任奕蓉

2015年一部由開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)改編自話(huà)劇的電影《夏洛特?zé)馈吩谏嫌?2天后以14.41億完美收官，它無(wú)疑成為當(dāng)年票房中的一匹黑馬?！断穆濉返某晒τ譃榻鼛啄甏髣?shì)發(fā)展的IP劇，注入了一股清流。時(shí)隔一年，麻花團(tuán)隊(duì)又根據(jù)話(huà)劇《驢得水》進(jìn)行改編。電影一上映就受到了各界的關(guān)注，人們都在猜測(cè)它會(huì)不會(huì)延續(xù)《夏洛》的輝煌，締造另一個(gè)奇跡。

《驢得水》上映45天的票房統(tǒng)計(jì)為1.72億。即使各大院線(xiàn)決定延長(zhǎng)放映一個(gè)月，但仍難逃票房慘淡的悲劇，更無(wú)法與《夏洛》的14.41億相比。票房?jī)H僅是衡量一部電影商業(yè)價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)之一，即便是上述如此，《驢得水》所激起的漣漪可遠(yuǎn)遠(yuǎn)不弱于其他大知名導(dǎo)演的作品。

從長(zhǎng)遠(yuǎn)的商業(yè)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值來(lái)看，《驢得水》是成功的。兩個(gè)第一次拍電影的導(dǎo)演，一群專(zhuān)業(yè)的話(huà)劇演員，一個(gè)有一次拍電影成功經(jīng)歷的團(tuán)隊(duì)。所有，話(huà)劇專(zhuān)業(yè)而電影非專(zhuān)業(yè)的人聚在一起拍出了一部成功吸引并啟發(fā)觀眾的電影，讓一群人心甘情愿花錢(qián)聽(tīng)你講笑話(huà)。

《驢得水》是一部長(zhǎng)達(dá)111分鐘的電影，但它身上卻散發(fā)出濃濃的話(huà)劇味道。導(dǎo)演不僅沒(méi)有故意隱藏，而且還進(jìn)而放大。話(huà)劇是不同于電影的另一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，二者之間既有共性也有個(gè)性。從中國(guó)電影事業(yè)發(fā)展以來(lái)，有很多優(yōu)秀的話(huà)劇改編成電影，同樣也有很多優(yōu)秀的導(dǎo)演，演員在話(huà)劇和電影之間不斷往來(lái)。他們都在努力探尋兩種藝術(shù)間碰撞出的火花?！扼H得水》也算是這一探尋路上的探索者。

《驢得水》巧妙的采用了電影的手法作為外殼，話(huà)劇作為內(nèi)核，這便是為什么它身上會(huì)有濃濃的話(huà)劇味道。如此的雙重性設(shè)置，即使有了藝術(shù)的突破，但也有藝術(shù)的局限。

《驢得水》，一部黑色幽默，荒誕的喜劇片；《銀飾》，一部悲慘的劇情片，在如此的非常規(guī)電影和常規(guī)電影之間，也是可以將二者進(jìn)行比較的。

單從故事而言，《驢得水》的確是一個(gè)好故事。將四個(gè)充滿(mǎn)個(gè)性和戲劇化的主要人物，特定在1942年的歷史下，用荒誕的黑色幽默手法，以喜劇的形式來(lái)展現(xiàn)悲劇的真實(shí)生活。

故事雖然是好，但這版量身為話(huà)劇《驢得水》打造的故事，放進(jìn)電影中發(fā)生了些許的排斥。導(dǎo)演將電影舞臺(tái)化的過(guò)程中，可能忽略了最本質(zhì)的一點(diǎn)，這畢竟是一部電影作品，而不是話(huà)劇。舞臺(tái)化的無(wú)限放大，其“三一律”也會(huì)放大。時(shí)間，地點(diǎn)和行動(dòng)的一致性反而會(huì)成為影片中亮點(diǎn)中的局限。導(dǎo)演將故事牢牢固定在這一所學(xué)校，只對(duì)這一群人的共性事件進(jìn)行展開(kāi)。無(wú)形之中對(duì)于人物各自的塑造形成了枷鎖，整個(gè)影片的故事線(xiàn)索僅僅圍繞“呂得水”老師而展開(kāi)，使得故事線(xiàn)索過(guò)于單一化。在描繪主體故事同時(shí)沒(méi)能展現(xiàn)背后的人物故事。觀眾會(huì)覺(jué)得莫名其妙為什么周鐵男如此的義氣豪爽之人在面對(duì)槍直抵腦門(mén)時(shí)會(huì)毫不猶豫的下跪求饒，這之間促使人物轉(zhuǎn)變的動(dòng)機(jī)在哪里？銅匠，影片中帶有扭轉(zhuǎn)整個(gè)局面的關(guān)鍵人物，對(duì)于他的展現(xiàn)少之甚少，到底是什么樣的動(dòng)機(jī)讓他發(fā)生360度的轉(zhuǎn)變？每一次關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)變?nèi)鄙俚牟皇呛侠硇远前l(fā)生在其背后的故事。這樣的設(shè)置放在話(huà)劇中是合情合理，但是在電影這種觀眾會(huì)自覺(jué)思考構(gòu)建聯(lián)想空間的藝術(shù)形式下是唐突的。

而電影《銀飾》，它就是一部很純碎的。內(nèi)外統(tǒng)一的搭配，電影的外殼，電影的內(nèi)核。像這種常規(guī)性的電影，導(dǎo)演力求先講好一個(gè)故事，再努力講好一個(gè)好故事，最后力爭(zhēng)做到生動(dòng)的講好一個(gè)好故事。更深層次的是，觀眾在聽(tīng)完這樣的一個(gè)好故事后，有所思有所想。這便是一部好電影最終的訴求。

它的故事雖然是普通的，但主體故事下多重主人公故事的展開(kāi)。小銀匠追求碧蘭的故事，少奶奶碧蘭對(duì)于愛(ài)情渴望的故事，少爺呂道景對(duì)于所謂“畸形”愛(ài)情追逐的故事，三線(xiàn)交叉又自行發(fā)展。使得整個(gè)影片的故事更豐滿(mǎn)立體，人物塑造更有戲劇性。

兩部影片中同樣都有關(guān)于性愛(ài)的場(chǎng)景，《驢得水》中導(dǎo)演的處理略微稚嫩，張一曼為了留銅匠照相，簡(jiǎn)單粗暴的“睡服了銅匠”。如同臺(tái)詞一樣簡(jiǎn)單粗暴的拍攝了這場(chǎng)原本應(yīng)給人遐想的床戲。小景別，大特寫(xiě)，兩個(gè)鏡頭后將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了窗外的一片夜景，僅留下屏幕上讓人滿(mǎn)屏尷尬的聲響?？伞躲y飾》在塑造同樣的場(chǎng)景卻采用了別樣的手法。導(dǎo)演巧妙的用梅花樹(shù)的震顫，枝葉的搖曳來(lái)展現(xiàn)性愛(ài)場(chǎng)面的羞澀，重新賦予了其浪漫，唯美的氣息，畫(huà)面充滿(mǎn)了美感。后者便是電影藝術(shù)手法運(yùn)用的獨(dú)特魅力。

除此，《驢得水》的每句臺(tái)詞都是精簡(jiǎn)的，蘊(yùn)藏著含義，潛在故事導(dǎo)火線(xiàn)。觀眾不知道什么時(shí)候，主人公就會(huì)點(diǎn)燃導(dǎo)火線(xiàn)。各種笑料，矛盾也會(huì)隨之爆炸開(kāi)來(lái)。如此話(huà)劇式的臺(tái)詞，夸張的動(dòng)作表演都會(huì)讓觀眾覺(jué)得眼前一亮。也使得整個(gè)故事節(jié)奏在看似平穩(wěn)的發(fā)展中跌進(jìn)一個(gè)個(gè)提前設(shè)置好的陷阱之中。但，也有弊端。臺(tái)詞，一環(huán)扣著一環(huán)，每一處發(fā)展都是鏗鏘有力，沒(méi)有給觀眾在影片中留出喘息的機(jī)會(huì)。當(dāng)張一曼用力的，狠狠扇自己巴掌時(shí)，觀眾是揪心的。猛然間從之前的各種笑料中抽離出來(lái)?？匆?jiàn)那一幕，剛剛還大笑的人們，突然驚訝了。抽在一曼臉上，也抽在了每個(gè)人的心中。被迫剪發(fā)后的她看見(jiàn)鏡中丑陋的自己時(shí)，內(nèi)心中最低的底線(xiàn)徹底崩潰了?？捎^眾還沒(méi)來(lái)得及為一曼留下淚水時(shí)，又一個(gè)更大的笑話(huà)卻突然開(kāi)始了。此時(shí)的觀眾只能草草收起還未留下的淚水，接著聽(tīng)笑話(huà)了。

無(wú)論是《銀飾》還是《驢得水》，常規(guī)性的設(shè)置固然好，但非常規(guī)的設(shè)置更是一種藝術(shù)的探索和突破。

一部電影的好壞不能單單從票房下結(jié)論，也不能用各自的不同來(lái)區(qū)別。《驢得水》和《銀飾》它們運(yùn)用的電影手法各有獨(dú)特性，它們的票房并不一定很高，但每一部電影給觀眾留下的思考都是值得的，也是深刻的，發(fā)人省醒的。

作者單位：

山西大學(xué)文學(xué)院