一個(gè)男人在流浪

從央視播出的《獵捕》，到自然三部曲完結(jié)篇《地球四季》，再到被奉為“神作”的《地球脈動(dòng)》第二季……最近的自然紀(jì)錄片為大家奉上了一場(chǎng)豐盛的視聽盛宴?；鸨氖袌?chǎng)反響更是表明自然類影片在中國市場(chǎng)已不再是小眾愛好的代名詞。然而我們?cè)谟^賞自然紀(jì)錄片的時(shí)候，卻總會(huì)帶著這樣的疑問——攝影師是如何將自然景色的壯美遼闊與珍禽猛獸的生存繁衍呈現(xiàn)到我們眼前的呢？作為最老牌的自然紀(jì)錄片作者，英國的大衛(wèi)·愛登堡爵士在長達(dá)40多年的從業(yè)經(jīng)歷中，將“捕獲真實(shí)”定義為自然紀(jì)錄片的最根本核心，但這可不僅僅只是拍攝記錄那么容易的事。

扎實(shí)的自然基礎(chǔ)類研究

在眾多自然紀(jì)錄片中，歐美的自然紀(jì)錄片可以說是笑傲群雄。BBC的自然紀(jì)錄片就記錄了一個(gè)關(guān)于阿德里企鵝為了筑巢，趁鄰居不備去對(duì)方巢穴里偷石子的畫面。但這個(gè)畫面并非攝影師偶然看到的，而是由專門研究阿德里企鵝的學(xué)者，經(jīng)過常年的觀察和動(dòng)物行為記錄所歸納出來的這種企鵝的獨(dú)特習(xí)慣。正是有了這些基礎(chǔ)信息，BBC攝制團(tuán)隊(duì)才能夠有目的地蹲守等待這一奇特的畫面。而如果沒有這樣的科學(xué)資料，想要拍攝這樣奇特的動(dòng)物行為無異于天方夜譚。而歐美自然紀(jì)錄片之所以能將紀(jì)錄片拍得如此扎實(shí)又妙趣橫生，正是因?yàn)樗麄冇兄鴰装倌甑牟┪飳W(xué)研究功底和至今仍領(lǐng)先全球的自然科學(xué)研究水平，他們的拍攝團(tuán)隊(duì)往往有某個(gè)領(lǐng)域最頂尖的科學(xué)家直接參與。正是因?yàn)閷?duì)拍攝對(duì)象的了如指掌，才能夠?qū)⑦@些自然界中最戲劇性的畫面轉(zhuǎn)化為紀(jì)錄片中的一個(gè)個(gè)趣味盎然的片段。

不斷進(jìn)化的拍攝手段

我們知道，由于常年生活在野外，野生動(dòng)物對(duì)人類是非常敏感和抵觸的，所以很難近距離拍攝它們悠然自得捕食、嬉鬧的畫面。所以在自然紀(jì)錄片發(fā)展的最初階段，攝影師通常都依靠高倍長焦鏡頭捕捉畫面。除此之外，攝影師還需要解決捕捉快速移動(dòng)的動(dòng)物畫面的問題，而高速攝影機(jī)則可以清晰地提供拍攝對(duì)象快速移動(dòng)的畫面。隨著現(xiàn)代科技的進(jìn)步，攝制人員也有了新手段去應(yīng)對(duì)各種特殊的情況：通過無人機(jī)航拍，攝制人員得以實(shí)現(xiàn)多機(jī)位、高速度、相對(duì)無聲地跟蹤拍攝；也能夠通過特殊定制，來獲取需要在水中或極地溫度下拍攝的特殊器材；他們還采用了將微型攝像機(jī)配置在動(dòng)物身上進(jìn)行拍攝的方法。不過拍攝自然紀(jì)錄片的器材大部分都是定制的，很難在市面上買到，因?yàn)槠胀ǖ臄z影器材很難適應(yīng)極端的拍攝條件。就拿紀(jì)錄片《追捕》來說，航拍的器材采用了CineflexV14，而拍攝夜景時(shí)所采用的則是英國軍方的成像儀。因?yàn)槊裼迷O(shè)備不適合拍攝，所以其實(shí)很多拍攝設(shè)備都是由軍方提供。RED那種電影級(jí)別的攝影機(jī)也是自然紀(jì)錄片中常常采用的，但具體的設(shè)備也是根據(jù)需求進(jìn)行定制的。

成為動(dòng)物的一員

但有一些畫面，僅僅站在旁觀者的角度是永遠(yuǎn)無法獲取的，這時(shí)攝影團(tuán)隊(duì)就必須深入到動(dòng)物中間去。典型的例子就是拍攝各種天性警覺的動(dòng)物，這些動(dòng)物在人類接近的時(shí)候會(huì)表現(xiàn)出非常強(qiáng)的攻擊性，但是遠(yuǎn)距離拍攝又無法獲取一些細(xì)節(jié)性的畫面，這時(shí)就需要特制設(shè)備，比如偽裝成樹木、石頭的攝影機(jī)。在拍攝企鵝群內(nèi)部畫面的時(shí)候，BBC甚至專門制作了一臺(tái)足以亂真的企鵝機(jī)器人。而拍攝鳥類則更富有挑戰(zhàn)，乘坐飛機(jī)貿(mào)然接近鳥群，不僅會(huì)對(duì)飛行安全不利，也會(huì)讓鳥群驚恐四散而逃，于是雅克·貝漢在拍攝《遷徙的鳥》時(shí)，就采取讓鳥類認(rèn)為飛機(jī)是自己的同類的辦法：在拍攝之前，他的團(tuán)隊(duì)花費(fèi)了數(shù)年時(shí)間孵化了許多幼鳥。鳥類有一個(gè)天性，會(huì)對(duì)出殼后第一眼看到的物體產(chǎn)生依賴，也就是所謂的“印隨”，雅克·貝漢團(tuán)隊(duì)使用的滑翔機(jī)，在幼鳥眼中如同母親一般親切，它們跟隨滑翔機(jī)飛行得十分大方自然，架設(shè)在滑翔機(jī)上的攝像機(jī)才得以拍攝到鳥類在空中翱翔的優(yōu)雅畫面。

嚴(yán)格的紀(jì)錄片倫理道德原則

如果你認(rèn)為拍攝到了想要的動(dòng)物，就是一部?jī)?yōu)秀的自然紀(jì)錄片，那你可就錯(cuò)了！自然倫理，是自然紀(jì)錄片永遠(yuǎn)無法繞過的一個(gè)敏感話題。我們剛剛說的《遷徙的鳥》，雖然獲得了巨大的成功，但雅克·貝漢的這種做法卻引起了極大的爭(zhēng)議，而爭(zhēng)議的焦點(diǎn)就圍繞在紀(jì)錄片的至高原則“捕捉真實(shí)”上。人工孵化的鳥類，是否真的能代表鳥類的自然原始狀態(tài)？現(xiàn)在一般認(rèn)為，《遷徙的鳥》屬于動(dòng)物習(xí)性的重現(xiàn)，還屬于可以接受的范疇，但一些低成本紀(jì)錄片為了達(dá)到獵奇的目的，人為地干預(yù)動(dòng)物習(xí)性，或者通過食物誘導(dǎo)讓動(dòng)物做出一些原本不存在的舉動(dòng)，都是被廣泛批評(píng)的。

十足的耐心和好運(yùn)氣

那么，當(dāng)我們有了扎實(shí)的科學(xué)資料基礎(chǔ)，先進(jìn)完備的設(shè)備，又恪守紀(jì)錄片道德倫理，是否就能拍攝到完美的畫面呢？也不一定！對(duì)于自然紀(jì)錄片來說，十足的耐心和天眷的好運(yùn)也非常重要。即便是《動(dòng)物世界》里頻繁出現(xiàn)的非洲蓋倫賽迪大草原角馬遷徙，拍攝起來也不是那么簡(jiǎn)單，因?yàn)閿z影師完全無法推測(cè)角馬群會(huì)在何時(shí)何處渡過馬拉河，而《獵捕》攝制團(tuán)隊(duì)也是蹲守了一個(gè)月之久，才獲取了角馬和鱷魚在馬拉河搏斗的短短幾分鐘畫面。有些動(dòng)物更是行蹤詭異難得一見，僅僅是找尋它們就需要幾個(gè)月的時(shí)間，合適的拍攝機(jī)會(huì)更是千載難逢。最典型的代表就是我們熟知的雪豹，由于種群數(shù)量少，又只生活在高原山地，直到上世紀(jì)末，人類才拍攝到了第一段雪豹影像。哪怕現(xiàn)在技術(shù)已經(jīng)非常發(fā)達(dá)，但要找到性格謹(jǐn)慎又有偽裝色保護(hù)的雪豹仍屬不易。所以我們可以看到，經(jīng)典的自然紀(jì)錄片拍攝周期都非常長，《遷徙的鳥》動(dòng)用400人拍攝了整整四年，《地球脈動(dòng)》第二季也是用了三年時(shí)間才最終完成。

和普通的商業(yè)化影片不同，自然紀(jì)錄片除開必備的拍攝技巧，還考驗(yàn)著整個(gè)國家自然科學(xué)的整體水平、電影工業(yè)的配套實(shí)力以及博物學(xué)的普及程度。在我們感嘆自然的偉大時(shí)，也感受到目前國內(nèi)的自然紀(jì)錄片市場(chǎng)已經(jīng)逐步形成。在令人欣喜的同時(shí)，我們也依然需要冷靜地意識(shí)到，中國的自然紀(jì)錄片水平距離世界一流尚有差距，而我們也還有很長的路要走。