□ 梁文博 袁

中國(guó)工筆人物畫教學(xué)（二十八）

四、著衣全身像方法步驟

（一）繪制鉛筆稿

在這里，我們要格外強(qiáng)調(diào)一下線性結(jié)構(gòu)鉛筆稿的重要性。

當(dāng)代工筆畫畫面形式的構(gòu)成，是通過線性結(jié)構(gòu)和色彩結(jié)構(gòu)來營(yíng)造的。這種構(gòu)成方式，給予了畫面一種民族文化的審美內(nèi)涵，使之具有更廣闊的表現(xiàn)空間和強(qiáng)大的表現(xiàn)力。

鉛筆稿的繪制，是當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作中最為重要的一環(huán)。在它之后的所有程序技法，都要圍繞著它的框架去進(jìn)行，所以，它的意義不僅是線描底稿，更能體現(xiàn)一個(gè)人的藝術(shù)觀念、藝術(shù)修養(yǎng)、技巧能力等。由于工筆畫的作畫過程有不可逆轉(zhuǎn)性（只能往上加，不可更改），所以，一個(gè)經(jīng)得起推敲、準(zhǔn)確而詳盡、靈活而充實(shí)的鉛筆稿就尤顯重要。

在起稿的初期，線的任務(wù)主要是塑造形體，在二維空間中解決好線與形的關(guān)系，用線的疏密去構(gòu)建畫面的黑、白、灰素描關(guān)系。它要求繪畫者有一定的素描功力，有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨秃蜆?gòu)圖能力，并且對(duì)于模特的形象乃至內(nèi)在的精神氣質(zhì)有強(qiáng)烈的表現(xiàn)欲望和沖動(dòng)。將主觀的情感、意象的造型、韻味的線條完美地結(jié)合，是鉛筆稿水準(zhǔn)與品位的追求。（圖1）

圖1

所以說，鉛筆稿的好壞也就決定了以后畫面質(zhì)量的好壞，它是創(chuàng)作白描、工筆淡彩與重彩的最為關(guān)鍵的第一步。也可以說，一幅好的鉛筆稿子，成就了一幅作品的一半。如果這一過程有了問題，比如造型有問題、表現(xiàn)不充分、暈染部分不準(zhǔn)確等，都會(huì)給下一步的工作帶來無盡的麻煩，其它的程序制作得再精彩也無濟(jì)于事。

鉛筆稿對(duì)于線的要求：1．首先要充分體現(xiàn)線的表現(xiàn)力。在中國(guó)畫的線性造型中，畫面之所以耐人品味，一個(gè)重要的方面就是對(duì)于線條表現(xiàn)力的重視。中國(guó)畫中的用線，不僅作為自身的造型和物體分界的意義出現(xiàn)，同時(shí)也制約著另外所有畫面中出現(xiàn)的形象，每一部分都在拓展著最大的表現(xiàn)空間。2．線條對(duì)物象的刻畫要認(rèn)真推敲、面面俱到，因?yàn)?，有時(shí)甚至因某條線一點(diǎn)點(diǎn)的轉(zhuǎn)折不到位，或表現(xiàn)不夠貼切，物象的形體與韻味都會(huì)大打折扣。比如，對(duì)指甲形體的刻畫、對(duì)手指肚那一小段弧線的刻畫，足可以透射出作畫者在工筆人物畫中對(duì)形象的理解，甚至還可以反映出作畫者的造型修養(yǎng)與治學(xué)作風(fēng)。

工筆人物畫中，身體各個(gè)方面形體的透視正是由一個(gè)個(gè)小的局部來實(shí)現(xiàn)的。下面，我們就頭發(fā)的線性處理說一下。頭發(fā)是我們?cè)谔幚硇误w時(shí)較難的一個(gè)部位，包括頭發(fā)的分組方式、線條的走勢(shì)與穿插、線條的柔韌表現(xiàn)等，所以，認(rèn)真地觀察頭發(fā)的分組、穿插與扭曲，可以表達(dá)得更加生動(dòng)。在鉛筆稿中，為了使拷貝、上正稿方便，必須要把它交代清楚，至少作畫者應(yīng)當(dāng)做到心中有數(shù)，并概括地標(biāo)示出來，避免畫得死、板、硬、平。

（二）整理白描

從鉛筆稿到勾畫白描的過程中，作者應(yīng)一直對(duì)形象進(jìn)行修正。

比如，頭發(fā)的用線與形的處理在鉛筆稿中已得到解決，但是，白描主要關(guān)注的是如何使頭發(fā)蓬松和飄逸起來。用筆要虛起虛收，勾線要均勻順暢。前額、鬢角、發(fā)后表現(xiàn)頭發(fā)的用筆，需帶有飄逸、零散、隨意之感，頭發(fā)的基礎(chǔ)用筆做到“根須入于肉內(nèi)方是佳”。要調(diào)整好筆鋒的含墨量，以干枯的筆畫，虛起虛收畫出，否則就有生硬之感。其次就是衣紋用線的虛實(shí)，哪一部分的線用重墨，哪一部分的線用淡墨，在調(diào)墨勾線之前要做到心中有數(shù)。雖然當(dāng)代工筆畫中的用線比較自由，不要求千篇一律的“釘頭鼠尾”，但要遵循一個(gè)原則：“力度與韻味”。（圖2）

圖2