□楊小雅楊健桉

（華中師范大學(xué)/洛陽日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)，湖北/河南武漢/洛陽430079/471000）

“微失實(shí)”：一種新聞攝影現(xiàn)象的觀察與思考
——基于數(shù)碼攝影技術(shù)及圖像處理軟件對(duì)新聞圖片的影響

□楊小雅楊健桉

（華中師范大學(xué)/洛陽日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)，湖北/河南武漢/洛陽430079/471000）

數(shù)碼攝影技術(shù)的發(fā)展提升、圖像處理軟件的普及應(yīng)用，對(duì)新聞圖片真實(shí)性原有標(biāo)準(zhǔn)提出了新的挑戰(zhàn)，由此而導(dǎo)致的“微失實(shí)”新聞圖片普遍存在。對(duì)新聞攝影“微失實(shí)”現(xiàn)象的正視和研究，有利于廓清新聞攝影評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)目前存在的困惑與悖論，有利于我們更好地堅(jiān)持和弘揚(yáng)新聞?wù)鎸?shí)性原則。

新聞攝影 真實(shí)性 “微失實(shí)” 評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)

真實(shí)是新聞的生命。自紀(jì)錄1842年漢堡大火、曾被公認(rèn)的世界第一張新聞?wù)掌琜1]問世以來，新聞攝影的真實(shí)性一直是新聞研究的重要課題。近年來，數(shù)碼攝影技術(shù)的發(fā)展提升、圖像處理軟件的普及應(yīng)用，更是對(duì)新聞圖片真實(shí)性原有標(biāo)準(zhǔn)提出了新的挑戰(zhàn)，特別是由此而導(dǎo)致的“微失實(shí)”新聞圖片普遍存在，這種情況值得認(rèn)真觀察與思考。

新聞攝影“微失實(shí)”的含義與特征

從邏輯上講，新聞攝影作品只存在“真實(shí)”和“失實(shí)”兩種情況，非黑即白。但由于數(shù)碼攝影技術(shù)及圖像處理軟件的應(yīng)用，使得新聞攝影的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)入動(dòng)態(tài)演變、甚至相互矛盾的狀態(tài)，從而導(dǎo)致了“灰色地帶”的出現(xiàn)，一些新聞圖片難以單純以“真實(shí)”和“失實(shí)”來評(píng)價(jià)，可稱之為“微失實(shí)”。

新聞攝影“微失實(shí)”的特征，可以歸納如下：一是照片嚴(yán)格講是失實(shí)的。其具體表現(xiàn)包括：照片的亮度、顏色等被人為改變，照片的畫面瑕疵、細(xì)節(jié)等被后期修改。二是照片失實(shí)程度輕微。這些失實(shí)沒有達(dá)到非常不合常理的程度，有時(shí)反而使照片顯得“更藝術(shù)”“更完美”，非專業(yè)人士難以識(shí)別。

“不得移動(dòng)像素”是目前國(guó)內(nèi)外紀(jì)錄類影像后期調(diào)整中最嚴(yán)格的底線規(guī)則。對(duì)畫面構(gòu)成元素進(jìn)行添加、移動(dòng)、去除，是不允許的。對(duì)整體影調(diào)及局部影調(diào)，整個(gè)畫面的色相、明度、飽和度及色彩平衡等進(jìn)行調(diào)整，是被允許的，但不允許破壞原始影像的基調(diào)與氛圍、基本色調(diào)。[2]

改變照片亮度、顏色本身未觸及“不得移動(dòng)像素”的底線，往往只是改變畫面的影調(diào)、色相、明度、飽和度或色彩平衡，并不必然造成照片失實(shí)。問題的關(guān)鍵在于，如今是數(shù)碼時(shí)代，這些要素均以數(shù)字形式呈現(xiàn)，而評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)中的“適度”卻無公認(rèn)的量化標(biāo)準(zhǔn)，評(píng)價(jià)者的看法經(jīng)常互相打架，拍攝者客觀上難以把握、主觀上可鉆空子，由此造成的“微失實(shí)”目前存在較多。

后期修改照片的畫面瑕疵、細(xì)節(jié)，觸及“不得移動(dòng)像素”的底線，理當(dāng)屬于失實(shí)，造成的“微失實(shí)”也并不鮮見，但因如果修改的是小瑕疵，除非參加各種攝影大賽，一般又被認(rèn)為“無礙真實(shí)”而被接受。

對(duì)新聞攝影“微失實(shí)”現(xiàn)象的觀察

1.人為改變照片亮度、顏色等造成的新聞攝影“微失實(shí)”，存在較為普遍。

這類“微失實(shí)”的典型例子，當(dāng)屬獲得2013年第56屆荷賽兩項(xiàng)大獎(jiǎng)的照片《加沙葬禮》。質(zhì)疑者分析指出，作者利用軟件工具對(duì)局部進(jìn)行了處理，以至于光影效果頗有戲劇性，作為新聞?wù)掌@顯然很不正常。荷賽官方最終支持了兩名專家的鑒定結(jié)論，即該照片在后期調(diào)整時(shí)并沒有“移動(dòng)像素”：作者“僅僅是對(duì)照片進(jìn)行了適當(dāng)潤(rùn)色”，“這完全符合目前行業(yè)內(nèi)公認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)。”[3]然而，這幅照片至今仍飽受爭(zhēng)議，以“微失實(shí)”來評(píng)價(jià)并不過分。

這類“微失實(shí)”圖片在媒體上存在較為普遍。眾所周知，我國(guó)北方冬季近年來霧霾較為嚴(yán)重。但是，當(dāng)?shù)氐囊恍﹫?bào)紙上，即使是大型工程建設(shè)等室外場(chǎng)景的新聞?wù)掌?，也基本看不到霧霾的蹤影，除了記者有意選擇拍攝天氣、編輯選擇性刊發(fā)照片之外，還因?yàn)檎掌械奶炜湛梢酝ㄟ^電腦軟件淡化霧霾效果。這是業(yè)內(nèi)“公開的秘密”。

2.后期修改照片的瑕疵、細(xì)節(jié)造成的新聞攝影“微失實(shí)”，也不鮮見。

根據(jù)對(duì)我國(guó)中西部部分地市級(jí)報(bào)紙的調(diào)查得知，這些報(bào)紙編輯部對(duì)后期修改照片的瑕疵、細(xì)節(jié)，采取的態(tài)度是默許甚至支持。相關(guān)人士提供了以下新聞圖片修改的實(shí)例：刊發(fā)領(lǐng)導(dǎo)照片前，對(duì)其較重的眼袋、斑點(diǎn)，往往會(huì)利用軟件進(jìn)行一定程度的消除。一次市領(lǐng)導(dǎo)發(fā)表大會(huì)講話，在發(fā)言臺(tái)上擺放了裝有咖啡的玻璃杯，照片見報(bào)之前，記者將玻璃杯“做掉”了。這些實(shí)例也可納入“微失實(shí)”之列。

3.新聞?wù)掌懊廊荨眴栴}頻出，利用軟件“調(diào)圖”成為紙媒正常工序。

新聞攝影“微失實(shí)”現(xiàn)象，很難用具體的數(shù)據(jù)來統(tǒng)計(jì)，但媒體上較為普遍存在卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。

2015年11月，路透社“封殺RAW格式照片”的消息，引發(fā)新聞界關(guān)注。路透社的解釋中有一條：RAW文件會(huì)讓那些無拘無束的自由攝影記者做太多“藝術(shù)”加工。國(guó)內(nèi)專家評(píng)價(jià)說：路透社此舉的目的“是為了應(yīng)對(duì)近些年問題頻出的新聞?wù)掌廊荨?。[4]這從側(cè)面印證了新聞攝影“微失實(shí)”現(xiàn)象的普遍存在。

近年來，“如何用Photoshop處理報(bào)紙圖片”的專業(yè)文章不計(jì)其數(shù)。有論文指出，在處理報(bào)紙圖片時(shí)，最好指定專人專機(jī)（電腦）進(jìn)行。[5]事實(shí)上，近年來許多報(bào)紙的確增加了專職“調(diào)圖”的崗位，利用圖像處理軟件調(diào)整圖片成為紙質(zhì)媒體正常工序，這在提高圖片印刷質(zhì)量的同時(shí)，也增大了后期環(huán)節(jié)造成圖片“微失實(shí)”的潛在可能性。

對(duì)新聞攝影“微失實(shí)”現(xiàn)象的思考

適度改變照片亮度、顏色，目前被廣為接受，但因其無法量化、較難把握分寸而經(jīng)常造成“微失實(shí)”。有業(yè)內(nèi)人士表示，在數(shù)碼技術(shù)的支持下，色彩可以用數(shù)字表示，因此色彩改變可以量化，并提出標(biāo)準(zhǔn)為“色相調(diào)整不得超過20度”。[6]也有人提出不同意見，認(rèn)為“從純技術(shù)的角度實(shí)在難以給出一個(gè)堪稱標(biāo)準(zhǔn)的‘度’?！薄耙云毓饬繛槔?，一幅運(yùn)用‘自動(dòng)曝光’P檔拍下的新聞?wù)掌?，也可能發(fā)生曝光過度或不足，此時(shí)用‘明亮/對(duì)比度’來調(diào)整影調(diào)，20%肯定不夠，超過20%倒可能是真實(shí)的；而不調(diào)整，或等于及少于20%，卻可能發(fā)生圖像與現(xiàn)場(chǎng)情景不符和失真?！盵7]

后期修改照片的瑕疵、細(xì)節(jié)等，因其“移動(dòng)像素”而被視為觸及底線。2010荷賽體育特寫類組照三等獎(jiǎng)的一名獲得者獲獎(jiǎng)資格被取消，因?yàn)樵u(píng)委對(duì)比原始圖像后發(fā)現(xiàn)，獲獎(jiǎng)作品中的一個(gè)元素（背景一個(gè)人的腳）顯然被移除。[8]但也有人質(zhì)疑，“移動(dòng)像素”是否一定比“調(diào)整顏色”對(duì)真實(shí)性有更大危害。1997年，埃及一處神廟遭到恐怖襲擊，一家報(bào)紙為營(yíng)造恐怖氣氛，竟然將照片上神廟前的水跡改為紅色。[9]這張“血流成河”的照片，成為“史上著名的造假新聞圖片”。

對(duì)新聞攝影的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，在不斷演變。法國(guó)攝影大師布列松一生堅(jiān)守一個(gè)原則：絕不剪裁照片。在他看來，照片一經(jīng)剪裁就不真實(shí)了。[10]近幾年，有國(guó)內(nèi)大學(xué)教師還在教學(xué)中強(qiáng)調(diào)，為確保新聞?wù)掌鎸?shí)性，“哪怕是調(diào)整一下最細(xì)微的影像明暗也不可以”。[11]而現(xiàn)在人們公認(rèn)，由于受技術(shù)的限制，數(shù)字圖像達(dá)不到百分之百還原拍攝現(xiàn)場(chǎng)的光亮度和色彩，或由于緊急情況下曝光失誤，或受紙媒印刷技術(shù)的限制，可以對(duì)照片進(jìn)行適度調(diào)整。

媒介文化研究大師尼爾·波茲曼說：“在1850年至1950年間，美國(guó)的傳播結(jié)構(gòu)由于一個(gè)接一個(gè)的發(fā)明而被瓦解了，隨后又重新改組?！盵12]數(shù)碼攝影技術(shù)及圖像處理軟件瓦解了之前對(duì)新聞攝影的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，但“重新改組”仍未真正完成，這導(dǎo)致了對(duì)新聞?wù)掌鎸?shí)性的爭(zhēng)議，也是新聞?wù)掌拔⑹?shí)”產(chǎn)生的重要原因之一。

新聞?wù)鎸?shí)是新聞實(shí)踐與新聞理論研究中最基本的問題，也是最為“難纏”的問題。[13]與嚴(yán)重失實(shí)的“周老虎”“劉羚羊”遭到口誅筆伐不同，“微失實(shí)”新聞?wù)掌黄鹑藗冏銐虻木?，其危害性也得不到足夠的重視，正在成為新聞?wù)掌?shí)的溫床。對(duì)新聞攝影“微失實(shí)”現(xiàn)象的正視和研究，有利于廓清新聞攝影評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)目前存在的困境與悖論，有利于我們更好地堅(jiān)持和弘揚(yáng)新聞?wù)鎸?shí)性原則。

注釋：

[1]顏志剛.攝影技藝教程（第三版）[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，1997.467.

[2]中國(guó)攝影家協(xié)會(huì),中國(guó)新聞攝影學(xué)會(huì).新聞紀(jì)實(shí)類數(shù)字照片技術(shù)規(guī)范［DB/OL］.

[3][4]陳奇軍.新聞與藝術(shù)的再糾結(jié)——從路透社封殺RAW看新聞?wù)掌摹懊廊荨爆F(xiàn)象[J].中國(guó)攝影，2016（1）：134-136

[5]童葆棟.報(bào)紙圖片的選擇原則和處理方法[J].印刷技術(shù)，2014（5）

[6]劉寬新.與“假照片”定義、鑒定、量化等相關(guān)的十三個(gè)話題［EB/OL］.

[7]喬天富.新聞?wù)掌琍S處理的度[J].軍事記者，2010（4）：37.

[8]荷賽史上首次取消作者獲獎(jiǎng)資格［DB/OL］.

[9]盤點(diǎn)一下史上著名的新聞圖片造假事件［DB/OL］.

[10]郭建良.布列松：剪裁照片可能誤導(dǎo)讀者[J].新聞?dòng)浾撸?015（4）

[11]劉萍.數(shù)碼時(shí)代的新聞攝影真實(shí)性教育[J].新聞前哨，2010（3）：37.

[12]尼爾·波茲曼.童年的消逝[M].北京.中信出版社，2015.99.

[13]楊保軍.新聞?wù)鎸?shí)需要回到“再現(xiàn)真實(shí)”[J].新聞?dòng)浾?2016（9）

（編輯：秦明瑛）