在中國文學(xué)史上，流傳有一些“半字師”“一字師”的故事，讀來給人以啟示。

偉大領(lǐng)導(dǎo)毛澤東一生有兩個“半字師”。1957年，毛澤東與詩人臧克家談詩，臧克家認為《沁園春·雪》一詞中“原馳臘象”的“臘”字改為“蠟”更貼切，“蠟象”與“銀蛇”相對互襯，詩意更濃。毛澤東聽后非常高興，稱贊臧克家這“半個字”改得好。1959年廬山會議期間，毛澤東寫了《到韶山》一詩，并虛心地向有“荊楚才子”之稱的湖北省委副秘書長梅白征求意見。梅白提出“別夢依稀哭逝川”的“哭”字改為“咒”字意義更深刻，感情更強烈。毛澤東欣然接受，稱梅白是他的“半字師”。

除了“半字師”，“一字師”的故事也較多。唐代末年，有一位叫齊己的詩人寫了一首早梅詩，原句是“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開”。他拿此詩去找著名詩人鄭谷品評。鄭谷稱贊說寫得不錯，但若再改一個字就更生動了。齊己十分高興地請鄭谷修改。于是，鄭谷把“數(shù)枝”改為“一枝”。這一改，“一”字就不再是單純的數(shù)詞，而是用來形容動詞“開”字了，它生動地描繪出梅花初開乍放的意境，成了整句的“詩眼”。齊己讀后，欣喜不已，急忙叩地下拜，稱鄭谷為“一字師”。

1942年夏，郭沫若的新編歷史劇《屈原》在山城重慶上演了。為了檢查演出效果，郭沫若也坐在臺下觀戲。當他看到第五幕第一場屈原的侍女嬋娟痛斥宋玉所說的“宋玉，我特別恨你，你辜負了先生的教訓(xùn)，你是沒有骨氣的文人！”時，總覺得罵的力度還不夠，思來想去，便在“沒有骨氣的”后面加了“無恥的”三個字，但仍覺得分量不夠重。

正當陷入沉思時，化裝師張逸生湊過來說：把“你是”改成“你這”不就夠味了嗎！郭沫若一聽，心里一亮，馬上試念起來：“你這沒有骨氣的無恥的文人！”他高興地拍著張逸生的肩膀說：“你這一改，比原來的夠味多了，你真是我的一字師呀！”為此，郭沫若還特意寫了一篇《一字之師》的文章，傾吐他對這位“一字師”的贊賞之情。

“一字之師”“半字師”的故事告訴我們，在學(xué)習(xí)過程中，應(yīng)懷有一顆謙虛的心，唯有如此，才能讓我們的學(xué)問更進一步。