[摘要]電影《時(shí)間旅行者的妻子》講述了一段時(shí)空交錯(cuò)的愛情故事，影片中，男主人公身不由己地穿梭子過去與未來，他的內(nèi)心經(jīng)歷著矛盾的自棄與抗?fàn)?。?dāng)他遇到自己的愛人克萊爾時(shí)，克萊爾便成為他生命的全部，各種年齡段的克萊爾成為亨利穿越的造訪對(duì)象。在這一系列凌亂的時(shí)空中，一對(duì)情侶的愛在滋長(zhǎng)，亨利也在克萊爾的愛與守候中變得成熟、有魅力。本文從影片中時(shí)空旅行、愛與守候、死亡這三大看點(diǎn)出發(fā)，總結(jié)了影片展現(xiàn)出的時(shí)間審美意義。

[關(guān)鍵詞]《時(shí)間旅行者的妻子》；時(shí)空旅行；愛情；時(shí)間

電影《時(shí)間旅行者的妻子》改編自美國(guó)作家奧黛麗·尼芬格2003年創(chuàng)作的一部同名暢銷小說。這部小說第一次出版就躋身于暢銷小說榜單。影片遵循原著，運(yùn)用引人入勝的科幻概念，講述了一個(gè)戰(zhàn)勝了時(shí)空阻礙的愛情故事。栩栩如生的人物刻畫、片段式的敘事結(jié)構(gòu)以及感人至深的愛情守候讓這部電影充滿了迷人魅力。演員艾瑞克，巴納將亨利這個(gè)永遠(yuǎn)不知道自己下一刻將身在何方的男人形象表現(xiàn)得極其豐富，將亨利對(duì)穿越的恐懼以及對(duì)來之不易的愛情的感激之情演繹得生動(dòng)自然；女演員瑞秋·麥克亞當(dāng)斯則帶著她與生俱來的溫暖氣息和超凡魅力，像天使一樣完成了影片中一生的溫情守候。

一、劇情簡(jiǎn)介

一個(gè)人，如果能夠自由地在時(shí)間里穿梭，那該是一件多么幸福的事情！至少他可以回去看一眼已經(jīng)逝去的親人，重溫幸福的時(shí)光。然而，當(dāng)每一次穿越不為人所控，他不能改變?nèi)魏问虑?，只能眼睜睜地看著悲劇在眼前發(fā)生，那又是一件多么痛苦的事情！男主角亨利就是這樣一個(gè)時(shí)空穿梭者。

自從幼年時(shí)目睹母親車禍死亡，亨利就患上了一種被稱為“慢性時(shí)間錯(cuò)位癥”的奇癥，從此他失去了正常的生活，開始不受控制地穿梭于過去、現(xiàn)在和未來的時(shí)空中，他不停地尋找自己身在何時(shí)、何地，每一次在弄清這些之前，他都要狼狽不堪地胡亂找?guī)准误w的衣服，因?yàn)槊恳淮螘r(shí)空旅行只能送走他赤條條的身體，帶回那個(gè)時(shí)空片段里碎裂的記憶。無論是回到過去，還是去往未來，他只是時(shí)空穿梭中一個(gè)無望的旁觀者，生活在無法消解的不安定和恐慌中。

直到有一天，克萊爾出現(xiàn)在亨利面前，這個(gè)有著天使般笑容的女孩告訴他：“我從小就認(rèn)識(shí)你，為了見到你，我已經(jīng)等待了很多年?！痹瓉?，未來的亨利早已多次穿越回過去，出現(xiàn)在克萊爾的生命中，伴隨她的成長(zhǎng)，成為她特殊的朋友，并早已征服少女的心。克萊爾的出現(xiàn)對(duì)亨利來說是一種救贖，亨利開始產(chǎn)生安全感，這個(gè)在時(shí)空中漂泊無依的男人感到幸福和安定?；楹?，亨利始終不能控制自己的能力，依然會(huì)隨時(shí)消失，兩人經(jīng)歷了許多磨難。作為一名時(shí)間旅行者的妻子，克萊爾用夢(mèng)幻般包容的愛忍受著亨利一次次的不告而別，用一種不同于常人的方式來繼續(xù)著自己的家庭生活。

很多電影也是以時(shí)光為主題，如《返老還童》《蝴蝶效應(yīng)》等，在這部《時(shí)間旅行者的妻子》中，頻繁的時(shí)空穿越讓影片呈現(xiàn)出一種不確定的漂浮感，從亨利遇到克萊爾開始出現(xiàn)了故事的主線。凌亂的時(shí)空，片段構(gòu)成的故事，觀眾隨著亨利感受著一次次不受控制的時(shí)空之旅，感受著疲累的亨利回到克萊爾身邊時(shí)兩人濃烈的愛情，思考著關(guān)于時(shí)間維度的問題。

二、不受控制的時(shí)空之旅

亨利穿越時(shí)空的能力并沒有讓他的生活變得輕松有趣，相反，他總是活在不知道下一刻在哪里的恐懼和不安中。在這樣不能自控的時(shí)光旅行中，他不斷搶奪偷盜衣物來遮體、尋找食物和避難所、承受嚴(yán)寒酷暑或旁人驚愕的目光，害怕不可預(yù)知的命運(yùn)，茫然等待下一刻再穿回原來的時(shí)空……長(zhǎng)期頻繁的穿越讓亨利已經(jīng)疲于思考如何去控制自己這項(xiàng)能力，有時(shí)是酒精，有時(shí)是電腦輻射，有時(shí)甚至壓力、勞累、噪音等任何一件事物都有可能導(dǎo)致他的失蹤。這種失蹤可能出現(xiàn)在任何一個(gè)無法預(yù)料的場(chǎng)合——在淋浴房、廚房、圖書館、汽車上、在大庭廣眾之下，甚至在他和克萊爾的婚禮上，有時(shí)消失幾分鐘，有時(shí)幾天、幾個(gè)星期甚至幾個(gè)月才能回來。

當(dāng)然這種惱人的時(shí)空穿越也會(huì)帶來一些福利，比如可以取巧贏得彩票；可以帶亨利遇見去世前的母親，告訴她“你的兒子很愛你”；可以遇見不同年齡段的克萊爾，陪伴她的成長(zhǎng)并俘獲她的心；可以在多年后趕去參加年輕時(shí)遺憾缺席的婚禮；可以趁自己健在時(shí)，穿越到未來安慰孀居的克萊爾；甚至在自己做過節(jié)育手術(shù)后，讓過去的亨利穿越到現(xiàn)代來讓克萊爾再次懷孕；就連等待自己死亡的恐懼也被來自未來的女兒的一個(gè)微笑緩解了。所以影片中的亨利有時(shí)是個(gè)年輕帥氣的英俊小伙，有時(shí)是個(gè)扎滿胡須的中年漢子，冥冥中總有一個(gè)個(gè)重要的時(shí)刻吸引著亨利，帶他穿越，比如見證了一百多次母親的死亡，遇見不同年齡的克萊爾，遭遇來自過去的一顆子彈……

不得不說，這部影片將時(shí)空穿越這一科幻元素運(yùn)用得極其熟練巧妙，從技術(shù)上來說，這是屬于亨利一個(gè)人的穿越——不打亂時(shí)空，不改變歷史，沒有多個(gè)并行空間。可以說，時(shí)空穿越在這里只是一個(gè)極端手段，來檢驗(yàn)并鞏固亨利與克萊爾之間的愛情，來增強(qiáng)這部影片的表現(xiàn)力。我們可以這樣理解，正是時(shí)空穿越讓兩個(gè)人走到一起；也是時(shí)空穿越成為他們愛情的阻礙，帶給他們各種沖突與矛盾；亦是時(shí)空穿越讓他們珍惜相守的點(diǎn)滴，成為愛情的保鮮劑。正如演員巴納所說的：“在任何一個(gè)愛情故事當(dāng)中，你都需要制造一些充滿著戲劇沖突的時(shí)刻，就為了推動(dòng)和檢驗(yàn)兩個(gè)人關(guān)系的牢靠性，而這兩個(gè)角色本身就具備了這類特色，包括他們之間的關(guān)系，幾乎是時(shí)時(shí)刻刻都在接受著無法預(yù)期的考驗(yàn)，讓你沒辦法不相信他們真的深愛著對(duì)方?！彼詴r(shí)空穿越只是一種催化劑，作用就是將時(shí)間的魔力加之于一對(duì)情侶身上，從這個(gè)意義上來說，每一對(duì)普通的情侶在相愛與磨合的過程中，都承受著這種隱喻意味的“時(shí)空穿越”，而愛情的結(jié)果如何，就要看雙方如何取舍了。

三、愛與守候

愛情是本片的主題，所有戲劇化的設(shè)置都在為展現(xiàn)亨利與克萊爾的愛而服務(wù)。跟所有的愛情一樣，他們之間有肉體的歡娛，有情感的依戀，有精神的失落。這對(duì)男女有著一種不可思議的天賦，盡管他們面臨的是窮極我們想象的巨大的阻力和挑戰(zhàn)，他們依然能一眼就在人群中找到彼此，將心中的愛保留到最后。他們的愛跨越了時(shí)空，即使亨利身死，他依然可以出現(xiàn)在克萊爾的生活中，這也算是這惱人的穿越帶給克萊爾的一大補(bǔ)償吧！

在這份感情中，說不上是誰付出更多，但是克萊爾所承受包容的一切一定是一般女性難以想象的。是什么讓一個(gè)女人從童年到少女時(shí)期一直活在夢(mèng)幻般的等候中，只為在不錯(cuò)亂的時(shí)空里與愛人相見？是什么讓已經(jīng)預(yù)見了未來坎坷的她僅僅片刻猶疑就欣然許諾終身？是什么讓已為人妻的她忍受丈夫不知?dú)w期的離別，獨(dú)自承擔(dān)家庭責(zé)任？是什么讓已痛失愛侶的她，仍在愛人可能出現(xiàn)的地方留有衣物守候？克萊爾到底是一個(gè)什么樣的女人？她有著藝術(shù)家的氣質(zhì)，有著堅(jiān)定的信仰，有著對(duì)愛義無反顧的決絕，一旦選擇，就會(huì)全然托付。比起兩人在一起時(shí)的甜蜜，她一人獨(dú)處時(shí)的空虛與無助顯然更易消磨心力，這一點(diǎn)在影片中兩人婚后的那一小段中表現(xiàn)得淋漓盡致。影片沒有向觀眾提供她愛的理由，只提供了她等待的理由——“我別無選擇。他就要來了。我就在這里。”也許是亨利的養(yǎng)成計(jì)劃得逞了，也許他們中的一切早已注定。

再來看亨利，亨利在兩人的愛情中顯然是“獲利”的一方，他的離開不需要理由，他的歸來自有人等候。但是自從他在正常時(shí)空與克萊爾相遇后，克萊爾就成為他生命的全部，他的每一次穿越，為的都是與克萊爾短暫的重逢。所以他有多感激這份愛，就有多懼怕失去這份愛。承受著這一切的亨利從來沒有在克萊爾面前表露出酸楚和痛苦。甚至當(dāng)他預(yù)知了自己的死亡時(shí)，依然樂觀積極地生活著，與妻子、女兒一起歡笑。當(dāng)他一人獨(dú)處時(shí)，也會(huì)看著窗外飛揚(yáng)的雪花，釋放心中的憂傷和痛苦。

這兩個(gè)人的愛情相守總像是裹上了一層夢(mèng)幻的色彩，亨利的特殊體質(zhì)似乎沒有讓朋友們一驚一乍，克萊爾的無悔付出似乎也頗得家人的理解。這兩個(gè)人好像被命運(yùn)關(guān)在一個(gè)與世隔絕的小空間里，只有彼此可以理解對(duì)方，相互取暖。而一旦他們中間有一人離去，我們簡(jiǎn)直無法想象另一個(gè)的處境。對(duì)于亨利的死，編劇顯然也是矛盾的，所以影片才設(shè)置了一個(gè)略讓人欣慰的結(jié)局：在那片與克萊爾初遇，也見證他身死的草坪上，曾經(jīng)的亨利穿越到女兒艾爾巴9歲時(shí)的未來，與這對(duì)母女再度擁抱，再度絮語，又再度消失，就像以前每一次消失，卻還是會(huì)回來一樣……

四、死亡與期限

再來看亨利的死。不得不說，作為觀眾，即使我們很想向編劇抗議：為什么要讓亨利被誤殺？為什么不憐憫這對(duì)受盡磨難的戀人，給他們美好的結(jié)局？我們還是得承認(rèn)：是死亡讓這份愛超越了生命的極限，讓它變得雋永綿長(zhǎng)。深刻的影片總是離不開死亡，這部影片中描述了幾個(gè)人的死，亨利母親的死——孩子的流產(chǎn)以及他自己的死，其中亨利的死設(shè)置得最為巧妙。

亨利的每次穿越都是去往對(duì)他具有重要意義的地方，影片中那片蔥郁茂密的樹林既是兩人相遇相愛的地方，也是亨利在時(shí)空旅行中被岳父誤殺的地方。到底是因?yàn)樗麜?huì)在那里死去，所以才被拉去遇見克萊爾，還是他與克萊爾的宿命相遇才導(dǎo)致了自己的身死？到底什么是因，什么是果？這里不免讓觀眾想起，早在亨利婚前與岳父的一番談話中，老人就說過“人生如同狩獵”，那時(shí)亨利的回答“我經(jīng)常覺得自己才是那個(gè)獵物”簡(jiǎn)直是一語雙關(guān)，一語成讖。影片在這里的處理除了契合亨利一生被宿命綁縛的設(shè)定外，也向觀眾展示了：真愛能夠超越時(shí)空，亦能超越生死。

五、對(duì)時(shí)間的思考

本片名為“時(shí)間旅行者的妻子”，除了要展示時(shí)空穿梭這一元素和克萊爾與亨利的愛，還有一個(gè)重要啟示就是時(shí)間的寓意，對(duì)時(shí)間的思考。

在影片中，亨利所經(jīng)歷的，是一個(gè)個(gè)顛倒順序的時(shí)間片段，對(duì)他而言，有一段寧?kù)o、悠閑、漫長(zhǎng)的時(shí)光是一件再奢侈不過的事情，他是一個(gè)被時(shí)間綁縛的可憐人。想想我們的現(xiàn)實(shí)生活吧，我們中的許多人不也是如此嗎？被現(xiàn)代的快節(jié)奏驅(qū)趕著，被世俗的價(jià)值觀捆綁著，追逐快速提升、快速發(fā)展的生活，我們?cè)诩沧?、在奔跑、在人人自危。我們有多少時(shí)間來悠閑度假？有多少時(shí)間來陪伴父母和愛人？有多少時(shí)間來關(guān)注孩子的成長(zhǎng)？我們的時(shí)間也被分成一個(gè)個(gè)小碎片，用來完成單位時(shí)間內(nèi)最大化的工作量。當(dāng)我們回憶從前時(shí)，感覺更是如此：一些記憶片段被時(shí)光沖淡，一些被我們反復(fù)摩挲。我們享受著時(shí)光的旅行，亦無法改變過往分毫。對(duì)于未來，也是如此。我們總是在想象中遙望未來，那些片段仿佛斑駁的回憶一般虛無縹緲，對(duì)我們而言，甚至沒有改變的意義。所以，我們能夠把握的，僅僅是現(xiàn)在，然而，現(xiàn)在又如何呢？

亨利的時(shí)間錯(cuò)位癥正是象征著當(dāng)下人們被時(shí)間駕馭的生存狀態(tài)，盡管知道不能失去自我、不能辜負(fù)所愛、不能親不在才子欲養(yǎng)，可是很多人依然故我。想象一下，如果此時(shí)你正在為世俗名利所擾，在焦慮、困頓中不能自拔，這時(shí)未來的你穿越而來，坐在對(duì)面沖著你溫暖地笑，告訴你：慢慢來，沒關(guān)系。你是否就能從時(shí)間的束縛中抽離出來，變得從容淡定？很多時(shí)候，我們只能活在當(dāng)下，體會(huì)這一刻的滋味，無論是感受快樂，還是承受悲傷。

所以，有的時(shí)候我們需要反復(fù)提醒、告誡自己：放慢腳步，享受時(shí)光！就像亨利的女兒艾爾巴一樣，學(xué)會(huì)操控時(shí)間；就像克萊爾一樣，有一顆包容忍讓的心，有一種獨(dú)立于社會(huì)節(jié)奏之外的生存態(tài)度。也許我們可以慢慢品味一杯咖啡，慢慢翻看舊照片，慢慢聽孩子講一個(gè)故事，慢慢品嘗老人做的一頓飯，慢慢陪愛人度假，慢慢地感受生活，感謝生活。

[作者簡(jiǎn)介]趙培允（1979- ），女，河南南陽人，碩士，南陽師范學(xué)院公共外語教學(xué)部講師。主要研究方向?yàn)椋河⒄Z語言文學(xué)。