宋詩婷

經(jīng)典故事

對于歐洲人，尤其是英國人來說，亞瑟王和“圓桌騎士”的故事就像圣經(jīng)故事和莎士比亞戲劇一樣耳熟能詳。

故事的男主角亞瑟·潘德拉貢是傳說中古不列顛最傳奇的國王。像很多古希臘、古羅馬故事中的傳奇人物一樣，亞瑟一出生就帶著原罪。前任國王尤瑟在魔法師梅林的幫助下變成康沃爾公爵的模樣，奸污了后者的妻子伊格萊因，而亞瑟就是在這場陰謀中孕育而生的。

亞瑟并非從小養(yǎng)尊處優(yōu)，而是一出生就被生父托付給魔法師梅林撫養(yǎng)。尤瑟過世后，國家形勢動蕩，主教緊急召喚所有貴族騎士，以一把插在教堂墓園石塊中的寶劍來選定新任國王。寶劍上刻著一行字：“拔出此石中劍者，即為英格蘭之王?！?p>

后面的故事就不難猜到了?？此撇⒎琴F族的亞瑟意外拔出寶劍，成為“天選者”。他成長于平民中，因而頗具平等、自由精神，他設(shè)置了“圓桌會議”，在圓桌上討論國事，貴族、將領(lǐng)、國王之間只分對錯(cuò)，沒有君臣之別。在亞瑟和“圓桌騎士”的帶領(lǐng)下，不列顛王國奮起反抗，推翻了羅馬帝國的壓迫，并一次次擊退其他入侵者，逐漸成為當(dāng)時(shí)最強(qiáng)大的帝國之一。

這個(gè)經(jīng)典的傳奇故事和英國人最愛的莎士比亞作品一樣，曾一次次被搬上熒幕。1981年約翰·保曼導(dǎo)演的《黑暗時(shí)代》，2001年TNT電視臺制作的迷你劇《阿瓦隆的迷霧》，2008年BBC的電視劇《梅林傳奇》，2004年安東尼·?？?dǎo)演的《亞瑟王》……除了直接的改編，亞瑟王的故事也和其他經(jīng)典傳奇故事一樣，成為后來劇本、電影創(chuàng)作的藍(lán)本。在2014年上映的電影《王牌特工：特工學(xué)院》里，科林·費(fèi)斯飾演的男主角代號“加拉哈德”，這個(gè)名字就來源于“圓桌騎士”中的一位騎士。不僅男主角，電影中所有特工的代號都來源于“圓桌騎士”，而他們獨(dú)立于任何政治集團(tuán)，只服從于心中正義的特工行為準(zhǔn)則，這也正是“圓桌騎士”的核心精神之一。

就像莎士比亞的戲劇，拍這個(gè)故事的人前赴后繼，真正的好作品卻鳳毛麟角。不久前，蓋·里奇導(dǎo)演的新電影《亞瑟王：斗獸爭霸》上映。當(dāng)英雄史詩與鬼才導(dǎo)演蓋·里奇的名字聯(lián)系在一起時(shí)，又讓人有所期待了。

“亞瑟王神話是正統(tǒng)神話，如果你從小在英國長大，你就會更加贊同這個(gè)觀點(diǎn)了。但我們感覺這個(gè)故事有足夠的廣度，可以對角色和設(shè)定做出一些改動。打個(gè)比方，我們可以將背景帶離鄉(xiāng)村田園，按我們的心意去塑造故事，同時(shí)忠實(shí)于傳說的精髓。”制片人萊昂納爾·威格拉姆說，以往的電影、電視劇改編手法都傾向于傳統(tǒng)，而這一次，他們希望加點(diǎn)新東西，讓這個(gè)古老故事和年輕人產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，“所以，蓋·里奇是個(gè)合適的人選”。

與傳統(tǒng)版本相比，這一版本的《亞瑟王》在人物設(shè)置上更具蓋·里奇風(fēng)格，整個(gè)故事卻更傳統(tǒng)，亞瑟和叔叔之間的恩怨是荷馬史詩式的。

蓋·里奇選擇從亞瑟登上王位之前的經(jīng)歷講起。電影中的亞瑟不再是被梅林撫養(yǎng)長大的“天命之子”，而是一個(gè)出生于妓院，在街頭混大，自帶一身流氓氣和街頭智慧的小混混。他無意中拔出了插在石縫中的寶劍，卻渾然不知其中原因。

“讓一個(gè)狡猾的、蔑視權(quán)威的市井混混做主角，讓他離開原先的環(huán)境，讓他面對超越現(xiàn)實(shí)的魔法和巨型生物，然后告訴他，實(shí)際上他是一個(gè)必須為生存而戰(zhàn)的國王。這就是亞瑟了，不是亞瑟·潘德拉貢，而是一個(gè)注定要成為英雄，卻在奮力求存的過程中反抗自己身份的人。”萊昂納爾·威格拉姆說，“這就是蓋·里奇版本的《亞瑟王》?！?/p>

蓋·里奇式英雄

蓋·里奇的男主角亞瑟很容易讓人聯(lián)想到《兩桿大煙槍》中的艾德或者《偷搶拐騙》中布拉德·皮特飾演的男主角米奇，盡管他們生活的年代相隔千年。

“我覺得，蓋對他要拍的電影類型有十分清晰的想法，他要有一個(gè)明顯的風(fēng)格烙印，探索一種新的創(chuàng)新。《亞瑟王》對他來說是一個(gè)機(jī)會，他也給這部經(jīng)典電影注入了更具現(xiàn)代感的活力?！蹦兄鹘莵喩陌缪菡卟槔怼h納姆說。

漢納姆口中的“活力”完全體現(xiàn)在他的角色上。在電影前半段，蓋·里奇用一組酷炫的剪輯和音樂快速講完了亞瑟從流落妓院到成長為街頭小霸王的故事。襁褓中的亞瑟逃過死劫，被城中妓女救起，他從小在妓院長大，一次次被欺負(fù)，一次次長記性，在一次次被騙中學(xué)會了騙人。為了生存，他學(xué)習(xí)格斗。他天生具備那么一點(diǎn)領(lǐng)袖氣質(zhì)，腦袋靈光，愛吹牛，愛調(diào)侃，有點(diǎn)壞心眼，但講義氣，熱心腸，終究壞不到哪兒去。

“蓋將經(jīng)典英雄傳說拍成了一個(gè)起源故事。這里的亞瑟跟新生代的人們非常有親近感。他長大后自謀生計(jì)，性格粗野。他創(chuàng)造了自己的小世界，是盜賊們的王子，但他絕非追求正義事業(yè)的高尚之人。”漢納姆說，“我希望通過蓋的其他電影去了解亞瑟，亞瑟身上有他電影中的人物慣有的氣質(zhì)——英倫小痞子范兒?！?/p>

亞瑟這個(gè)角色是漢納姆努力爭取得來的。當(dāng)時(shí)，經(jīng)紀(jì)人告訴他，蓋·里奇將接拍《亞瑟王：斗獸爭霸》，漢納姆當(dāng)即飛到英國，說服蓋·里奇和他共處了幾個(gè)小時(shí)，他希望以這種面對面的方式讓導(dǎo)演了解他、喜歡他，看到他的潛力?！斑@果然有效，之后，蓋就讓我去試鏡了。試完鏡大概10天后，他給我打電話，告訴我，這個(gè)角色是我的了?！?/p>

《亞瑟王》的群戲也很多，這也與蓋·里奇一貫的風(fēng)格相符?！吧w很擅長描繪男性的同道友愛，這部電影里有很多那樣的情節(jié)，夾雜著幽默、冒險(xiǎn)、神秘主義和魔法?！卑缪輥喩眯值艿陌ぁぜ獋愓f。

“我總認(rèn)為，男人能夠理解男人的想法，無論他們的出身是哪里。文化、階級、信條、膚色，這些都無關(guān)緊要，他們能理解對方的笑話，然后繼續(xù)生活下去。這就是我們給這個(gè)電影安排的方向。想出一群你身邊常見的小伙子，看看他們在迫不得已的情況下能否合得來。他們要為共同的目標(biāo)開始行動?！鄙w·里奇分析《亞瑟王》中的人物關(guān)系，這也是他電影中最常出現(xiàn)的一種人物關(guān)系。

英雄史詩混搭魔法世界

除了英倫小痞子范兒的男主角和一群狐朋狗友，蓋·里奇版本的《亞瑟王》還放大了這個(gè)傳奇故事的魔法元素，讓電影成了英雄史詩和奇幻題材的混搭體。

傳說中大名鼎鼎的梅林法師只在這部《亞瑟王》中象征性地出現(xiàn)了一小下，但他卻代表了電影中另一股強(qiáng)大力量——魔法世界?！拔覀?yōu)殡娪霸O(shè)置了一個(gè)完整的、具體的魔法世界，雖然這個(gè)世界并未在這部電影中過多地展現(xiàn)?！比R昂納爾·威格拉姆不僅是《亞瑟王：斗獸爭霸》的制片人，同時(shí)也是這部電影的編劇之一，在這之前，他也是《神奇動物在哪里》的制片人，因此，他對魔法世界的設(shè)置非常熟悉。

裘德·洛的角色伏提庚代表黑暗魔法勢力。他為了保住王位，選擇投靠黑暗魔法，把親人進(jìn)貢給黑暗勢力，以此來維系自己的能量和勢力。

而法國女演員阿斯特麗德·伯格斯-弗瑞斯貝飾演的“術(shù)士”則代表正義的一派，她擁有古老的魔法技藝，是被伏提庚謀害的少數(shù)幸存者之一。她有控制自然生物的能力，馬、猛獸、蛇都能被她掌控。而這個(gè)技能也是這部《亞瑟王》的點(diǎn)睛之筆——斗獸爭霸。

蓋·里奇的電影還有個(gè)不得不提的特色，那就是音樂。這一次，他請來了丹尼爾·彭伯頓為電影配樂。蓋·里奇對配樂的要求與電影情節(jié)、角色塑造相一致：講一個(gè)古老的故事，但要讓這個(gè)故事具有現(xiàn)代感。

“這部電影的世界里充斥著豐富的想象力：灰塵、塵垢、金屬、皮革、木頭、巖石。我想把這些東西都盡可能地融入配樂中。從一個(gè)街頭孤兒的掙扎和奮斗，到一個(gè)能改變歷史的高尚領(lǐng)袖，我想捕獲所有這些細(xì)節(jié)。蓋不被常規(guī)約束，實(shí)際上，沒有任何規(guī)矩能夠約束他?！钡つ釥枴づ聿D說，為了營造出那個(gè)時(shí)代的氛圍，他研究了那些收集、制作和演奏古代樂器的愛好者圈子，在眾多工具和樂器中找到了“美妙又恐怖的海號獨(dú)弦琴，一種15世紀(jì)的弦樂器”，“極難調(diào)音的手搖風(fēng)琴”、瑞典尼古赫帕、哈丹格爾小提琴，還有一種被劇組稱為“廁所號角”的樂器，甚至還有石頭和筷子。

由這些樂器制作的音樂又給了蓋·里奇很多剪輯靈感，他的電影剪輯、電影節(jié)奏永遠(yuǎn)與音樂相輔相成。

“對我而言，制作電影就像觀看電影：歸結(jié)到底就是尋找樂趣。希望劇組的各位也是這么想的?！眮喩粌H是國王，他也是活在1000多年前的艾德和米奇，也會叼著《兩桿大煙槍》，干些《偷搶拐騙》的勾當(dāng)。蓋·里奇說，即便面對這樣一個(gè)正統(tǒng)的故事，他也希望電影從各個(gè)方面呈現(xiàn)出更多的樂趣和腔調(diào)。

至于以這種解構(gòu)的方式拍攝經(jīng)典英雄史詩能否被大眾接受，那就見仁見智了。

專訪制片人萊昂納爾·威格拉姆

三聯(lián)生活周刊：關(guān)于亞瑟王和“圓桌騎士”的故事已經(jīng)有很多個(gè)版本，為什么還會選擇重拍這個(gè)故事？

威格拉姆：亞瑟王的故事是關(guān)于人的失敗和成功，還有如何克服困難的故事，每一版的電影都有這些共同點(diǎn)。但我覺得，還有一個(gè)版本一直沒有出現(xiàn)過，那就是能讓現(xiàn)代觀眾感同身受的版本。之前的版本感覺是很老的電影，是祖父的或者父親輩會喜歡的電影，我們想為當(dāng)下的觀眾拍一個(gè)版本，讓他們感覺，這是我們的《亞瑟王》，這是我想看的電影。

三聯(lián)生活周刊：和那些“很老的電影”相比，你覺得這部電影最不同的部分是什么？

威格拉姆：場面和規(guī)模很不同，它以非?，F(xiàn)代的風(fēng)格來呈現(xiàn)一部英雄史詩，有很酷炫的剪輯和音樂，這是你在傳統(tǒng)的版本中看不到的。角色的設(shè)置也和以前的版本很不一樣，亞瑟不再是一個(gè)傳統(tǒng)的英雄，而是出生于市井的虎生生的人，即便日后變成了英雄，也是以非常人性的方式實(shí)現(xiàn)的。這顯然是一部非常蓋·里奇風(fēng)格的電影，即便故事發(fā)生的年代如此久遠(yuǎn)。

三聯(lián)生活周刊：從劇本創(chuàng)作階段蓋·里奇就參與進(jìn)來了嗎？

威格拉姆：在拍攝開始之前，我們大概花了六周時(shí)間寫劇本，又用了一年半到兩年的時(shí)間修改，拍攝時(shí)也一直在修改。你很容易看出其中哪些是蓋·里奇的主意。他很看重對話的節(jié)奏感，劇本中的很多對話部分他都做了修改。電影整體在視覺、表演和音樂上都是蓋·里奇慣有的風(fēng)格。

三聯(lián)生活周刊：我知道你和蓋·里奇有過很多次合作，但他從沒導(dǎo)演過這類英雄史詩片，《亞瑟王：斗獸爭霸》為什么會選擇他？

威格拉姆：我們是相互選擇的。我們一起收到了這部電影的邀約，想一起去試試。我認(rèn)為，蓋·里奇看世界的角度很不一樣，這讓他成了一名非常優(yōu)秀的電影人。如果讓他把這些特別的角度和表達(dá)方式用在一個(gè)傳統(tǒng)的英國英雄史詩故事上，也許會很有趣。我們的目的就是把故事變得新鮮、有趣，讓平常不會喜歡這類電影的人喜歡《亞瑟王》，從這個(gè)角度來考慮，我覺得，讓蓋·里奇來導(dǎo)演是個(gè)非常好的主意。

三聯(lián)生活周刊：之前你擔(dān)任制片人的《神奇動物在哪里》也剛剛在中國上映，票房成績還不錯(cuò)，作為一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的好萊塢商業(yè)片制片人，你如何看待現(xiàn)階段的中國市場？

威格拉姆：中國市場非常令人激動，中國市場就是未來，正在快速成長，現(xiàn)在大概是世界第二大市場了，也許很快會成為世界第一大市場。作為一名創(chuàng)意工作者，我告訴每個(gè)合作的人，電影工作者、制片人、記者們，觀眾永遠(yuǎn)會對新鮮的東西感興趣，中國市場尤為如此。這個(gè)新鮮的東西可以是從沒有過的故事類型，從沒見過的視覺特效，特別精彩的打斗場面，或者意想不到的故事轉(zhuǎn)折，令人驚喜的角色性格……對我個(gè)人來說，世界在變小，能實(shí)現(xiàn)變革和創(chuàng)作出新東西的方式是要有跨文化的交流和創(chuàng)作，比如，把美國元素和中國元素相結(jié)合。我很樂于同中國的電影工作者和制片人溝通，了解他們對什么感興趣，同時(shí)與他們分享我自己的想法，看看能碰撞出什么火花。

三聯(lián)生活周刊：你覺得，你現(xiàn)在了解中國觀眾的觀影口味嗎？

威格拉姆：依然不了解，但我要說的是，我始終相信，我們都是人，有相同的恐懼和希望，都會墜入愛河，也都渴望成功，不管你是中國人、美國人、英國人還是印度人，在很多方面，全世界的人想要的東西都是類似的。我相信，大家坐在電影院里，都想要看到一個(gè)新的世界，想看到多個(gè)場面，想看到愛，這個(gè)東西是普世的，除了文化差異，總有共同的追求。