姚佳昌

中國古代青銅器的發(fā)展經(jīng)歷了兩次大的高峰。一次是商代后期，這一時期伴隨著器物的形制、紋飾、組合的多樣以及銘文的增加。再次就是春秋晚期至戰(zhàn)國，青銅器擺脫了商代的崇高神秘以及西周以來質(zhì)實典重的風格，出現(xiàn)了繁復細巧、清新綺麗的新風尚，這一階段的青銅器工藝技術(shù)達到爐火純青的高度。鑲嵌金屬、線刻以及凸鑄、錯金銀、鎏金等工藝為青銅器增添了新的藝術(shù)表現(xiàn)手法，并由此出現(xiàn)了青銅器上的畫像紋樣。在對這一時期出現(xiàn)的畫像青銅器的分析研究中，有的按其工藝命名為刻紋銅器、圖像紋銅器與刻紋銅器；有的按圖像整體內(nèi)容稱為圖像紋銅器，包括了錯紋銅器和刻紋銅器；或直接以畫像內(nèi)容命名，如“宴樂狩獵攻戰(zhàn)紋壺”“水路攻戰(zhàn)紋鑒”等。馬承源先生最早將這類青銅器上的繪畫性的圖像稱為“畫像”，認為戰(zhàn)國青銅器上的畫像乃是漢畫像的真正先驅(qū)。劉敦愿先生進行總結(jié)，認為此類青銅器上的繪畫性的圖像，似可稱作青銅器畫像，所附器物通名之為畫像青銅器。

畫像青銅器，特指出現(xiàn)于春秋晚期延續(xù)到戰(zhàn)國時期的一種新的青銅器類別。這些青銅器上的畫像題材豐富，一改商周以來規(guī)范嚴謹?shù)募y飾作風，加入了形象活潑、生動的寫實風格。畫像題材涵蓋了當時社會生活的主要方面，包括宴樂、狩獵、攻戰(zhàn)、采桑、鬼神、園固等，涉及人物、鳥獸、樹木、車馬、舟船等，其中最引人入勝的是各類建筑題材。

據(jù)統(tǒng)計有此類題材的銅器共31件（包括殘片），器型包括盤、匜、鑒、壺、豆、奩、杯（梧）等。出土地區(qū)涵蓋了江蘇、河南、山西、河北、山東、四川、陜西等省份，另還有一些傳世銅器，時代從春秋晚期延續(xù)到戰(zhàn)國中晚期。

在這些含有建筑題材的畫像青銅器中，主要采用了線刻、鑄造、鑲嵌的工藝來表現(xiàn)。線刻工藝的有18件，鑲嵌錯金的有10件，范鑄的有3件，有的還采用線刻鎏金等工藝。

建筑形制

東周畫像銅器中包含的建筑形制概括為以下幾種：

高臺（臺榭）建筑《爾雅·釋宮》：“無室日榭。又：觀四方而高日臺，有木日榭。”如圖1～3，建筑物建在高大的夯土臺基上，踏步直通二層，在圖1、圖3的第一層可見人物和鳥的活動畫面，并刻有中柱、外柱以承第二層，其下似乎為敞開式，更像是二層的閣樓。但考慮到踏步直通二層，其應為在夯土臺基中空架木地板以表現(xiàn)二層式建筑。圖2中踏步上方兩側(cè)的曲尺形構(gòu)件，被認為是用土坯砌在臺頂?shù)呐畨?，傅熹年先生有對此類建筑的復原?/p>

圖4～6，將這種多層高臺建筑表現(xiàn)得更加淋漓盡致。這三幅圖都是三層臺榭建筑，第一層由一系列立柱承托二層地面，中間表示出夯土臺，夯土臺上立兩到三根內(nèi)柱以承托三層地面。二層屋檐與三層地面之間似有短柱予以承托，三層有寬敞的露臺形象。第三層以內(nèi)柱上置櫨梆斗承托大梁，兩根外柱承托外檐。

閣樓建筑

圖7、圖8為二層閣樓式建筑。圖8，橫柱臺基上為二層閣樓，下層兩間，各間一雙扇版門。平座斗拱以承二層，平座兩端下垂作下檐。四周欄桿作鵝項，唯無頂層屋頂樣式。屋頂似應與圖7一樣。

庭院、簡單建筑

除大型主體建筑外還有一些附屬建筑，圖1中除臺榭建筑外，有兩圈建筑將其包圍在內(nèi)，這應是庭院圍墻建筑。據(jù)刻畫樣式其應為夯土版筑而成，另外在庭院左側(cè)還有一牌坊式門樓建筑，上鋪瓦作，并飾脊飾。另有三角形建筑或為守衛(wèi)莊園的角樓。圖9上，為一間亭臺式建筑，下為夯土或土坯壘砌臺基，上立兩柱。柱上或施一斗二升斗拱，上承屋頂，為單層建筑，此種建筑無墻壁和門窗，應為宣榭，亦即射廬。另有圖11、圖12兩座小型建筑，一為園囿之門，夯筑而成；另一或為圈養(yǎng)珍禽異獸之小屋。我們還注意到圖9下所示的棚式建筑，又如圖10，以單柱或雙柱承托屋頂，報告中有稱其為“帳篷”者，此或為帷幄。在山東長清崗辛戰(zhàn)國晚期墓中曾出土一組完整的帷幄構(gòu)件，同于此類形象。

建筑特征

東周畫像銅器中的建筑題材以臺榭建筑為主，臺基多夯筑或用土坯壘砌。常見矩形格或橫柱臺基（圖2、圖8），應是表示加有防止坍塌的木板或橫木的形象。在臺榭建筑中多設(shè)內(nèi)外柱，以承托上層地面和屋頂、廊檐。立柱上有的飾有菱形紋或網(wǎng)格紋（圖2），其或為彩畫、金缸，抑或表示安裝在壁柱上以加固粱柱及其節(jié)點的構(gòu)件。立柱上承櫨斗或一斗二升斗拱以承大梁及屋頂，一斗二升的形制在臨淄郎家莊一號東周殉人墓所發(fā)現(xiàn)的漆畫殘片中有形象的描繪（圖13）。建筑周圍置欄桿，有壘砌女墻和木質(zhì)鵝項勾欄（美人靠）兩種。樓層之間或作平座斗拱、短柱支撐。屋頂飾以條條瓦壟，應表示被瓦作覆蓋。屋頂形制有中間平頂、四邊坡頂?shù)摹氨J頂”和中間有脊的四阿頂以及重檐四阿頂（圖3）。在四阿頂?shù)恼股贤椨姓钩岬那嚆~鳳鳥脊飾（圖4）。

建筑內(nèi)涵

在這些畫像銅器中，多以建筑物為依托，表現(xiàn)當時貴族生活中的燕禮、射禮等場景，如圖1、圖9?！抖Y記·射義》中記載：“古者，諸侯之射也，必先行燕禮，卿大夫士之射也，必先行鄉(xiāng)飲酒之禮。故燕禮者，所以明君臣之義也，鄉(xiāng)飲酒之禮者，所以明長幼之序也?！庇纱丝芍嬒胥~器中的宴樂、弋射等場景，主要表現(xiàn)為當時的射禮活動。在春秋時期，射禮前的饗燕合二為一，這不僅是禮崩樂壞的具體體現(xiàn)，同時是射禮更加娛樂化、社會化的表現(xiàn)。這一時期投壺禮的出現(xiàn)，更加說明了當時貴族追求高貴典雅生活的新風尚。到戰(zhàn)國時期，新興地主階級的興起，射禮又逐浙陵復繁榮，成了新貴族和士人經(jīng)常舉行的禮儀和娛樂活動。

東周時期盛游獵，喜園囿。各諸侯國“高臺榭，美宮室”，統(tǒng)治者多筑高臺，如圖1～6。文獻記載有衛(wèi)靈公筑重華臺，晉靈公造九層臺，楚靈王筑章華臺，吳王夫差筑姑蘇臺等，現(xiàn)通過考古發(fā)掘的有齊臨淄桓公臺、楚章華臺遺址、秦成陽宮殿一號遺址、中山國王陵享堂遺址等，這些建筑遺存為進一步了解當時的宮殿陵墓建筑形制提供了新的參考。