《西游記》為何30年經久不衰

《西游記》之所以能成就“神話”，導演楊潔說出了秘訣：“因為我們是在搞藝術，我們沒有為錢，沒有為名，沒有為利，沒有為獎狀，我們這些主演一個月八九十塊錢，但大家沒有一個人叫過苦?！?/p>

據(jù)披露，《西游記》劇組不會吊威亞，就自拉鋼絲制作土“過江龍”。師徒四人每次吊完威亞，都要慶幸自己又活下來，尤其是孫悟空和豬八戒經常要吊威亞，每次結束后無摔傷，都互相擊掌歡慶一番

2017年4月，88歲的中國內地女導演、制片人楊潔去世了。她曾力排眾議，在1982年-1988年歷時6年時間拍攝完成我國首部神話電視連續(xù)劇《西游記》。尤其是82年版《西游記》自1986年起播出，稱霸熒屏約30年之久。這其中到底有何秘密？

一切為了質量

在82版《西游記》之前也有香港拍攝的《西游記》、動畫片《西游記》，此后也有不少版本的《西游記》，但觀眾印象最深的還是央視82版的《西游記》。

之所以能成就“神話”，楊潔在接受采訪時，一句話說出了秘訣：“因為我們是在搞藝術，我們沒有為錢，沒有為名，沒有為利，沒有為獎狀，那個時候我們這些主演一個月八九十塊錢，但大家沒有一個人叫過苦?！?/p>

楊潔在回憶錄中形容自己當時的挑戰(zhàn)也如唐僧師徒到西天取經，堪稱“劇組版的九九八十一難”。

在選角上楊潔更是煞費苦心，不管主演還是配角，楊潔都要親自挑選，演唐僧的演員有三人，前兩人因為個人原因中途離開劇組，楊潔苦苦找尋，終于找到了遲重瑞。

為了找適合演孫悟空的人，楊潔拜訪過很多猴戲名家，最后在六小齡童父親的軟磨硬泡之下，才答應讓章金萊（六小齡童本名）出演。

而在挑選白骨精的演員時，想用當時號稱“上海第一旦”的楊春霞，但怎么勸說對方都不答應。后來在副導演的極力勸解下，楊春霞才答應出演，不過開出條件——演完白骨精之后，她還要演女兒國國王。楊潔無法接受，但開拍在即，只能先答應她了。后來拍《趣經女兒國》時，楊潔食言了。為了保證拍戲質量，她寧愿失信于人，也不愿讓觀眾看到白骨精和女兒國國王是一個人。

不僅對演員的挑選苛刻，對《西游記》的選曲楊潔也同樣苛刻。比如當時許鏡清作曲的主題曲因為用了西方的樂器，遭到很多專家反對，他們覺得這樣一部東方名著用這么西式的曲子很不搭，領導都打算撤掉許鏡清，最后是楊潔寫長信給電視臺領導，才保住了那首主題曲和許鏡清。

拍攝開始時，楊潔深知拍攝和特效技術的缺失，所以她準備用祖國的大好河山彌補拍攝和特效上的短板。前期采景的時候，他們在兩個多月里跑了六七十個景點，楊潔有次差點就跌入懸崖。實地拍攝時，整個劇組成百上千號人的生活起居更是艱苦，饅頭咸菜成了家常便飯,偶爾每人多幾毛錢補助或加餐兩瓶啤酒，全劇組都會歡天喜地。就是靠著這種精神，我們在看《西游記》的同時，才能夠欣賞到祖國各處的山水美景。

拍攝一個眼神就要重復好多遍

剛拍《西游記》時，劇組人員不知道怎么弄特技，楊潔就和攝影師王崇秋去香港學習吊威亞技術。然而即使學習回來，他們也并沒有做出十分滿意的動作設計，因為當時的設備實在是太簡陋了。

“整部《西游記》拍攝下來，總共就用一臺攝影機，還是舊的！”楊潔回憶道：“我們經常在洞穴里拍戲，溫度稍有變化，機器就要失靈！弄得我們不敢關機，一進洞穴開拍，就連續(xù)四五天的工作量！”

論技術、特技，老版《西游記》根本無法與今天的神魔劇、武俠劇相比。楊潔在回憶錄中表示，因為當時沒有電腦合成，《西游記》是自創(chuàng)的土特技，比如沒有柔光鏡，就把襪子套在攝影機上拍出柔光效果。

拍最簡單的妖道和孫悟空對打，劇組到野外選擇了一塊大的空場，從江蘇體育工作大隊借了幾位跳水運動員，和一張十米大的蹦床。兩位運動員穿上孫悟空和妖道的衣服，在蹦床上表演騰空而起、兵器接觸的動作，攝像師仰拍，背后襯著藍天。但這些，并不影響觀影效果，反而讓人有一種單純的快樂。

楊潔還回憶，當年拍攝一個眼神就要重復好多遍，在今天看來似乎有些不近情理，她的“苛刻”也由此而來。

“那是徐少華在《西游記》劇組里最后一場戲，我記得為了要完美呈現(xiàn)出女兒國國王與唐僧四目相對的一剎那電光石火、震顫的效果，但‘女國王’和‘唐僧’一對望就笑場！我只好清場，就留他倆在屋里，一遍遍拍，這場戲的細節(jié)我們一起‘摳’了幾個小時。”事實上，這種“很笨的方法”讓《西游記》產生出意想不到的結果，而今天看似很聰明取巧的方式，其作品卻難以打動觀眾，這或許就是文化商品與藝術之間的區(qū)別。

當時拍到一半的時候劇組的資金用光了，領導讓楊潔拍個結尾就行。她卻一再堅持要拍完，后來劇組人員到處籌錢才拍完25集。拍攝過程中遇到的各種困難絲毫不影響到她對拍攝品質的追求，也就是憑著這種精神鑄造了這部永恒的經典?？梢哉f，楊潔的82版《西游記》已經成了上世紀80年代“電視劇經典”的代名詞，開啟了中國電視劇的“黃金時代”。

當今為何再也拍不出經典

實行市場經濟30年后再來看上世紀80年代的事，似乎已經很遙遠，但從影視作品來看，那個時代依然很近，《西游記》依然是央視常播劇，楊潔在幾年前接受媒體采訪時就說自己已有十年不看《西游記》了，她渴望《西游記》被超越。

《西游記》續(xù)集顯然無法與央視82版相比，楊潔也為續(xù)集不盡如人意的地方遺憾，或許是時移世易，82版已經成為一個標桿，除此之外，扮演豬八戒老演員的缺席與楊潔在劇中“話語權重”的下降等都有關系，為此，楊潔曾與自己捧紅的幾位明星因為演出費、導演要求苛刻等有過長時間的不愉快，甚至是矛盾、恩怨。

楊潔在回憶錄里寫道，首先是章、馬、閻三人因為經常走穴和她有矛盾，還有他們不參與《西游記》相關的央視演出排練，三人拉攏分化參與演出的演員們，楊潔為此非常傷心，和三人關系一度破裂。

今天的年輕觀眾，已經不覺得走穴、商業(yè)演出、市場行為與電視劇本身有什么關系，但在上世紀90年代初，電視藝術與市場之間還是有巨大的鴻溝，尤其是對楊潔這樣的老電視人來說，他們視作品為天職而不是攢錢的生意或工作，所以他們的矛盾才會如此激烈，有人把它歸之于代溝，其實是不同的價值觀與人生追求間的矛盾。

拍攝《西游記》續(xù)集時，三人登門道歉，楊潔一笑泯恩仇，她為了電視劇不計前嫌。盡管如此，《西游記》續(xù)集還是無法再續(xù)82版的“經典劇情”，有人歸之于楊潔老了，其實是時代變了，時代的精氣神也散了。

這也是我們今天的疑問，為何在今天物質極度豐富、文化產品的技術也在不斷翻新，但卻無法讓我們內心悸動？學者甘陽曾解釋了上世紀80年代的“文化熱”現(xiàn)象，以今天的眼光來說，80年代的人一點不現(xiàn)代，甚至有些迂腐、可笑，就在于他們不以經濟為中心而以文化為中心，所以他們的價值追求不同。

因此，他們才有“敢問路在何方？路在腳下”的呼喊與回應，盡管西路漫漫，但他們卻愿意克服現(xiàn)實障礙，把尋求改變的眼光放到域外而不是向內求，這種文化的共識也是80年代改革初的集體共識，楊潔正好順應了這股思想的激流，讓唐僧在“成圣”的途中，恢復人性的光芒，與女兒國國王墜入情網(wǎng)，而彰顯人性也是80年代思想啟蒙的時代主題，它們互為激蕩，讓電視這種大眾文化來承載社會的情感騷動，所以《西游記》才能成為一個時代共同的人文記憶。

（《華夏時報》2017.4.21等）