崔佳玲

摘 要：所謂獨(dú)創(chuàng)性，指二度創(chuàng)作的新穎性與合理性。新穎性指演唱者二度創(chuàng)作的再造功能，即在依據(jù)原生作品的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出別具一格的表現(xiàn)性、情感性的審美效應(yīng)，逐漸形成自己獨(dú)具的演唱風(fēng)格和特征。所謂合理性，指二度創(chuàng)作過(guò)程中的適度性和有效性。

關(guān)鍵詞：聲樂(lè)；獨(dú)創(chuàng)性；再造型

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）14-0095-01

獨(dú)創(chuàng)性不僅應(yīng)該符合作品主題形象和內(nèi)容的要求，而且應(yīng)在原生的基礎(chǔ)上，從各個(gè)方面注入符合內(nèi)容要求的新意和表現(xiàn)，并對(duì)原內(nèi)容和主題表現(xiàn)意義有所擴(kuò)展和延伸，從而極大地豐富作品的外延和內(nèi)涵；決不應(yīng)該是脫離原生基礎(chǔ)的、漫無(wú)邊際的、隨心所欲的自由表現(xiàn)。再造性主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

一、行腔的再創(chuàng)造

或許有人不理解，原曲已是有腔有調(diào)，怎樣再行創(chuàng)造呢？從無(wú)聲的曲譜到有聲的演唱，這里就包含著行腔的創(chuàng)造意義。因?yàn)?，書面的曲譜并不等于實(shí)際的音響流動(dòng)，而從曲譜到口頭的有聲表現(xiàn)，也不是形式上的簡(jiǎn)單重復(fù)或機(jī)械式地傳導(dǎo)，而是一種情感體驗(yàn)和有聲轉(zhuǎn)化的、有機(jī)的、能動(dòng)的反映過(guò)程。這不僅體現(xiàn)了行腔的主體性，而且展示了行腔的生動(dòng)性和風(fēng)格特征。每一位演唱主體對(duì)行腔的創(chuàng)造都是不同的，并且各具特色。在一定意義上說(shuō)，行腔的再造性既有將書面作品訴諸于實(shí)踐的過(guò)程，又有行腔獨(dú)特意義的生成。特別是潤(rùn)腔手法運(yùn)用，使行腔更為準(zhǔn)確生動(dòng)，情感更加細(xì)致入微，同時(shí)，使作品的造型要求更加具有性格化和特征化。

二、行腔的潤(rùn)腔技巧

主要指裝飾音的合理使用。這種手法不僅能為旋律的表現(xiàn)增色添彩，而且可以表現(xiàn)出細(xì)致的情感變化，對(duì)作品語(yǔ)勢(shì)的力度、速度、節(jié)奏等，發(fā)揮著修飾與潤(rùn)色的色彩性作用。從而將旋律樂(lè)句婉轉(zhuǎn)起伏、迂回繚繞、潤(rùn)飾渲染得血肉豐滿、韻律和諧，大大增強(qiáng)了細(xì)微精致的情感變化。聲樂(lè)演唱常用的潤(rùn)腔裝飾主要有以下幾種：（1）倚音。倚音有長(zhǎng)短之分，短倚音又有單、復(fù)、前、后之分。為此，演唱中必須注意倚音音值的長(zhǎng)短控制，使其自然、輕巧、敏捷，并與主音達(dá)到有機(jī)的結(jié)合；（2）滑音。它有上滑音和下滑音之分。這是豐富語(yǔ)氣表現(xiàn)和語(yǔ)言風(fēng)格的重要手段之一。在演唱中，還可以將滑音的速度加以控制，可長(zhǎng)可短，依據(jù)字音和情緒的要求作不同的處理；（3）回轉(zhuǎn)音。又稱波音。它是一種活潑、敏捷的裝飾音。往往出現(xiàn)在主干音上方，音時(shí)較短。它能夠增強(qiáng)旋律的細(xì)膩性和表現(xiàn)性，并具有較強(qiáng)的抒情特征；（4）顫音。是一種表現(xiàn)力極強(qiáng)的裝飾音。在主干音上方用“tr”表示，以此來(lái)顯示其時(shí)值的長(zhǎng)短。顫音可比回轉(zhuǎn)音長(zhǎng)，并且需要有飽滿的氣息作支持。

總之，裝飾音不僅有助于語(yǔ)言、語(yǔ)勢(shì)情態(tài)的充分發(fā)揮，而且旋律表現(xiàn)更加委婉動(dòng)聽(tīng)。據(jù)周大風(fēng)先生研究，我國(guó)傳統(tǒng)潤(rùn)腔技巧有二十八個(gè)種類：（1）收口腔，字重音輕；（2）喇叭腔；（3）橄欖腔；（4）保腔，某一音或某幾個(gè)音唱足時(shí)值；（5）特強(qiáng)腔；（6）夯腔，于尾音處突特強(qiáng)如砸夯；（7）上滑腔，即飛腔；（8）下滑腔，坍肩胛腔；（9）拋腔；（10）頓腔，一音或連續(xù)多音施用；（11）打腔，主要用于調(diào)整字的讀音；（12）推腔；（13）雙打腔；（14）雙音推腔；（15）顫腔；（16）掉腔，指尾音時(shí)饅慢滑下；（17）遲腔；（18）分腔，把子、介、母音逐漸唱出；（19）咽腔，即哭腔；（20）斷續(xù)腔，聲音停頓與連續(xù)相同；（21）點(diǎn)頭腔；（22）撗腔；（23）圓滑腔，把幾個(gè)音、幾拍甚至樂(lè)句用圓滑腔來(lái)唱，可用弧線連接；（24）氣泡腔，在氣泡音中吐字；（25）耳語(yǔ)腔，在前面有鋪墊后，用突出子音的輕唱法；（26）韻音斷腔，即一字過(guò)門后，可多次接該字的韻母再唱；（27）磨腔，即連續(xù)的推腔；（28）泛腔，即在某一音用真聲演唱后，突然用假聲高八度演唱。但裝飾音的使用要因情而異，以聲傳情，而不是一味地濫用。否則，將會(huì)影響其整體的布局和情感的表現(xiàn)，有時(shí)，甚至?xí)且粋€(gè)奇異怪狀的音響效果。

三、行腔的創(chuàng)腔手法

雖然，潤(rùn)腔在某種意義上已有創(chuàng)腔的性質(zhì)，但還不是根本意義上的創(chuàng)腔，只是在一定“腔格”或框架基礎(chǔ)上的局部潤(rùn)飾而已。而創(chuàng)腔是依據(jù)歌詞，進(jìn)行整體的曲體結(jié)構(gòu)創(chuàng)造。由于音樂(lè)素材的選擇與曲調(diào)旋律創(chuàng)造的方式不同，對(duì)創(chuàng)腔的性質(zhì)與要求也就有了原則的差異。

一般的歌曲創(chuàng)作，是以歌詞為基礎(chǔ)的旋律創(chuàng)造，并運(yùn)用各種旋律發(fā)展手法，去創(chuàng)造全新的旋律結(jié)構(gòu)和形態(tài)。但戲曲、曲藝則往往是倚聲填詞，為此，受到一定唱腔曲體、音調(diào)、旋律、節(jié)奏、調(diào)式調(diào)性等的制約。因?yàn)?，固有的曲牌或板式往往不能適應(yīng)新詞的要求，所以，便出現(xiàn)了創(chuàng)腔的任務(wù)。從某種程度上講，創(chuàng)腔主要是指我們傳統(tǒng)戲曲和曲藝中的固有曲牌而言的。它對(duì)一般的歌曲創(chuàng)作沒(méi)有實(shí)際意義。但它可從另一個(gè)側(cè)面啟迪我們的思路，拓寬我們創(chuàng)作的視野。戲曲、曲藝中的創(chuàng)腔，除專業(yè)作曲者的設(shè)計(jì)外，基本上是由演員在具體實(shí)踐中來(lái)完成的。這樣便出現(xiàn)了原曲和創(chuàng)腔結(jié)合的變化腔。變化腔是在遵循原曲風(fēng)格特征的基礎(chǔ)上，展示出不同程度的新格局。這是我國(guó)傳統(tǒng)戲曲、曲藝藝術(shù)的獨(dú)具魅力，它不僅推動(dòng)了聲腔的藝術(shù)創(chuàng)造，而且顯示了這種創(chuàng)造的審美創(chuàng)新意識(shí)和存在價(jià)值。

總的說(shuō)來(lái)，行腔的創(chuàng)腔手法，雖然是針對(duì)傳統(tǒng)戲曲和曲藝而言的，但不能由此否認(rèn)歌曲中創(chuàng)腔的作用和意義，不能否認(rèn)它在聲樂(lè)作品的二度創(chuàng)作中，所起到的不應(yīng)忽視的情感表現(xiàn)和審美創(chuàng)造。聲樂(lè)藝術(shù)以它綜合的結(jié)構(gòu)和“多維化”的性質(zhì)，構(gòu)筑了一個(gè)形象生動(dòng)而鮮明、情感豐富而細(xì)致的表現(xiàn)形式，綜合的理論體系和多元的創(chuàng)造性，使其作為本體存在的形式和內(nèi)容，更顯得內(nèi)涵豐富而廣闊、情感深遠(yuǎn)而富于變化。