天下三分明月夜，二分無賴是揚(yáng)州。

清代中期，揚(yáng)州一地，擅鹽業(yè)與漕運(yùn)之利，出現(xiàn)了富甲天下的揚(yáng)州鹽商。由于鹽商對于藝術(shù)的熱衷與贊助，在此地便興起了一批身份相似與風(fēng)格相近的畫家群體，史稱揚(yáng)州八怪，或統(tǒng)稱揚(yáng)州畫派。他們或?yàn)楣賵鋈ヂ毜闹菘h官吏，如鄭板橋、李鱔、李方膺、高鳳翰；或?yàn)楣γ蝗缭傅穆淦俏氖?，如金農(nóng)；也包括家境貧寒的職業(yè)畫家，如羅聘、黃慎、邊壽民、華巖等。他們在藝術(shù)觀上重視個(gè)性表現(xiàn)，主張自立門戶；在題材上除了擅長以四君子與松石等來表現(xiàn)一般文人畫的清高絕俗之外，還善于運(yùn)用象征、隱喻等手法表現(xiàn)對現(xiàn)實(shí)生活的觀察，并通過題畫詩文表達(dá)一定程度的社會關(guān)懷；在筆墨風(fēng)格上，主要繼承青藤白陽與八大石濤等人的水墨寫意技巧，而不拘于形似。

揚(yáng)州八怪之后，在文人畫史上占有重要地位的乃是海上畫派。其之所以興起，市場因素也是直接的原因。1840年鴉片戰(zhàn)爭以后，上海開埠通商，逐漸由一個(gè)荻港漁村演變?yōu)槭镅髨?。清末張鳴珂云：“自海禁一開，貿(mào)易之盛，無過上海一隅，而以硯田為生者，亦皆于于而來，僑居賣畫”。其中 “海上四任”任熊、任熏、任預(yù)、任頤與金石畫派之趙之謙、吳昌碩乃為個(gè)中翹楚，另外如虛谷、蒲華、倪田、張熊、朱熊、胡公壽等亦卓然名家。其繪畫以花卉、人物為主，或師承明末之陳洪綬，或取法四僧八怪而來，風(fēng)格或工或?qū)?，皆力求入古出新、雅俗共賞，其中金石畫派尤能承乾嘉考據(jù)之遺風(fēng)，集詩書畫印之專長，超越四王陳腐窠臼而以金石筆法入畫，為傳統(tǒng)文人畫史別開一生面。

正因揚(yáng)州八怪與海上畫派在起源上有著相似的社會因素，在風(fēng)格上二者也有著師承的淵源關(guān)系，故此次即特別遴選館藏兩派之精品合璧展出，從比較之中，觀者或可窺見文人畫派自清初以來逐漸走向多元流變之一斑。

甘菊圖軸 清 ·高鳳翰

松鶴中堂 清 ·虛谷

風(fēng)麈三俠圖 清 ·任頤

■展覽時(shí)間：2017年10月17日至11月17日

■展覽地點(diǎn)：蘇州博物館二樓吳門書畫廳