)容?！舵i麟囊》中的一句“當日里好風光忽覺轉(zhuǎn)變”，該句的“變”在第二個音位上就應(yīng)用了氣口，并與節(jié)奏相結(jié)合形成了一種奇妙的重音感，對整句話的節(jié)奏產(chǎn)生了意想不到的積極影響。通過氣口的綜合運用，程派京劇中的《鎖麟囊》成為了傳唱的經(jīng)典之作。

三、結(jié)語

綜上所述，通過對程硯秋京劇潤腔的綜合分析，其在音樂中巧妙的構(gòu)思，情節(jié)的跌宕起伏，以及唱腔的獨特，在音樂素養(yǎng)上給予了我們許多啟示，注重音調(diào)上的音詞使用，必將能創(chuàng)造出更為引人入勝的成功作品。

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