寇萌萌

《蠟筆小新：夢(mèng)境世界大突擊》一如日本現(xiàn)代動(dòng)畫，以其奇思妙想與制作精良并美，同時(shí)，更以其深刻內(nèi)涵而試圖在潛移默化的不知不覺過程之中打動(dòng)人心。我國著名作家沈從文曾經(jīng)有言，凡美麗的都不真實(shí)，比如水中的月亮和甜蜜的夢(mèng)境。本片正是關(guān)于夢(mèng)境的動(dòng)畫片，這部動(dòng)畫片堪稱既美輪美奐又寓意深刻，尤其難能可貴的是，主創(chuàng)者竟能將如此繁復(fù)的意象置于一個(gè)五齡童的異想之中，不由得不令人拍案叫絕。

一、 欲望難以抑止的節(jié)拍

（一）欲望節(jié)拍的商業(yè)表象

《蠟筆小新：夢(mèng)境世界大突擊》一片的開篇，與其他動(dòng)畫片的開篇有著較大的不同，這部動(dòng)畫片以昂然高坐、擰眉歪嘴、哈欠連天的粉剃社長(zhǎng)的傲驕形象為開篇，受制于粉剃社長(zhǎng)的雙葉商事社長(zhǎng)則以僅穿一條短褲的形象，長(zhǎng)跪在粉剃社長(zhǎng)書案前請(qǐng)罪。恰在粉剃社長(zhǎng)的欲望快要達(dá)到極致的時(shí)刻，粉剃社長(zhǎng)的得理不饒人，令超級(jí)CEO人野原廣志與蠟筆小新雙雙破空出現(xiàn)，他們的亂入，使得不可一世的粉剃社長(zhǎng)低下了傲驕的頭顱，在超級(jí)CEO人野原廣志的現(xiàn)身說法下，不可一世的粉剃社長(zhǎng)，經(jīng)過教育回歸到平等基礎(chǔ)上的坦誠相見姿態(tài)。解決了紛爭(zhēng)之后，懸在直升機(jī)軟梯上的野原廣志立即就遭遇到了空中巨魚的突襲，這樣一波未平一波又起式的藝術(shù)設(shè)計(jì)其實(shí)頗有深意，事實(shí)上，無論是粉剃社長(zhǎng)，還是正在不斷吞噬著野原廣志的巨魚，都是人類內(nèi)心深處時(shí)刻出來作祟的足以吞噬一切的欲望表象。

（二）欲望節(jié)拍的愛情象征

欲望的節(jié)拍似乎從來都不曾停歇，即便是深處夢(mèng)境，由現(xiàn)實(shí)所不斷觸及的欲望，仍然一次比一次強(qiáng)烈高昂，由小新的爸爸所主導(dǎo)的成人商業(yè)世界的欲望尚未完全平復(fù)，由小新的媽媽所主導(dǎo)的成人愛情世界的欲望又接踵而至，小新的媽媽在面對(duì)心儀的男明星求婚者的愛情欲望與自我感情欲望的強(qiáng)烈沖突時(shí)，雖然采取了正常的強(qiáng)烈壓抑與克制愛情欲望的作法向?qū)Ψ奖硎玖司芙^，但是，與商業(yè)欲望的弱肉強(qiáng)食有著明顯不同的是，人類的愛情欲望，在最初事實(shí)上是一種公平對(duì)等的表現(xiàn)。這種來自心儀大明星的愛情欲望，顯然已經(jīng)使得小新的媽媽在內(nèi)心深處掀起了巨大波瀾，這種巨大的波瀾在影片中也與商業(yè)欲望同樣，表現(xiàn)為巨魚的來襲與快速吞噬?？陀^而言，巨魚所代表著的欲望的第二次來襲，實(shí)際上已經(jīng)將欲望由一種表象詮釋為一種愈演愈烈的符號(hào)化的進(jìn)階式象征。[1]

（三）欲望節(jié)拍的兒童意象

誠然，人類欲望的節(jié)拍似乎永遠(yuǎn)都不會(huì)止步，在蠟筆小新的爸爸和媽媽等相繼在夢(mèng)境中被欲望吞噬之后，專屬于小新自己的夢(mèng)境也終于開啟了。小新在夢(mèng)境中所遭遇到的雖不是巨魚，但卻是巨嬰。巨嬰這種意象顯然更加符合兒童的想像尺度，小新被巨嬰妹妹小葵含于口中，動(dòng)彈不得，幸好爸爸和媽媽杠來巨大的奶瓶哺乳，小新才勉強(qiáng)逃過這一劫。但是吸食奶瓶的巨嬰小葵卻連小新和爸爸媽媽也一并吞噬了。其實(shí)，夢(mèng)境的吞噬既反映了夢(mèng)境之中的超現(xiàn)實(shí)性，又以隱喻式的妙喻技法影射了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，從這種意義來看，其顯然亦具有著某種現(xiàn)實(shí)主義性。蠟筆小新一家人的夢(mèng)境，事實(shí)上，更是一種成人世界欲望外延的夢(mèng)境影射式的延伸與折射。無論是空中襲來的巨魚，還是出現(xiàn)在家中的巨嬰，恰恰都是人類內(nèi)心之中欲望的一種意象，欲望也由此而成為成人世界中的一種鏡像式的圖景以及由五齡童通透內(nèi)心世界所清晰書寫的一種人類欲望圖景。

二、 抗?fàn)幍臐u強(qiáng)音符

（一）由抗?fàn)幰舴葑嘀膬和瘔?mèng)想

蠟筆小新一家人所經(jīng)歷的夢(mèng)境僅僅只是夢(mèng)境的開端，在小新的自我夢(mèng)境中，有更加絢爛的、更加繽紛、更加夢(mèng)幻般的色彩，隨著夢(mèng)幻世界的成功啟動(dòng)，小新的奇幻夢(mèng)境之旅才剛剛開始。為更好地織造小新的夢(mèng)境，動(dòng)畫片在片頭采用了粘土動(dòng)畫的藝術(shù)技法，在介紹人物關(guān)系的過程之中顯得質(zhì)感十足。當(dāng)小新現(xiàn)實(shí)生活中的小伙伴們?cè)趬?mèng)境時(shí)空中以這種夢(mèng)境的共時(shí)性全部集結(jié)起來的時(shí)候，當(dāng)這種共時(shí)性以潛意識(shí)的形式發(fā)生共振的時(shí)候，其實(shí)這些孩子們意識(shí)中的對(duì)于現(xiàn)實(shí)成長(zhǎng)過程中的隱性抗?fàn)?，就已?jīng)悄悄地展開了。夢(mèng)境中的所有小伙伴們?nèi)慷級(jí)粝氤烧妫缭敢詢?。可見，不管是多么希奇古怪的?mèng)想都要去夢(mèng)去想，萬一真的實(shí)現(xiàn)了呢?？粗玺~兒般悠游于社會(huì)海洋之中的小伙伴們，小新的夢(mèng)想也再次由抗?fàn)幍囊舴_啟，當(dāng)小新幸福地與娜娜子生活在一起，這些孩童們的意淫般的夢(mèng)境抗?fàn)幨聦?shí)上就已經(jīng)基本完形。

（二）由抗?fàn)幰舴词芍膬和瘔?mèng)境

作為一種夢(mèng)境的代償，小新的爸爸媽媽的夢(mèng)想成真時(shí)，夢(mèng)境超乎想像。不得不佩服日本動(dòng)漫中的奇思妙想，這種招之即來呼之即去的吸入吸出式的異世界創(chuàng)意的確不同凡響。在耕行于黑壤之上的巨魚的撞擊之下，小新的爸爸被拋入冷酷的現(xiàn)實(shí)職場(chǎng)，這個(gè)在片頭曾經(jīng)不可一世的超級(jí)CEO人悲慘地出局了；而小新的媽媽則因欠下巨額債務(wù)被求償而倉皇逃竄于黑城之中。這對(duì)夫妻在現(xiàn)實(shí)世界中在小新面前的所有尊嚴(yán)，在黑壤之上的這座黑城之中，在灰衣人面前，一切毀于一旦。當(dāng)這對(duì)夫妻雙雙在巨魚衍生出來的意象化作的巨型章魚的襲擾下醒來時(shí)，這對(duì)夫妻異口同聲道出了“集體惡夢(mèng)癥候群”這一字眼。但這對(duì)夫妻有所不知的是，這樣的夢(mèng)境恰恰是蠟筆小新一樣的孩童對(duì)于成人的現(xiàn)實(shí)世界的一種抗?fàn)幨椒词?，正是這些孩童的異想夢(mèng)境的交織才構(gòu)成了成人夢(mèng)魘式的夢(mèng)境。[2]

（三）由抗?fàn)幰舴麛嚁_著的兒童迷惘

《蠟筆小新：夢(mèng)境世界大突擊》是一部老少咸宜，但主要針對(duì)成年人的動(dòng)畫片，這部動(dòng)畫片開篇即為成年觀眾建構(gòu)了一個(gè)充滿欲望且需要抗?fàn)幍臄M真式夢(mèng)境，作為一種對(duì)于成人欲望世界的一種非理性的潛意識(shí)下的抗?fàn)帲⌒碌群⑼瘋?，借助于?mèng)境實(shí)現(xiàn)了各自的夢(mèng)想，但卻留給了成人世界一片凄涼、一片悲慘、一片恐慌。其實(shí)，當(dāng)影片的開篇點(diǎn)題，我們就已經(jīng)看到了以巨魚VS野原廣志所呈現(xiàn)出的一幅與欲望頑強(qiáng)抗?fàn)幍氖吩姲愕漠嬀怼＿@幅畫卷的不完美，恰恰印證了孩童夢(mèng)境在現(xiàn)實(shí)不斷攪擾之下的那種成長(zhǎng)過程中的迷惘。這種迷惘必然與欲望最初且最直接發(fā)生反應(yīng)與作用，這種潛意識(shí)主導(dǎo)的抗?fàn)幰庾R(shí)，在夢(mèng)境之中，已經(jīng)不是一種逆來順受式的屈從，而演繹為一種覺醒下的抗?fàn)?。很顯然，人類的欲望完全來自外物對(duì)于內(nèi)心的感應(yīng)式觸發(fā)，因此，這種欲望是極難從內(nèi)部將其打破的，這也是為什么絕大多數(shù)人類無法達(dá)成無欲則剛狀態(tài)的一個(gè)根本原因。就孩童夢(mèng)境而言，恰恰在這種不斷追索的過程之中，尋找到了一種抗?fàn)幭碌木融H迷惘的覺醒。這一點(diǎn)對(duì)一部動(dòng)畫片而言，能夠夢(mèng)喻及此已經(jīng)是極其難能可貴了。[3]

三、 救贖的積極且昂揚(yáng)的主旋律

（一）救贖主旋律的隱喻三重奏

任何夢(mèng)境如果單純地建構(gòu)于想象之上的天馬行空，都不是完美的夢(mèng)境。因此，夢(mèng)境無論如何意象飛揚(yáng)，最終仍然離不開現(xiàn)實(shí)生活。不管是純粹的夢(mèng)魘，還是以夢(mèng)魘映射現(xiàn)實(shí)，終究都要回歸到現(xiàn)實(shí)世界中來。蠟筆小新以一個(gè)非常稚嫩、異常呆萌，卻又天真無邪的五齡童的眼睛看世界，將成人的世界以六齡童的稚眼，進(jìn)行了解構(gòu)、解剖、解析，直到這種解構(gòu)令現(xiàn)實(shí)世界的成年人恍然醒悟。當(dāng)幡然猛醒之時(shí)，我們這些現(xiàn)實(shí)世界中的成年才人會(huì)意識(shí)到，原來所有的夢(mèng)都能在活生生的現(xiàn)實(shí)中找到影子，原來夢(mèng)都那么地吻合于現(xiàn)實(shí)。事實(shí)上，影片中的所有童言無忌都建立在“童眼無塵”的基礎(chǔ)之上，因此，反而成就了這部頗有深意的動(dòng)畫作品。其實(shí)從成人世界的語境而言，小新的所作所為恰恰是一種基于欲望與抗?fàn)幈硐笾碌囊环N隱性的救贖行為，這種救贖行為由欲望引入，由抗?fàn)巻?dòng)，漸漸成為一種欲望、抗?fàn)?、救贖的隱喻的三重奏。

（二）救贖主旋律的

日本動(dòng)畫片絕大多數(shù)都會(huì)最終建構(gòu)起一個(gè)積極且昂揚(yáng)的主題，這部《蠟筆小新：夢(mèng)境世界大突擊》也不例外。影片中的小新，以其一以貫之的賤萌的魔性，合并了規(guī)訓(xùn)現(xiàn)實(shí)的理性，此時(shí)，我們看到的已經(jīng)是一個(gè)嶄新視角下的小新，這樣的小新甚至已經(jīng)擁有了崇高的意味。影片中，小新視角下的倏然出現(xiàn)的兩個(gè)沙希天人交戰(zhàn)的時(shí)候，成人世界的觀眾不由得不被為其感到震撼。而當(dāng)由小新的媽媽所扮演的沙希媽媽，開始對(duì)沙希進(jìn)行救贖的時(shí)候，相信所有的成人觀眾都會(huì)產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的治愈感。過去的一切都會(huì)在那一剎那間，變得那么地釋然、那么地淡然、那么地自然。當(dāng)不會(huì)笑的沙希笑出來的那一瞬間，媽媽與媽媽的愛都已經(jīng)回歸到了沙希的身上。沙希的身上現(xiàn)在是滿滿的媽媽的夢(mèng)想，沙?，F(xiàn)在的潛意識(shí)之中，已經(jīng)被媽媽的愛傾注了無窮無盡的滿滿的正能量。當(dāng)那個(gè)前來興師問罪，與沙希針鋒相對(duì)、天人交戰(zhàn)的沙希，被現(xiàn)實(shí)中的沙希包容的那一刻，成人世界對(duì)于孩童世界的救贖也終于在孩童的自我救贖中獲得圓滿。[4]

（三）救贖主旋律的 細(xì)節(jié)進(jìn)階呈現(xiàn)

孩童的夢(mèng)往往如此，往往越是到了最后的危急關(guān)頭卻偏偏無計(jì)可施，所幸，在這關(guān)鍵的尖峰時(shí)刻，小新媽媽母愛勃發(fā)，不顧一切地沖入夢(mèng)境之中前來助陣了。小新媽媽的那句“對(duì)于母親來說，小孩子可是比自己更重要”所產(chǎn)生的母愛的力量，摧枯拉朽般產(chǎn)生了突擊一切夢(mèng)魘的能量。正如夢(mèng)境的泛社會(huì)化傳播與影響一樣，小新一家的集體夢(mèng)境，絕非特例，事實(shí)上，整個(gè)城市的人都在那一晚做了同樣的巨魚與巨嬰之夢(mèng)，這種夢(mèng)境的泛社會(huì)化，其實(shí)恰恰是告訴觀眾，欲望不只存在于一家一戶一人，而是存在于家家戶戶人人，欲望是一種具有普遍意義且普遍存在著的事物，但是真正能夠根據(jù)夢(mèng)境中所提供的線索，進(jìn)行有針對(duì)性的抗?fàn)幍膭t只能是極少數(shù)人，原來唯有愛才是唯一能夠借以戰(zhàn)勝一切夢(mèng)魘的不二法寶。影片以一種超幻現(xiàn)實(shí)對(duì)現(xiàn)實(shí)的隱喻式規(guī)訓(xùn)教育了世人，由此觀之，其實(shí)不懂愛的又何止小新一樣的孩童，更多時(shí)候也包括我們成年人。

結(jié)語

在一個(gè)五齡童的眼中，不僅成人世界有著太多不可思議的奇跡，而且爆睡的夢(mèng)境之中更是有著不可思議的魅力?！断灩P小新：夢(mèng)境世界大突擊》是一部由一個(gè)五齡童通透的內(nèi)心世界所清晰書寫的一種關(guān)乎人類現(xiàn)實(shí)欲望所織造的真實(shí)圖景，而這種成人世界的欲望，作為一種終局，我們最不希望看到的顯然是欲望壓迫下的無意識(shí)服從與無意識(shí)屈從，而是在抗?fàn)庲?qū)策下的有意識(shí)反應(yīng)，并最終發(fā)展成為一種救贖意義下的徹底的意識(shí)覺醒。這部影片由孩童的夢(mèng)境逐漸建構(gòu)起了宏大的規(guī)訓(xùn)現(xiàn)實(shí)的意象，并在這種宏大的意象達(dá)到高潮之際，以偉大的母愛作為一種回歸式收束，將影片中的真實(shí)本意煥映烘托出來。

參考文獻(xiàn)：

[1]莊唯.論國外動(dòng)畫片對(duì)細(xì)節(jié)的運(yùn)用——以日本和美國動(dòng)畫片創(chuàng)作為例[J].美術(shù)教育研究，2012（19）：104-105.

[2]蔡小華.從跨文化傳播到傳播文化——淺論日本動(dòng)畫片在中國影響之嬗變[J].內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2008（5）：202-204.

[3]杜曉杰.流行日本動(dòng)畫片的兩極化價(jià)值表述——以熱血?jiǎng)赢嬈瑸橹行牡奶接慬J].福建師范大學(xué)學(xué)報(bào)：哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版，

2015（6）：62-67.

[4]王靜，楊雪，劉文靜，王凌.管中窺豹：從日本動(dòng)畫淺談日本文化與民族性格[J].海外英語，2012（3）：280-281.