圖形作為海報設(shè)計的重要構(gòu)成要素之一，在設(shè)計中占有舉足輕重的位置?？苹秒娪昂笾械膱D形所傳達的是要使觀眾能在有限的“空間”內(nèi)瞬間體會出電影所要傳達的心理感應(yīng)，最大限度的宣傳影片?？傊苹秒娪昂笾械膱D形具有“入目即奪目”的視覺效果。

一、非寫實的人物面部特寫為視覺圖形

面孔給人以第一印象，獨一無二的面部特寫使得海報具有很強的視覺張力。中國成語“以貌取人”的意思是指根據(jù)外貌來判別人的品質(zhì)和才能，在本文是對科幻電影海報圖形特征的概括，科幻電影海報有著獨特的“面孔”，其獨特性即是非寫實的人物面部特寫為視覺圖形，主要突出人物的面部特征，同時與極其刺激絢爛的光影效果進行融合，打造出專屬于科幻電影的電影海報。

真正意義上的科幻電影始于20世紀初，在1902年電影藝術(shù)大師喬治·梅里愛在他自己經(jīng)營的由羅格爾烏丹劇院，改造成的電影院中放映了他的著名作品《月球旅行記》，其海報是以手繪的表現(xiàn)方式描繪出一張擬人化的月球而部，表情十分滑稽幽默，一只眼睛被來自地球的大胡子科學(xué)家們的炮彈擊中，圖形語言概括簡練，豐富的想象力不得不讓人驚嘆。1929年的世界經(jīng)濟危機，隨后的幾年是經(jīng)濟的大蕭條，在此階段海報的設(shè)計更多的加入了科幻恐怖的元素。1931年，環(huán)球公司推出了《弗蘭肯斯坦》，影片中的德國科學(xué)家無視上帝與人類研究欲之叫的界限，從人的尸體中取下各個部分創(chuàng)造了一個人，海報的圖形設(shè)計以這位德國科學(xué)家的面部為主，光影與透視緊密配合，給人以恐怖不安的心理感受。隨著電子及影像技術(shù)的發(fā)展，海報表現(xiàn)手法越來越?jīng)_擊人們的眼球與大腦，具有強大的號召力和爆發(fā)力。

運用相同圖形表現(xiàn)手法的還有著名導(dǎo)演喬治·盧卡斯制作的《星球大戰(zhàn)》系列電影海報，盧卡斯為影片設(shè)定了一個哲學(xué)色彩十分濃厚的主題——人如果一味追求力量，就會被力量所控制，這是西方人從“撒M”、“浮士德”等寓言中就延續(xù)下來的哲學(xué)母題。

二、夸張變異形象為視覺圖形

科幻電影中的夸張變異的形象種類繁多，如外星人、狼人、蜘蛛人、異形人、人猿泰山、恐龍家族等，這些形象不是純粹出于藝術(shù)家想象的幻想，而是與生物學(xué)、動物學(xué)、解剖學(xué)的知識相聯(lián)系。如電影《魅影危機》中的怪物首席設(shè)計師泰倫斯？麥森，她有著物理學(xué)和解剖學(xué)的背景知識，她知道動物如何在它們的環(huán)境中生存，她建立動物圖片資料庫，把一種動物的特點混合起來，又以此為基礎(chǔ)作新的異類生物，同時，與科學(xué)技術(shù)相組合制作出變形夸張的形象。

海報設(shè)計注重識別性，所以海報中的圖形設(shè)計筵席電影的視覺形象為圖形的設(shè)計元素，強調(diào)圖形的識別特色，以利于從普通形象中分離出來，從而增加海報畫面的神秘感與視覺記憶等功效性問題。這種夸張變異形象，巧妙地將現(xiàn)實中的生物和幻想中理想化了的形象交融在一起，賦予人類的性格，滿含人類的感情，造型層出不窮。但不論造型上如何變化，這些形象都遵循著一個共同的特征，即它們都是以夸張變形為基礎(chǔ)，運用極度的夸張手法卻準確生動地刻畫出異形的特征，強調(diào)視覺沖擊力。

1982年，斯皮爾伯格為環(huán)球影片公司執(zhí)導(dǎo)了《E.T.》，這部電影的特技并不復(fù)雜，情節(jié)也很簡單，能夠贏得世界各地區(qū)的觀眾，是因為影片的童真情懷與濃郁的感情色彩。海報設(shè)計更是經(jīng)典之作，圖形突出表現(xiàn)外星人的手指與孩子的手指的那一點閃亮的觸碰，這不由讓人想到了米 朗基羅的宏偉壁畫《創(chuàng)造亞當》中畫面，亞當與上帝的手指近在咫尺，就在那剎那間人類的命運被定格為永恒，而這里蘊涵的意義也一目了然，畫面所表達的影片內(nèi)容清晰，信息準確，突出技術(shù)中的美是科幻電影的重要美學(xué)特色。其背景是以影片中最后那個自行車騰空而起，掠過月亮表面富有詩意的鏡頭，同時對比出成人世界的枯燥與無情。海報的圖形設(shè)計首先要了解電影的內(nèi)容與內(nèi)在的含義，才能將信息完全無誤地以視覺方式重建信息，傳遞電影精神蘊涵。二十一世紀福布斯公司推出了它的第一部，《異形》的海報給觀眾留下的印象是較為深刻的，圖形主要以那些冷酷無情的外星怪獸為視覺元素，外星怪獸刻畫的十分細膩，蠶食人類時的口水更是其點睛之筆，具有極強的視覺沖擊力。

三、抽象性的視覺符號為設(shè)計元素

“任何自然的真實性，不論它向前發(fā)展轉(zhuǎn)變到何等程度，它總是具象的；然而，在作品中任何為具象服務(wù)的出發(fā)點（聯(lián)想和喑示）都不存在，這種轉(zhuǎn)變?yōu)槲覀兊娜庋鬯荒鼙嬲J，那么我們就稱這幅畫為抽象的。這是對抽象派繪畫的一個概括。對物象加工與表現(xiàn)方集中體現(xiàn)于能夠喚起觀者某種意象，簡而言之，就是用最能體現(xiàn)事物基本特征的語言來描述事物。然而這種抽象件的表現(xiàn)技法在運用到海報設(shè)汁中，是指著重表現(xiàn)貫穿于電影中的某個極具代表性的符號，同時，這樣的符號表現(xiàn)需要有一定的文化認同為前提，符號具有高度的概括性，在這個視覺信息泛濫的時代，把圖形概括簡化為視覺 符號是非常符合電影的商業(yè)宣傳目的，圖形信息傳遞準確，同時給觀眾更多的想象空間。

2006年，哥倫比亞公司推出電影《超人》，這是好萊塢從流行漫畫中改編科幻電影的經(jīng)典作品，其海報中圖形設(shè)計只以超人英文字母的縮寫S為視覺符號，簡潔的具有高度識別性。如“X戰(zhàn)瞥”的符號、“蜘蛛俠”的標志、“變形金剛”的徽標，以及數(shù)字等等。這些電影海報的圖形視覺語言都是將拙象性的圖形符號高度概括，使畫面具有很強的表現(xiàn)力和無窮無盡的想象力，使圖形設(shè)計真正服務(wù)于影片并成為宣傳影片的武器。人類是靠語言交流，文學(xué)是通過文字來傳達，電影是通過鏡頭組織畫面講述故事。而科幻電影海報給世界一個自由釋放幻想的空間。海報設(shè)計中圖形是最佳視覺載體，達到無聲勝有聲的感染力和傳播效果，其圖形設(shè)計追求在二維的平面空間屮模仿三維立體的空間。設(shè)計者創(chuàng)造出真正的物質(zhì)世界中是不存在的空間與圖形，利用人們的視覺習(xí)慣，使在不可能的空問中成為可能，突破客觀性的局限，達到不同凡響的視覺效果。

作者簡介

朱秀婷（1989-），女，聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院15級研究生，專業(yè)為藝術(shù)設(shè)計，研究方向為視覺傳達設(shè)計。

（作者單位：聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院）