關(guān)羽含

摘要：哈羅德·品特作為“威脅的喜劇”的開創(chuàng)人，他的喜劇總是強調(diào)一種普遍存在的威脅?！端筒松禉C》是品特威脅喜劇的經(jīng)典之作，劇中單調(diào)閉塞的場景、毫無邏輯的情節(jié)以及沒有意義的對話都給該劇蒙上神秘危險的面紗，成為具有品特式特點的“威脅喜劇”。

關(guān)鍵詞：《送菜升降機》 品特 威脅喜劇

中圖分類號：I561文獻標識碼：A文章編號：1009-5349（2017）11-0096-01

2005年諾貝爾文學獎的獲得者、英國劇作家哈羅德·品特因其作品《送菜升降機》而名聲大噪，成為全世界文學圈關(guān)注的焦點。品特早在上世紀六七十年代就確立了自己在英國劇壇上的地位，在劇中，他善于將大量喜劇的元素和威脅性狀態(tài)緊密結(jié)合，開創(chuàng)了“威脅喜劇”的形式，形成了獨特的“品特”風格，被認為是繼蕭伯納之后英國文學史上最重要的劇作家。他的“威脅喜劇”在《送菜升降機》中體現(xiàn)明顯，本文將從場景設(shè)置、情節(jié)安排和語言敘述三個方面揭示“威脅喜劇”的體現(xiàn)。

一、從場景設(shè)置中體現(xiàn)

品特的戲劇場景往往設(shè)置得很簡單，通常是圍繞一間閉塞的小屋進行的，他的戲劇起點返回戲劇的基本要素——由純粹的、初期戲劇的基本成分創(chuàng)造出來的懸念：一個舞臺，兩個人和一扇門。而在《送菜升降機》中也是如此，這部劇呈現(xiàn)在觀眾面前的是一間陰暗的地下室，兩張緊靠于后墻的床，床中間是一個關(guān)閉的自動傳送食品的窗口，正上方是一個伸手可及的屋頂。觀眾會發(fā)現(xiàn)，這間地下室四周沒有一扇可以通風的窗戶，如同一間牢籠一樣囚禁著劇中的兩個人物，本和格斯，也同樣使觀眾產(chǎn)生濃濃的壓迫感。觀眾可以從格斯的動作中感受到他焦躁不安的情緒，他反反復復地穿鞋脫鞋，不停地抱怨，不斷地進進出出、來來回回于衛(wèi)生間。在這個過程中，沒有一個人影出現(xiàn)，也沒有任何人能聽到他的抱怨，仿佛他被這個世界隔離了一般，唯一能與上面世界聯(lián)系的便是那個自動傳送食品的升降機。這些場景的設(shè)置已近將格斯逼到崩潰的邊緣，而品特又穿插了幾個小的場景描述，再一次緊緊壓迫格斯的神經(jīng)。其中一個場景便是格斯來往于衛(wèi)生間那么多次，馬桶的抽水閥都不好用，就在快接近尾聲的時候，抽水裝置突然正常運轉(zhuǎn)起來，這也暗示著格斯將和馬桶里的穢物一樣從這個世界永遠消失。這個場景的設(shè)置既突出了威脅驚恐的主題，又加強了神秘的氣氛。在作品中，作者采用傳統(tǒng)喜劇對比強烈的手法，使觀眾對于這種突變事件產(chǎn)生的不是笑聲而是驚愕與恐懼，從而使觀眾在喜劇的普遍狀態(tài)下感受到威脅的存在。

二、從情節(jié)安排中體現(xiàn)

《送菜升降機》的結(jié)構(gòu)安排獨具匠心，威脅體現(xiàn)在喜劇進行的過程中，卻又與情節(jié)銜接得十分自然，顯得順理成章。劇中的幾個情節(jié)設(shè)置讓觀眾突然意識到危機的存在，也為格斯的死埋下伏筆，更加突出威脅的氛圍。劇中的兩個人物格斯和本都是職業(yè)殺手，他們擦槍的行為和殺人行動程序的演練都給觀眾相當?shù)目植栏泻屯{感。但是，在他們威脅受害者性命的同時，也受到外界的控制和窺探。這個空間內(nèi)總會像鬧鬼一般無緣無故地發(fā)生一些事情，比如火柴會神秘地從門縫下被塞進來，馬桶鬼使神差地正常運轉(zhuǎn)。在這個封閉恐怖的空間里，似乎總有一股神秘的力量在鉗制著格斯和本，他們好似被監(jiān)視著。而劇本的結(jié)尾也具有鮮明的“品特”風格，表現(xiàn)出明顯的威脅性、荒誕性和喜劇性。結(jié)局中本受到命令要殺死下一個進入房間的人，這時格斯踉蹌而入，他的上裝、背心、領(lǐng)帶和手槍都被剝光了，劇作就在長時間對視及沉默中落幕。沒人知道這個背后神秘的主人是誰，又是誰送來的火柴，更沒人知道是誰扒光了格斯的衣服。但是，正是這些懸念使得劇本充斥著危險恐怖的氛圍，也才使得劇本具有鮮明的“品特”風格。

三、從語言敘述中體現(xiàn)

在《送菜升降機》中，品特在語言使用上也是獨具匠心的。與傳統(tǒng)喜劇不同的是，品特并沒有使用華麗的辭藻或是饒有深意的對話，相反，品特劇作的語言表述單調(diào)乏味，邏輯混亂。他大量地使用“沉默”和“停頓”這種非語言句來表現(xiàn)個人百無聊賴、無所事事和心不在焉的狀態(tài)。例如：格斯：“我不愿意呆在這樣一個潮濕的房子里。如果有一扇窗戶，就能看到外面的風景……我們總是呆在陌生的房間，白天睡覺，晚上行動，不斷地重復。（停頓）我想看看外面的風景，而這個工作永遠都沒有機會看到外面的世界。”從這段話語中，我們可以看出，在沉默和停頓中間，作者想要表達的無限含義。格斯厭倦、不滿現(xiàn)在的“工作”和生活，但是他卻又無可奈何，不知如何擺脫困境，漸漸地對生活失望到絕望，可能這就是他最后招來殺身之禍的原因。除此之外，劇中大量使用反諷，通過反諷營造出喜劇的氛圍，而大量細節(jié)描述同樣可以帶來喜劇的效果。反諷的使用可以給觀眾帶來滿足感，使人發(fā)笑，而適當?shù)耐ｎD又會在恰當?shù)臅r機引起觀眾的思考，使觀眾體會到喜劇背后隱藏的危機感。

四、結(jié)語

《送菜升降機》成功地把神秘超現(xiàn)實主義成分轉(zhuǎn)變?yōu)橄矂〉母郊右?，以喜劇的手法表現(xiàn)悲劇的內(nèi)容，以喜劇的精神關(guān)照悲劇的事件。比起荒誕派作家，品特更喜歡稱自己的作品為威脅的喜劇。由此可以看出，品特的創(chuàng)作視角是獨特的，這種獨特性使他的作品保持了鮮活的生命力，更使他永遠立于時代的巔峰，至今仍受觀眾的喜愛。

參考文獻：

[1]（英）哈羅德·品特.送菜升降機[M].華明譯.南京：譯林出版社，2010.

[2]祝平.從《送菜升降機》看哈羅德·品特的“威脅喜劇”[J].名作欣賞，2006.

責任編輯：孫瑤