林榮

閩江發(fā)源于武夷山脈杉嶺南麓三明建寧縣均口鎮(zhèn)嚴(yán)峰山的臺田溪，是福建第一大江干流，全長577公里，流域面積6.1萬平方公里。

陰陽衍象

閩江石上紋綹、節(jié)理、色彩、暈花所建構(gòu)的陰陽變化的圖紋是天地幻化衍生的自然之象，它由石體本身的節(jié)理、表達(dá)、色差三種要素在水沖、水流漆化作用下形成，這種水流的浸染、漆化形成深淺疏密、濃淡的陰陽互變的紋綹交錯。

金石氣韻

閩江石中的梅花壁似碑文石刻拓印出的黑白印象，它是金石氣味的續(xù)素與凝華，石面上麟趾鴻爪斑駁，一青二白，雋永而古意蒼然，中間淡兩邊深宛若凹凸出壁的視覺效果，潑墨飛白取氣，破墨暈白取暈，疏密錯落、構(gòu)成枝葉、花點形成的墨梅圖：它在積墨般的黑亮中突出空間的廣度與深度，把白的氣韻美用墨的凝重感呈現(xiàn)出來，是墨團(tuán)之中自由獨(dú)立的筆墨飛白的放大與升華水墨潑灑暈散凝結(jié)的“破墨花”極似古篆籀中疏密穿插的分間布白兼具筆墨的特點，在潑墨團(tuán)中重構(gòu)“似與不似”的意象是潑墨團(tuán)中搭建的“文心雕龍”它把墨的揮灑當(dāng)作氣韻的建構(gòu)，是墨中有氣的天然體現(xiàn)，是水墨寫意手法上出禪的逆向思維，水墨暈染“破墨花”幻化成空靈的意象，梅花壁上梅的骨氣、雪的高潔渾然一體是白梅清氣滿乾坤的真實寫照。

凹凸暈花

閩江石中的金紋畫面以青綠為底的金碧箔畫，金紋花草回風(fēng)流雪般包裹于石面，類似于筆線勾勒描摹的視覺效果，紋線在點、曳、斫、拂間時見斑駁缺落，陰爻、陽爻一般的紋綹勾旋交錯，如墨筆的提、按、頓、挫，氣脈相連物象輪廓在輕重徐疾的筆意行走間漸合成象，筆才一二、象已應(yīng)焉，明亮的金色紋綹在青綠暗底面上凹凸出壁、翩若驚鴻、矯若游龍，這種冷色下沉暖色上浮形成的視覺漂移感應(yīng)。是疏體“鐵線描”在金紋石上筆意凝結(jié)，它所建構(gòu)的圖案紋樣兼具淺浮雕的藝術(shù)特點，有如漆器上勾線填彩，這種明暗對比的效果增強(qiáng)了石面的亮度，金碧輝煌的特質(zhì)賦予微征標(biāo)志般的莊嚴(yán)與華貴。

疏密二體

紫云石是閩江石中紋理筆線的疏密二體，紫黃兩色混同、紋縷如行云流水般相間并行，疏密有致流布于整個石體表面，紋綹的點、線、塊、面互用，勾心斗角、藕斷絲連，如章草一筆書氣脈相通、氣韻相合，魏紫姚黃兩色如染天香如沁國色，富貴而華美，紋綹在漸變過程中，如云錦織造中的正暈與反暈：花團(tuán)錦簇、千頭萬緒卻不失疏密有序，正暈漸行漸密的紋褶稠疊如曹衣出水，反暈漸行漸疏的綹帶圓轉(zhuǎn)舒揚(yáng)如吳帶當(dāng)風(fēng)，正暈與反暈的紋綹互抱中：行云流水，高古游絲紋在折帶翻轉(zhuǎn)中參差互用營造出姹紫嫣紅的蝶羽繽紛，氣韻流動的遷想妙得。

絹帛古畫

黃蠟石圖紋像是閩江石中的絹帛古畫、絹本金碧山水，黃蠟石體色澤紅黃、顯晶隙中的銅綠色沁落痂斑駁是流水行走于石面的筆墨寫意，青綠沁紋在石面上形成的劈面勾皴，如水墨側(cè)筆掃出，一筆下去既是線又是面，既是皴又是染，層層疊疊，如堆磊平片山形，紋綹穿插結(jié)構(gòu)，冷暖兩色虛實相間，氣韻流轉(zhuǎn)，若隱若現(xiàn)，營造出光影明滅、翠微流霞般的青綠山水。云卷云舒的水沁把蒼潤華滋定格在顯晶質(zhì)的石面上，似枯筆干墨在歲月熏黃的絹帛麻面上層層皴染，石面顯得毛澀雋永，古意蒼峻，折射出時光積淀的滄桑與厚重。

陰陽墨蘊(yùn)

畫面見長的閩江水墨石體量在15-35cm左右，在沉積變質(zhì)角礫巖中獨(dú)領(lǐng)水墨之風(fēng)騷，壁面介于陶面與瓷面之間，墨綠黛青的釉華（水流漆包漿）與乳白鈣華（節(jié)理包裹）橫亙其面相生相間，整個壁面呈現(xiàn)黑白陰陽相間的紋路，這些黑白紋絡(luò)稱之為“綹”，疏密濃淡的黑白紋綹陰陽交融，宛若水墨在宣紙上留下的靈思與妙想。

天然的閩江水墨石與水墨畫異曲同工的成畫之妙，為我們留下水墨畫空靈意韻的天然詮釋：同時也為水墨畫的創(chuàng)作發(fā)展鋪就一條道法自然的捷徑，閩江水墨石的靈氣體現(xiàn)在它的墨韻上存在著留白與暈染的兩大特點。

墨法文心

閩江水墨石上的“黑綹”與“白綹”的陰陽交融，呈樹枝放射狀或條帶狀穿插流布于整個石面，似墨塊的“落痂”與“點滴”這兩個元素，是建構(gòu)“似與不似”的水墨寫意情結(jié)，這些“黑綹”與“白綹”呈現(xiàn)的點、線、塊、面也是我們通常所說暈染與留白的表現(xiàn)形式，它的陰陽變化所詮釋的水墨畫用筆的勾、皴、擦、點、染，用墨的濃、淡、干、濕、焦：筆中飛白取氣，破墨中取韻，隱藏在黑白陰陽變幻中的“氣韻文心”被我們中國人以“文氣”與“士氣”的民族氣質(zhì)薪火相傳，成為我們中華民族骨子里的審美情趣與民族文脈。

閩江水墨石上的“黑綹”與“白綹”在成像上呈現(xiàn)“白底黑像”、“黑底白像”兩種風(fēng)格的黑白映像，暈染和留白是營造其水墨意韻的基本原素。

筆墨架構(gòu)

閩江水墨石它在山水題材上所營造的筆墨氣韻，反映出四季山水一巒半崗遷折迥回，陰晴晦澀的濕潤特點春山如睡、夏山如滴、秋山如妝、冬山如笑。在圖紋畫面上存在著平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的構(gòu)圖方式。

形神寫意

閩江水墨石在人物線條的筆墨表現(xiàn)手法上，大寫意用鐵線描提按頓挫，入石三分，勾勒成形，離披點劃時見缺落，筆才一、二象已應(yīng)焉。小寫意用琴弦描，懸針細(xì)綹、春蠶吐絲、幻影隨形、淡暈赭黃、巧色成象。閩江水墨石花鳥魚蟲上的筆意以小寫意為主，石面上暈散著大小參差的苔點，這些自由的點可以獨(dú)立構(gòu)成新的意象：落英繽紛、含苞欲放，書法筆勢上的點、曳、斫、拂的紋綹，疏密穿插，分間布白構(gòu)成枝葉，墨暈苔點充斥其間，花瓣上仿佛帶著露華，花間禽鳥若疾筆寫就簡約冷逸賦于人格化、符號化的精神傳遞。