國 鈴

抖響的“包袱”：看《今晚80后脫口秀》語言的喜劇風(fēng)貌

國 鈴

東方衛(wèi)視的幽默脫口秀節(jié)目《今晚80后脫口秀》開播以來，良好的收視效果始終不減，在生活新聞、時尚話題、市井風(fēng)情、人物百態(tài)的輾轉(zhuǎn)敘述與評論之間，《今晚80后脫口秀》（以下簡稱《今晚》）贏得了眾多“80后”乃至更多階層觀眾的喜愛。

作為東方衛(wèi)視喜劇系列中的一份子，《今晚》從定位、電視元素、市場營銷等方面都是煞費(fèi)心思。但既然是“脫口秀”，其語言表現(xiàn)力當(dāng)然是欄目的重中之重。

《今晚》的脫口秀主將王自健，原為相聲演員，每期《今晚》又有幾名伴場的脫口秀嘉賓，他們基本是欄目的段子創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)成員。在多種視聽表現(xiàn)手段的配合下，以王自健為主，多名伴場嘉賓為輔助，每期節(jié)目形成了一組組“段子式” 的語匯集合。

笑，是《今晚》情緒上的絕對主線，雖然節(jié)目中也有新聞、有評論、甚至有抒情，但是，將一個個笑料不斷甩向現(xiàn)場和電視機(jī)前的觀眾是該欄目所有脫口秀嘉賓的主要目的指向?？梢哉f，這一串串笑料，就是貫穿在《今晚》中的核心線。王自健本來就是相聲演員，相聲界對笑料一般稱作“包袱”，講笑話就是抖“包袱”。在《今晚》中，包括王自健在內(nèi)的每一位脫口秀表演者都竭盡所能，抖響“包袱”。

成功的“包袱”設(shè)計(jì)自有其內(nèi)在的創(chuàng)作規(guī)律，通過對《今晚》中的語言給予解析，我們可以一窺王自健和他的伙伴們是如何抖響“包袱”的。

一、“共情”與“同感”——《今晚》“包袱”的實(shí)質(zhì)心理內(nèi)容

贏得觀眾的笑聲，當(dāng)然是《今晚》的訴求，就像國內(nèi)其他一些同樣是相聲演員擔(dān)綱的脫口秀節(jié)目一樣。但是，《今晚》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)顯然對目標(biāo)受眾的心理需求有更深的理解，其中的核心就是“同感”與“共情”。

所謂“同感”，即同樣的感受，那什么情況下，語言內(nèi)容能與目標(biāo)受眾達(dá)成同樣的感受呢？從《今晚》的選材上，我們看出，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)是在尋找與目標(biāo)受眾類同的成長背景、類同的生活背景、類同的知識背景、類同的經(jīng)濟(jì)背景下的相應(yīng)素材。他們將受眾目標(biāo)鎖定在具有一定知識層次的80后群體，在這個群體的生活素材尋找中，欄目組又在“同感”的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步尋找具有“共情”的素材。

“共情”，本是新聞采訪學(xué)中的一個用語，意指采訪人力求與被采訪人實(shí)現(xiàn)情緒情感上的一致。借用在這里，指的是包含“包袱”的“活”（“活”也是相聲術(shù)語，是“包袱”所依托的內(nèi)容）里的情緒情感是與這些“80后”觀眾相同或相近的。

由于有了“同感”和“共情”，《今晚》的“包袱”不僅令目標(biāo)受眾“80后”觀眾感受到笑點(diǎn)，還取得了感情的共鳴。而其中那些“只有你我才懂的會心之處”，更讓目標(biāo)受眾凝聚在欄目之下。我們來看下面這個例子：

王自?。呵耙魂囎訌V西省某梁姓男子（觀眾一陣哄笑，因?yàn)榭此瓢抵赴閳黾钨e梁海源。成員之間互相調(diào)侃，構(gòu)成一個小笑點(diǎn)），伙同兩個同鄉(xiāng)，分別在30日和10月1日兩次搶劫了同一個女子。這個事最詭異的是這個梁姓男子被抓到警局之后，就把衣服脫下來，后背上紋著“好人”兩個字（觀眾哄笑）。啊，為什么（做夸張表情）？后背有“好人”兩個字，還搶劫，搶劫同一個人，瘋啦。后來警察叔叔經(jīng)過詳細(xì)的偵訊發(fā)現(xiàn)，就因?yàn)檫@哥們被姑娘發(fā)“好人卡”次數(shù)太多了。（大笑）

這個“活”，最后能抖響“包袱”就在于發(fā)“好人卡”這個細(xì)節(jié)。“好人卡”的內(nèi)涵大部分“80后”或“90后”都能理解，其中所蘊(yùn)含的城市屌絲生活狀態(tài)和年輕人的擇偶處境顯然立即讓現(xiàn)場觀眾產(chǎn)生“同感”，會心的笑聲隨之而來。

上面這個例子說明，不僅僅是可笑，熟悉的情景、同樣的感受，同類人群的價值認(rèn)同，正是《今晚》內(nèi)容選材的成功之處，再看一個例子：

王自健：前些日子，重慶某小區(qū)下面的公園，啊，有一對年輕情侶，大概二十多歲，在公園里擁抱熱吻，本來是很平常嘛（攤開雙手）。然后旁邊一堆看孩子的大媽看不過去了，就過去罵他們：你們在干什么？有礙風(fēng)化，不要臉，balabala……說了一大堆。倆年輕人蒙了，小女孩兒就被罵哭了。男孩一看大媽敢罵我女朋友，就上去跟大媽廝打了起來。噯，還好下手都不重啊，警察叔叔來把事情平息了。

這件事情我們分成幾個方面看，首先說這些大媽啊，人家就是抱著親一親，你們年輕的時候（語氣停住了），啊，啊（觀眾笑）年輕小兩口在那擁吻，你管人家，過去罵人家，這很不對。但反過來說小伙子，你也不對。怎么能跟老年人動手呢？啊，人家天天鍛煉身體（笑聲），那是沒真跟你打，我告訴你（鼓掌）。

所以遇事莫沖動，噯，海源好久沒來上節(jié)目了是吧？來，說說對這件事情有什么看法。

梁海源：阿，我想說感謝大媽為單身的人出口氣（笑聲）。

對事情的評論總面臨價值判斷問題。上面例子，王自健在是非曲直判斷上顯然偏向年輕情侶，目的就是為了取得與臺下觀眾的“共情”，說到“你們年輕的時候”還帶有了對大媽們的一些調(diào)侃。后面，王自健有意問梁海源看法，目的在于將價值判斷再拉向大媽們一點(diǎn)，凸顯了王與梁間相互默契的機(jī)智。

當(dāng)然，作為一檔休閑性脫口秀節(jié)目，觀眾在收看中自有特定的審美認(rèn)知和價值判斷認(rèn)知，誰也不會過于理性地看待王自健的“評點(diǎn)”，只是在不知不覺的“共情”中欣賞到抖響的“包袱”。

二、快翻快抖——《今晚》“包袱”的組織結(jié)構(gòu)

但凡是“包袱”就有一定結(jié)構(gòu)，傳統(tǒng)的相聲“包袱”講究的是三翻四抖，就是在一個“活”中，要做三次鋪墊，第四次抖響“包袱”。三翻四抖是相聲藝人長期經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，沒有鋪墊，出不來“笑”果，甚至一次、兩次鋪墊都不行，三次最好。當(dāng)然鋪墊超過三次一般不行，按相聲行話，容易漏“底”。

不過當(dāng)下人們接受信息的速度大大加快，審美能力迅速提高。這樣的背景下，我們看《今晚》的抖“包袱”速率：

王自健：不過呢，時代是變了，我們早就應(yīng)該展示我們自己了，早就應(yīng)該秀出我們自己，但是也要注意，秀出自己的時候不要打擾別人。只要在不打擾別人的情況下，你想唱歌，你就唱（第一翻，第一次鋪墊）。你愛跳舞，你就跳?。ǖ诙?，第二次鋪墊），你喜歡買房，你就（特意停頓了一下）——醒醒?。ǘ丁鞍ぁ绷耍^眾大笑）

在這個例子開始部分，王自健先把背景展示清楚“早就應(yīng)該秀出我們自己”，然后話鋒一轉(zhuǎn)，立即進(jìn)入核心“但是也要注意，秀出自己的時候不要打擾別人”，僅僅幾句話，觀眾已經(jīng)被帶入情景，隨后就是“兩翻”，并且都是短句，每一翻才七個字，觀眾在慣性中聽到“你喜歡買房”，剛有些覺察，但還沒完全反應(yīng)時，一句“醒醒啊”徹底抖響了“包袱”。

不僅“三翻四抖”變成“兩翻一抖”，甚至現(xiàn)場隨機(jī)性的“隨翻隨抖”這種突然性的語言轉(zhuǎn)碼在《今晚》中也層出不窮，來看伴場嘉賓思文的表現(xiàn)：

思文：有一次我跟幾個閨蜜在一起聊天，為什么喜歡自己的老公（進(jìn)入特定情境）。我一個朋友說，我喜歡我老公，就是因?yàn)樗貏e會照顧人（第一翻）。另外一個女生說，我喜歡我老公，就是因?yàn)樗貏e有男子氣概（第二翻）。然后她倆就一塊兒問我：思文，你為什么喜歡你老公？（思文舒了一口氣）我喜歡我老公呢，就是因?yàn)樗屛易兊眉仍敢庹疹櫲?，又讓我顯得特別有男子氣概（以自己家人為調(diào)侃對象，抖響了“包袱”）

（思文繼續(xù)說）而且，有人跟我說（一個“包袱”剛剛結(jié)束，馬上進(jìn)入下一個“包袱”的鋪墊，以使現(xiàn)場氣氛熱度不減）：思文啊，你老公那個長相啊，經(jīng)濟(jì)條件啊都太普通了，你為什么在結(jié)婚之前，沒有想到找一個條件更好的呢？我就跟他說：你說的很有道理，但是，你知道，像一些電視明星呢，都渴望過一點(diǎn)普通人的生活（又拿自己開涮了，同時還諷刺了一些明星）。（觀眾大笑）

（思文繼續(xù)說）還有剛才史炎老師說（接上一個嘉賓話題，準(zhǔn)備隨翻隨抖），聽自己老婆話的男人活得好，我覺得他這個理論是有漏洞的，比方說古代有一個男人，他老婆就跟他說：大郎，你就喝了這碗藥吧（全場大笑），所以史炎老師，以后你老婆讓你喝什么，你真的不要太聽話，好么。

最后一段，思文現(xiàn)場以史炎為調(diào)侃對象，針對史炎前面剛剛發(fā)表的觀點(diǎn)，臨機(jī)發(fā)掘了隨翻隨抖的笑料。

三、理要“歪”講、事要“歪”說——《今晚》“包袱”的語言表達(dá)

《今晚》中涉及的新聞、話題等等，都是日常生活中普遍發(fā)生的類型化內(nèi)容，大部分并不具備喜劇特征?？墒牵@些普通的素材一旦從《今晚》的脫口秀主持人或者嘉賓口中說出來，全都變成了活脫脫的喜劇事件和喜劇人物。

這種喜劇特征是怎樣達(dá)成的？《今晚》的語言模式就是：理要“歪”講；事要“歪”說。

“歪講”和“歪說”可不是胡說八道，“歪”是指在內(nèi)容和形式上有審美依據(jù)和邏輯基礎(chǔ)的玩笑，這種“歪”與“逗”密切相關(guān)。

具體表現(xiàn)上，《今晚》語言的“歪”首先體現(xiàn)在高度的夸張。

王自?。褐袊说暮铙w現(xiàn)在方方面面，比如說你的領(lǐng)導(dǎo)找你談話，明明就是說你，但是他的開場白卻是，不是我說你，這很莫名其妙（到此，屬于機(jī)智的理解）。當(dāng)然這種表達(dá)對于建國這種實(shí)誠人，有時候就會起到奇效（開始為“包袱”做鋪墊），那天葉導(dǎo)就把建國叫到辦公室，一進(jìn)門，葉導(dǎo)就跟建國說：王建國，不是我說你啊，（高度的夸張開始了，更重要的，“歪”理解開始了。這里不僅有歪說，還有歪理解）剛要說，王建國嚇傻了：葉導(dǎo)，不是你說我（被嚇到的樣子，語氣哆哆嗦嗦），（驚懼的眼神望著空中，大聲喊）那是誰在說我？（全場大笑）

在這段諷刺性的段子中，建國顯然不至于愚蠢到聽到葉導(dǎo)說“不是我在說你”，就真的認(rèn)為他耳朵聽到的這幾個字不是葉導(dǎo)說出來的（從王自健的表演中，好像建國認(rèn)為是從空中傳來的聲音），這種高度的夸張?jiān)斐闪藦?qiáng)烈的喜劇效果，也自然地體現(xiàn)了要表達(dá)的思想——含蓄表達(dá)有時并不合適。并且，其中蘊(yùn)含的對領(lǐng)導(dǎo)“不是我要說你啊”的隱隱想法又令這些80后的職場中人彼此會意的一笑。

利用漢語的多音多義特點(diǎn)，也可以發(fā)揮“歪”的功能：

王自健：我們說到秀，有些秀就比較招人討厭了（帶入情景），比如說一個人秀他的語言方式，秀格調(diào)。我們?nèi)~導(dǎo)（又將調(diào)侃對象對準(zhǔn)了欄目組成員），就近期染上的毛病，也不知道跟誰學(xué)的，只要跟我們開會，就突然多了一個詞：哎呀，這個表演格局不大呀，哎呀你這個稿子格局有點(diǎn)小啊，哎呀你這個什么什么格局怎么怎么樣，你這個人格局要再高一點(diǎn)啊，就天天格局這個格局那個，不知道哪學(xué)了這么個詞，我懷疑以前他就是干裝修的（觀眾大笑）。

將思想上抽象的“格局”轉(zhuǎn)義為具體物質(zhì)性的“格局”，語言運(yùn)用場景的轉(zhuǎn)換造成了“歪引申”帶來的“笑”果。

通過“歪”講道理，把人們的尋常思維引入到玩笑思維中，而在抖響“包袱”后，又能從“歪”理中悟出合理性的東西，這是《今晚》力求追求的語言背后的效應(yīng)。

王自?。簩?shí)際上，大家都明白一個道理，就是越是得不到的越是喜歡（評論性語言），小時候爸媽不讓你喝可樂，你在那么熱的天買了一瓶，咚咚咚，從那一刻開始，就開始狂愛喝可樂。再比如說有的女生愛穿連衣裙，哪怕她的身材并不適合（夸張的動作比劃），為什么？就是小時候她想穿連衣裙，爸爸媽媽知道她不適合，就不給買，所以長大以后就拼命地買連衣裙穿，這個不是我胡說，這個是真的有心理學(xué)家做過類似的案例的。舉個例子來說（進(jìn)入“活”的主體部分了），比如說王建國吧，我們分析下來，（開始“歪評”）這個人一定從小到大都沒挨過打（節(jié)目中，王建國是一個喜歡欺負(fù)人、喜歡打人的角色——言外之意，有點(diǎn)欠打）（觀眾笑）。那么通過這個邏輯（下面繼續(xù)引申，“歪推理”），我們就可以從一些名人的現(xiàn)在行為方式，推斷出，知道他童年有什么陰影，舉個例子來說吧，王思聰，現(xiàn)在一直這樣，一定是小時候（暗指王思聰現(xiàn)在喜歡罵人的背景），啊，啊……（觀眾大笑）

在各類電視節(jié)目中，脫口秀節(jié)目極大地考驗(yàn)主持人的語言表達(dá)能力。而以幽默為風(fēng)格取向的脫口秀節(jié)目，對這方面的要求更加苛刻。語言從表達(dá)者口中傳出，進(jìn)入接受者的視聽神經(jīng)范圍，觀眾會意，觸動笑點(diǎn)，這是一個極為敏感的傳受過程，傳者稍有表現(xiàn)上的差池，“包袱”就可能抖不響。我們將目光聚焦在《今晚》的脫口秀語言，是因?yàn)檫@些語言是欄目的最基本元素。事實(shí)上，除了脫口秀有聲語言本身外，表現(xiàn)者的動作、表情，節(jié)目現(xiàn)場氣氛等元素是以合力的方式營造著欄目的喜劇風(fēng)格。

無論如何，以王自健為核心的表達(dá)團(tuán)隊(duì)將脫口秀的表達(dá)形態(tài)與相聲的創(chuàng)作規(guī)律相結(jié)合，創(chuàng)造了自己的語言風(fēng)貌?！督裢怼酚貌粩喽俄懙摹鞍ぁ睒?gòu)建出一個輕松歡快的節(jié)目氛圍。

（作者系天津廣播電視臺主任播音員）

責(zé)任編輯 葉寶妹