謝絲賢

摘 要：廣東曲藝（粵曲）是中華民族傳統(tǒng)的優(yōu)秀文化之一，作為地方文化，粵曲反映了人民群眾文化的需求，他的產(chǎn)生和流傳都為我們帶來了寶貴的財富。作為傳統(tǒng)藝術(shù)瑰寶，如何傳承及發(fā)展，是我們需要思考的方向。

關(guān)鍵詞：粵曲；私伙局；曲藝團；自娛自樂；政府；培訓

一、粵曲的歷史由來

廣東粵曲清新柔麗，是中國曲藝家族中的重要成員。它用廣州方言演唱，流行于廣東、廣西、香港、澳門等廣州方言區(qū)域，并流傳到東南亞、北美等粵籍華僑及華人聚居的地區(qū)。 粵曲源自戲曲聲腔劇種粵劇清唱。約于清道光年間，有以清唱粵劇為業(yè)的八音班，他們用粵劇的劇本，用粵劇的曲調(diào)，用粵劇的“戲棚官話”分腳色演唱。以后又出現(xiàn)了穿街過巷賣唱的女盲藝人，被人們稱作“瞽姬”、“師娘”。她們每人都要掌握不同腳色的唱腔，一人演唱多個腳色，較之“八音班”在歌唱技藝方面有了新的發(fā)展。這種演唱盛行了60多年，在粵曲史上稱為“師娘時期”。。

粵曲演唱分為大喉、平喉（此為男角專用腔）、子喉（為女角專用腔）3種唱法， 近百年來，粵曲緊跟時代而發(fā)展，它善于吸收，能夠兼融并蓄，不斷豐富，不斷創(chuàng)新，拓寬了唱腔音樂，如將粵劇的“梆、簧”，廣東的曲藝龍舟、南音、粵謳、木魚歌，乃至廣東音樂（包括雜曲小調(diào)或器樂曲）均拿來填詞演唱。伴奏除高胡、揚琴為主奏樂器外，還加入了薩克管、小提琴、電子琴等等?；浨撎ビ诨泟?，它和粵劇在唱腔音樂方面長期存在著互相吸收、互相融化、互相促進、共同發(fā)展的極為密切的關(guān)系，因而粵曲和粵劇至今仍基本唱著相同的腔調(diào)。

粵曲的形成，大致經(jīng)歷八音班階段（1821--1886年）、“師娘”階段（1862—1917年） 、“女伶”階段（1918—1938年）： 建國后，在“百花齊放、推陳出新”的文藝方針指引下，粵曲出現(xiàn)了更加繁榮興盛的局面，人民政府成立了專業(yè)曲藝團隊，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大力改革創(chuàng)新，使粵曲從單一的站唱，發(fā)展為有自彈唱、獨唱、合唱、說唱、表演唱、小組唱等多種形式。培養(yǎng)出大批新生力量，創(chuàng)作出一批反映新生活，歌頌新社會的優(yōu)秀曲藝作品。

粵曲的基本唱腔是梆子、二黃；也有唱曲牌、小曲的；并吸納了粵語方言地區(qū)其他曲種如龍舟、木魚、南音、粵謳等說唱體唱腔和使用器樂曲（主要是廣東音樂）、歌曲曲調(diào)填詞演唱。伴奏樂器也由高胡、揚琴、琵琶、笛子、二弦、提琴、薩克斯等

二、高明粵曲（私伙局）的組成和現(xiàn)狀

現(xiàn)高明區(qū)內(nèi)私伙局有16個，遍布荷城街道、更合鎮(zhèn)、楊和鎮(zhèn)和明城鎮(zhèn)，涉及人員約300人，由于私伙局業(yè)余及自娛自樂的性質(zhì)，沒有穩(wěn)定的伴奏師傅和演唱人員，成員走動比較大，一些樂社因人員不全或會暫停娛樂一年半載再另外組成新成員繼續(xù)活動，私伙局名義上的負責人往往是能提供或利用最多經(jīng)濟資源的人，即有經(jīng)濟實力可以提供場地、器材，或者是有一定社會地位或社會影響可爭取到比較多經(jīng)濟支持的人，以高明區(qū)曲藝團為例，其前身是恒威曲藝團（因得到民營企業(yè)恒威公司贊助故名），團長區(qū)家歡年輕時期就愛好文藝，曾經(jīng)做過毛澤東思想文藝宣傳隊隊員，因為二胡拉得比較專業(yè)，后又做過縣粵劇團頭架，其后又稱為電影公司經(jīng)理。后來區(qū)文化館介入管理，恒威曲藝團更名為高明曲藝團，團長自此由區(qū)文化館館長擔任，而區(qū)家歡則任顧問，星光輝曲藝社的創(chuàng)辦人羅文峰是港胞，雅馨曲藝社的創(chuàng)辦人潘福松是生意人，在廣佛一帶粵曲圈子也有一些人脈。

私伙局以地緣關(guān)系結(jié)社，成員來自各行各業(yè)。有私企老板、退休文化部門干部、退休教師、個體戶、文化單位負責人、在職工人、在職教師、護士以及下崗工人等，私伙局成員之間的合作關(guān)系沒有嚴格的約束，而有一些私伙局的活動時間是錯開的，因此，成員有互相參加不同私伙局的情形，因為私伙局的性質(zhì)是自娛自樂為主，以曲會友，對年齡沒有限制，但值得一提的是，私伙局愛好者均以中老年人為主，據(jù)不完全統(tǒng)計，年齡在50—59歲的占28%，而40歲及以上的則占83%，因為，十分明顯，私伙局成員年輕人很少。

而造成粵曲私伙局老年化、粵曲事業(yè)難以發(fā)展的原因主要有：1.隨著廣播、電視、網(wǎng)絡、手機等新媒體的出現(xiàn)，人們有了更多，人們有了更多了娛樂消遣方式，年輕一代越來越少接觸粵劇粵曲，造成一個年齡斷層。2.粵曲傳播途徑較少，網(wǎng)絡、音樂搜索源、媒體、電視等都甚少能搜索到粵曲。3.創(chuàng)作人才稀缺，全省懂得寫粵曲粵劇的人屈指可數(shù)，地區(qū)更為罕見，現(xiàn)高明幾位粵曲作者也年事已高，幾乎不再握筆寫作，造成近年來高明沒有水平高一點的本土作品。4.私伙局普遍水平較低，由于私伙局性質(zhì)普遍為自娛自樂，政府較少組織有規(guī)劃性的培訓班來提高業(yè)余愛好者的水平，讓其能夠有能力排演一些高質(zhì)量的節(jié)目和參加省市一些大型演出和比賽。

根據(jù)高明粵曲私伙局的發(fā)展現(xiàn)狀，對于如何提升和發(fā)展，我認為首先第一、政府應多重視地方戲曲文化，多為業(yè)余愛好者（私伙局）搭建表演平臺的同時，多搞業(yè)余培訓班，例如：粵劇化妝課、粵曲唱腔課、粵劇身段表演課、器樂培訓班等，而且必須長年培訓，而不是只搞形式過場，蜻蜓點水；第二、粵劇粵曲進校園，地方戲曲從娃娃抓起，培養(yǎng)少兒，不能一味排樣板戲、成人戲，要結(jié)合兒童的年齡、性格特點，編排適合少兒特色的節(jié)目，當然，這個又離不開創(chuàng)作了，而作者也就是我要說的第三、由于全省面臨粵劇粵曲創(chuàng)作人才的斷鏈，政府很有必要扶持培養(yǎng)一批寫手，可從有文學功底的人才、或者有音樂、語言方面鉆研的人才下手，給予一定的扶持基金，給一個培訓三年計劃，提高他們學習和寫作的興趣和動力，從而達到在三到五年內(nèi)有一批（幾個）可擔當本區(qū)粵曲寫作的人才。第四、給予一定的經(jīng)費扶持，每年打造2—3個粵劇、曲藝精品，邀請省市專家為我區(qū)戲曲骨干度身訂造節(jié)目，在劇本和排演方面給予構(gòu)思和指導，促成精品的生產(chǎn)。

上述五點均為本人見解，身為地道的高明本土人，從小學習粵曲，從事群眾文化工作十年來，也一直為高明的粵劇粵曲事業(yè)發(fā)展而努力，希望明天會更好。