崔強(qiáng)

【摘 要】《三少爺?shù)膭Α帆@得票房總收入9674萬，在近期上映的武俠片里已經(jīng)是很不錯(cuò)的成績了。雖然人們普遍關(guān)注影片背后的主創(chuàng)人員，但不容忽視的是，改編自武俠小說的武俠電影，近年來數(shù)量銳減。本文以該影片為例，分析國產(chǎn)武俠IP的改編之路。

【關(guān)鍵詞】《三少爺?shù)膭Α罚晃鋫b電影；IP改編

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）06-0143-01

曾幾何時(shí)，華語電影當(dāng)中最受歡迎的類型之一是根據(jù)武俠小說改編而成的電影。隨著近年功夫片、武俠片的式微，由武俠小說改編的電影雖然仍有電影人在堅(jiān)守，但在電影界IP盛行的今天，已經(jīng)難逃邊緣之實(shí)。而近幾年涌現(xiàn)出的武俠電影作品似乎也總難在票房、口碑上令人滿意。

僅從視覺效果來看，《三少爺?shù)膭Α方^對(duì)稱得上是武俠電影的復(fù)興之作，這種復(fù)興不僅是源于服裝道具的制作精良，更在于電影在秉承昔日邵氏風(fēng)格的同時(shí)，善用特效技術(shù)，兼具武學(xué)之美與電影之美，這種出色的觀感體驗(yàn)在昔日因技術(shù)上的限制而無從得見，只有真正致力于匠心的善用，方能如此這般將一個(gè)隸屬俠者的江湖散發(fā)出奪目的魅力。

一、20世紀(jì)90年代功夫武俠片的高峰

武俠小說改編成的電影，可以算是最早的電影類型之一。早在20世紀(jì)20年代，明星影片公司根據(jù)平江不肖生所著《江湖奇?zhèn)b傳》改編拍攝《火燒紅蓮寺》后，一時(shí)間群起效仿。

到上個(gè)世紀(jì)六七十年代，功夫片、武俠片迎來了新的時(shí)代。1965年，邵氏公司老板邵逸夫?qū)Ψ簽E老套的武打片開始厭倦，決心要拍攝新類型的武打片，在此期間，由張徹執(zhí)導(dǎo)并聯(lián)合倪匡編劇的《獨(dú)臂刀》成為第一部票房超過百萬的武俠片，從此奠定了張徹在影壇的地位。這部電影雖未直接改編自武俠小說，但有借鑒金庸的《神雕俠侶》。不過和金庸相比，另一位武俠小說家古龍的作品則被改編得更多。從1965年改編自《劍毒梅香》的《千手神拳》上映開始，到今天的《三少爺?shù)膭Α?。由古龍作品改編成的電影達(dá)200部之多。

進(jìn)入20世紀(jì)90年代后，香港影壇迎來了胡金銓擔(dān)任總導(dǎo)演的《笑傲江湖》系列，徐克隨后推出的東方不敗形象（林青霞飾演）也深入人心。導(dǎo)演王晶也將金庸的《鹿鼎記》搬上了電視熒幕，當(dāng)然它的成功與演員周星馳的表演有很大關(guān)系。而后，由于錄像帶的出現(xiàn)，使得武俠電影和原著小說的影響力進(jìn)一步擴(kuò)大，金庸也日益成為內(nèi)地讀者最喜愛也最熟悉的當(dāng)代武俠小說家之一。

這一時(shí)期是武俠片的高峰期，由武俠小說改編的電影則呈現(xiàn)出大開大合、大刀闊斧的氣象，大部分作品都具有電影創(chuàng)作者自己的風(fēng)格，原著反而被弱化，小說主要是提供故事情節(jié)和人物。

二、武俠電影向影迷電影的轉(zhuǎn)變

2000年以后，長篇武俠小說改編的作品更多以電視劇的形式出現(xiàn)。在現(xiàn)在這個(gè)IP井噴的年代，武俠小說已然算不上是特別搶手的電影改編資源，改編自武俠小說的影視作品也在不斷減少，這與近幾年武俠片的低迷有很大關(guān)系。近幾年，武俠片的票房很難突破3億這個(gè)“瓶頸”，但作品前期的投資成本又很高，合適的演員也難找，再加上海外作品及好萊塢對(duì)華語動(dòng)作片需求量的銳減，因此，武俠片本身就在走下坡路。

而作為武俠小說，本身也存在著邏輯混亂、難于改編的情況，用以往的經(jīng)驗(yàn)來看，由小說成功改編的電影，比如徐克的《東方不敗》，只是選取了原著中的一段。又比如《東邪西毒》，只借殼而換內(nèi)核，表現(xiàn)更多的是電影創(chuàng)作者個(gè)人的風(fēng)格特色?！熬捅热鐨W洲是很難把《戰(zhàn)爭與和平》拍成電影的，長篇武俠小說可能還是更適合以容量更大的電視劇的形式來表現(xiàn)。”武俠題材電影產(chǎn)量低，反映了時(shí)代審美的變遷，如果說過去高峰時(shí)期的武俠電影是主流電影，那么現(xiàn)在則是更加小眾的影迷電影。

三、武俠IP改編的力不從心

出色的制作離不開劇情，如同《臥虎藏龍》，若剝離了劇情構(gòu)思，其也就成了一場狗尾續(xù)貂的《臥虎藏龍：青冥寶劍》?！度贍?shù)膭Α冯m然有著出色的視覺效果和觀感體驗(yàn)，但在劇情的編排上卻顯得力不從心，對(duì)原著改動(dòng)過大，使電影不僅在敘事上顯得凌亂，故事性也被削弱。這部電影最大的問題并非只是對(duì)故事情節(jié)的改動(dòng)，而是臺(tái)詞的設(shè)計(jì)，這對(duì)于一部苛求于意境表達(dá)的作品來說，顯得尤為失敗。

徐克與爾冬升的聯(lián)合，在視覺上確為觀眾呈現(xiàn)出了一個(gè)足夠精彩的江湖，遺憾的是，沒有鍛造出能以此相媲美的內(nèi)在，從根本上來說，這部電影只有原著的“形”，而難見原著的“神”。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉大先.一個(gè)武俠IP的前世今生——觀電影《臥虎藏龍》[J].中國藝術(shù)報(bào)，2016（2）.

[2]張宗偉.20世紀(jì)90年代以來《西游記》的電影改編[J].當(dāng)代電影，2016（10）.

作者簡介：

崔 強(qiáng)（1994-），男，漢族，河北人，西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院在讀碩士，研究方向：藝術(shù)學(xué)理論。