李慧

朱自清是中國(guó)新民主主義革命時(shí)期的詩(shī)人、民主戰(zhàn)士、散文作家和學(xué)者，以《漿聲燈影里的秦淮河》作為開(kāi)篇，致力于散文的他被稱(chēng)為“散文圣手”，他的散文有著“白話美文的模范”之說(shuō)。郁達(dá)夫曾說(shuō)：“朱自清雖則是個(gè)詩(shī)人，可是他的散文仍能貯滿著那一種詩(shī)意。文學(xué)研究會(huì)的散文作家中除了冰心女士外，文章之美就算他了?！敝熳郧遄鳛橹袊?guó)散文史上的大家，創(chuàng)造了既具有中國(guó)民族特色又有西方特色的散文體制和風(fēng)格。他的散文以其獨(dú)特的審美意蘊(yùn)，對(duì)“ 五四” 以后以及當(dāng)代的散文作家都產(chǎn)生過(guò)一定的影響。朱自清的散文入選中學(xué)語(yǔ)文課本有4篇之多，因此把握和理解朱自清散文的美學(xué)意蘊(yùn)，對(duì)中學(xué)語(yǔ)文散文教學(xué)具有重要意義。

一、感情真實(shí)細(xì)膩

散文是長(zhǎng)于抒情的文體，與其他文學(xué)體裁相比，尤其應(yīng)該抒寫(xiě)“作者心靈的歌聲”。朱自清的“文章之美”是與他真實(shí)細(xì)膩的情感不可分割的，他的作品正是這種真情的體現(xiàn)帶有強(qiáng)烈的自述性。就如郁達(dá)夫所說(shuō)的現(xiàn)代散文“個(gè)性化的表現(xiàn)”，比小說(shuō)“更是帶有自傳性的色彩了”。正所謂“感人心者，莫先乎情”，“情從肺腑出”，是朱自清的散文之所以能夠感人的原因?！侗秤啊肥侵熳郧遄u(yù)滿文壇的代表作，敘寫(xiě)的就是最普通的父愛(ài)。文中通過(guò)一系列的心理描寫(xiě)、動(dòng)作描寫(xiě)和語(yǔ)言描寫(xiě)等，用最普通直白的語(yǔ)言表達(dá)了人間最普通真摯的感情——如山的父愛(ài)。文中開(kāi)篇就寫(xiě)到“我與父親不相見(jiàn)已二余年了，我最不能忘記的是他的背影?！遍_(kāi)篇點(diǎn)題，能夠適應(yīng)初中生的接受心理。學(xué)生能把目光聚焦在背影，減少了文章結(jié)構(gòu)或者語(yǔ)言上的理解困惑。可是朱自清并沒(méi)有在這句后直接描寫(xiě)父親的背影，而是從回家奔喪寫(xiě)起，祖母的亡故，家庭的虧空，光景的慘淡，父親革職后的生活，從北京、徐州、南京等地一路寫(xiě)來(lái)，有條不紊而又要言不煩。文中還寫(xiě)到了父親的一句話：“事已至此，不必難過(guò)，好在天無(wú)絕人之路?！焙芎?jiǎn)單的一句語(yǔ)言描寫(xiě)，給父親的背影直接涂上了一層悲凄的抒情底色?！安灰o，他們?nèi)ゲ缓??！焙芎?jiǎn)單的語(yǔ)言描寫(xiě)，寫(xiě)日常生活之情，寫(xiě)得真誠(chéng)而質(zhì)樸。

二、語(yǔ)言質(zhì)樸純真，特別是修辭的運(yùn)用

朱自清散文的語(yǔ)言基調(diào)是樸素的，有一種清新、自然而又典雅的美。《匆匆》《背影》等文章中，娓娓道來(lái)的講述就好像在話家常，自有一股親切感。正如趙景深所說(shuō)：“朱自清的文章，不大談?wù)芾?，只是談一點(diǎn)家常瑣事，雖是像淡香疏影似的不過(guò)幾筆，卻常能把那真誠(chéng)的靈魂捧出來(lái)給讀者看?！钡熳郧鍖?duì)口語(yǔ)化的語(yǔ)言不是掇來(lái)就用，而是經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工、改造和錘煉，賦予這些口語(yǔ)以特殊的“達(dá)意”作用，又給人以清秀感。用朱自清自己的話說(shuō)即是“丟去玄言，專(zhuān)崇實(shí)際”，“將生活的經(jīng)驗(yàn)表現(xiàn)、傳達(dá)出來(lái)”，走“明白痛快的一條寫(xiě)實(shí)的路”，其中包括通感、擬人和比喻等。作者在《荷塘月色》中，用“渺茫的歌聲”來(lái)形容荷花的清香，用“籠著輕紗的夢(mèng)”來(lái)形容在月光薄霧籠罩下的荷葉和花，在形容光和影時(shí)用聽(tīng)覺(jué)印象的“梵婀鈴上奏著的名曲”比喻視覺(jué)印象的“光與影”，在形容荷花淡淡的清香時(shí)用聽(tīng)覺(jué)印象的“渺茫的歌聲”比喻嗅覺(jué)印象“縷縷清香”。通感手法的運(yùn)用準(zhǔn)確而且美妙，使文章產(chǎn)生更大的藝術(shù)魅力。

三、文章結(jié)構(gòu)精巧

好的散文并不是所謂的“形散神不散”，好的散文不僅是神不散，形也不散。朱自清的散文就很講究結(jié)構(gòu)，他的散文雖然篇幅大多不長(zhǎng)，但是構(gòu)思卻頗具匠心?！侗秤啊返慕Y(jié)構(gòu)是獨(dú)具匠心的，作者四次提到父親的背影，每次的情況都有所不同，而思想感情卻是一脈相承的：第一次是懷念父親，惦記背影，開(kāi)篇點(diǎn)題背影，給全文奠定了悲凄的感情氛圍；第二次是望父買(mǎi)橘，細(xì)節(jié)描寫(xiě)刻畫(huà)背影，在車(chē)站送別的場(chǎng)面中，父親胖胖的身軀，步履艱難，蹣跚地爬過(guò)鐵道為兒子買(mǎi)橘子，使兒子感動(dòng)得熱淚盈眶；第三次是父子分手，惜別背影，父親和兒子告別后，兒子眼望著父親的背影在人群中消逝，離情別緒，催人淚下；第四次是別后思念，再現(xiàn)背影，在文章的結(jié)尾，兒子讀著父親的來(lái)信，在淚光中再次浮現(xiàn)了父親的背影，思念之情不能自已，與文章開(kāi)頭呼應(yīng)。通過(guò)四次背影的描寫(xiě)表達(dá)了父疼子，子愛(ài)父，父子情深。篇章結(jié)構(gòu)精巧，神不散，形亦不散。