余映潮

篇幅短小的記敘文、描述文中，常常有美妙的“第二段現(xiàn)象”。所謂“第二段現(xiàn)象”，就是文中的第二段并不是順承著第一段的內(nèi)容寫下去，而是順勢宕開一筆，或解說事件，或介紹原委，或穿插資料，或抒說情景，以此顯現(xiàn)文章特有的筆法。

中小學(xué)語文課文中，這種現(xiàn)象不少，特別是有些名篇。《背影》《老王》《春酒》《故都的秋》都有這種現(xiàn)象，甚至《岳陽樓記》也是這樣。

如朱自清《背影》的第一、二段：

我與父親不相見已二年余了，我最不能忘記的是他的背影。

那年冬天，祖母死了，父親的差使也交卸了，正是禍不單行的日子。我從北京到徐州打算跟著父親奔喪回家。到徐州見著父親，看見滿院狼藉的東西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼淚。父親說：“事已如此，不必難過，好在天無絕人之路！”

第二段并不接著“最不能忘記的是他的背影”寫下去，而是穿插艱難家境的描述，寫父親當(dāng)時遭遇到雙重的災(zāi)禍，喪母的悲痛加上生存危機讓父親陷入了困境。在此基礎(chǔ)上寫父親對“我”的安慰、送別、買橘、叮囑，就顯得格外感人，慈父的形象躍然紙上。

郁達夫《故都的秋》的第二段的作用非常難以理解：

秋天，無論在什么地方的秋天，總是好的；可是啊，北國的秋，卻特別地來得清，來得靜，來得悲涼。我的不遠千里，要從杭州趕上青島，更要從青島趕上北平來的理由，也不過想飽嘗一嘗這“秋”，這故都的秋味。

江南，秋當(dāng)然也是有的；但草木凋得慢，空氣來得潤，天的顏色顯得淡，并且又時常多雨而少風(fēng)；一個人夾在蘇州上海杭州，或廈門香港廣州的市民中間，混混沌沌地過去，只能感到一點點清涼，秋的味，秋的色，秋的意境與姿態(tài)，總看不飽，嘗不透，賞玩不到十足。秋并不是名花，也并不是美酒，那一種半開半醉的狀態(tài)，在領(lǐng)略秋的過程上，是不合適的。

第一段已經(jīng)明明白白寫到要飽嘗“故都”的秋味，為什么第二段一下子又寫到“江南”上去呢？此中的深意在于：第一，設(shè)置對比，抑此揚彼，為抒寫北國的秋味進行厚重的鋪墊；第二，先宕開一筆，再回到對北國秋味的品嘗上來，行文曲折，能夠增加技法和章法方面的美感。

冰心的《荷葉·母親》更為奇妙，第二段第三段都寫得“遠遠的”：

父親的朋友送給我們兩缸蓮花，一缸是紅的，一缸是白的，都擺在院子里。

八年之久，我沒有在院子里看蓮花了——但故鄉(xiāng)的園院里，卻有許多：不但有并蒂的，還有三蒂的，四蒂的，都是紅蓮。

九年前的一個月夜，祖父和我在園里乘涼。祖父笑著和我說：“我們園里最初開三蒂蓮的時候，正好我們大家庭中添了你們?nèi)齻€姊妹。大家都歡喜，說是應(yīng)了花瑞?！?/p>

為什么第二段第三段卻去寫“八年之久”和“九年前”的事呢？此中意味，足夠我們揣摩一些時候了。