張 謖

(北京大學(xué) 馬克思主義學(xué)院，北京，100871；天津商業(yè)大學(xué) 外國語學(xué)院，天津 300134)

詹姆遜的“社會(huì)形式詩學(xué)”及其評(píng)價(jià)

張 謖

(北京大學(xué) 馬克思主義學(xué)院，北京，100871；天津商業(yè)大學(xué) 外國語學(xué)院，天津 300134)

詹姆遜文化批評(píng)要“永遠(yuǎn)歷史化”：首先要發(fā)掘“缺場(chǎng)的原因”，然后再納入社會(huì)的視域，最后進(jìn)入最廣泛意義的歷史領(lǐng)域,也就是文本變成社會(huì)文本的過程。社會(huì)形式詩學(xué)的理論有多個(gè)理論來源，“社會(huì)形式詩學(xué)論”是詹姆遜作為新馬克思主義者的重要理論創(chuàng)新。但社會(huì)形式詩學(xué)具有明顯的理論缺陷：許多概念范疇混雜，意義不夠清晰；歷史與文本的關(guān)系具有黑格爾的影子；批評(píng)過于政治化，以至于損害了文學(xué)批評(píng)應(yīng)該有的審美性等等。

社會(huì)形式詩學(xué)；歷史；文本；闡釋；意識(shí)形態(tài)

美國著名文學(xué)評(píng)論家和文化批評(píng)家詹姆遜，站在“馬克思主義的觀察點(diǎn)”，提出了晚期資本主義下的后現(xiàn)代主義文化理論。他從馬克思主義的生產(chǎn)方式理論出發(fā)，對(duì)俄國形式主義的“陌生化手段”、法國結(jié)構(gòu)主義尤其是阿爾都塞的結(jié)構(gòu)馬克思主義關(guān)于意識(shí)形態(tài)成分“半自律性”和“多元決定論”、弗洛伊德的精神分析、法蘭克福派的文化批判等理論進(jìn)行批判吸收，研究商品、資本、文本、歷史、階級(jí)和意識(shí)形態(tài)之間的關(guān)系，建構(gòu)從文本到社會(huì)文本、從文學(xué)理論到文化政治的社會(huì)形式詩學(xué)。，在詹姆遜看來，文本是一種社會(huì)象征行為。作為社會(huì)象征行為的文本，里面還有不在場(chǎng)的歷史所規(guī)定的意識(shí)形態(tài)內(nèi)容。文學(xué)文本和批評(píng)文本是社會(huì)形式詩學(xué)的研究對(duì)象。揭示文本的意識(shí)形態(tài)矛盾和闡釋文本的烏托邦幻想是文學(xué)批評(píng)的核心內(nèi)容。

詹姆遜認(rèn)為，我們?cè)陂喿x文本時(shí)，要重構(gòu)使其意義完整而必然生成的亞文本，也就是文本生產(chǎn)意義的“語義條件”，探討象征性行為在想象層面要解決的一個(gè)真實(shí)的矛盾，即文化批評(píng)首先要發(fā)掘“缺場(chǎng)的原因”，然后再納入社會(huì)的視域，最后進(jìn)入最廣泛意義的歷史領(lǐng)域。他把這種“永遠(yuǎn)歷史化”的闡釋行為限制在“標(biāo)志著文本的基本社會(huì)意義的擴(kuò)展的三個(gè)同心框架之內(nèi)”(Fredric Jameson, 1981:75)。這3個(gè)“同心框架”標(biāo)志著闡釋活動(dòng)的方向和能動(dòng)力，即從普通意義上的個(gè)別“文本”和普通意義上的“歷史”不斷擴(kuò)展，直到最后把歷史看作文本意義的終極基礎(chǔ)和不可逾越的視域。這個(gè)闡釋學(xué)體系包括的3個(gè)視域是：

(1)文本-歷史的視域。這里的文本指物質(zhì)意義上的文本，是一種社會(huì)象征。其中包含社會(huì)矛盾的想象性解決出路。這個(gè)視域的歷史指歷史學(xué)家的歷史，是事件發(fā)生的歷程或編年史的記錄，是歷時(shí)的，如列維斯·特勞斯的“野性的思維”。

(2)文本-政治的視域。通過發(fā)掘文本中的“意識(shí)形態(tài)素”(詹姆遜術(shù)語)，文本被辯證地改造為社會(huì)文本。改造為社會(huì)文本后， 文本表達(dá)的是階級(jí)集體話語，是階級(jí)集體意識(shí)形態(tài)的表達(dá)。此外，批評(píng)闡釋的任務(wù)還要就對(duì)抗階級(jí)(統(tǒng)治階級(jí)對(duì)立于勞動(dòng)階級(jí))的話語進(jìn)行辯證分析，建構(gòu)意識(shí)形態(tài)素所反對(duì)的那個(gè)話語。

(3)文本-人類史的視域。“最寬泛意義上的歷史視域，指從史前生活直到為我們儲(chǔ)存的未來的任何一系列生產(chǎn)方式，不同的人類社會(huì)構(gòu)型的連續(xù)和命運(yùn)”，在這個(gè)視域內(nèi)，在生產(chǎn)方式序列中意識(shí)形態(tài)素的目的是揭示人類解放的命運(yùn)和行動(dòng)。意識(shí)形態(tài)變成了人類社會(huì)一個(gè)“永恒過程” 的“文化革命”。歷史，即人類史，就成了 “對(duì)必然性的經(jīng)驗(yàn)”和“拒絕欲望”(Fredric Jameson, 1981:75)的東西。

詹姆遜表示，“作為文學(xué)批評(píng)家，我認(rèn)為我們?nèi)魏螘r(shí)候都要從作品文本的句法分析開始評(píng)論” (詹姆遜，1997:306)。詹姆遜的社會(huì)形式詩學(xué)主要針對(duì)當(dāng)時(shí)批評(píng)界盛行的“新批評(píng)派”就文本評(píng)論文本的封閉思維。 “新批評(píng)派”是一種文學(xué)批評(píng)的形式主義運(yùn)動(dòng)，在20世紀(jì)50至60年代，“新批評(píng)派”占據(jù)著美國文學(xué)批評(píng)主導(dǎo)地位。 “新批評(píng)派”以作品為本體，主張從文學(xué)作品本身出發(fā)研究文學(xué)的特征。語境理論是其核心。詹姆遜主張文學(xué)批評(píng)從文本出發(fā)，他認(rèn)為，“社會(huì)形式詩學(xué)”的批評(píng)不是形式主義批評(píng)?！靶问健币辉~在文學(xué)批評(píng)中一般指與內(nèi)容相對(duì)的表達(dá)方式?！靶问健钡钠渌x還有：克萊夫·貝爾的融入了主體情感的情感形式或“有意義的形式”、康德的意識(shí)的先驗(yàn)范疇、現(xiàn)代結(jié)構(gòu)主義的結(jié)構(gòu)、物質(zhì)的存在方式即本質(zhì)與定義或“質(zhì)料”的表達(dá)方式。詹姆遜的“形式觀”不同于俄國形式主義的形式獨(dú)立論，也不是結(jié)構(gòu)主義的結(jié)構(gòu)，它是一種結(jié)合社會(huì)文本生產(chǎn)方式的新的結(jié)構(gòu)論。歷史上的各種形式主義，因?yàn)榉磳?duì)傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)中的社會(huì)學(xué)方法和歷史研究，都主張文本研究和共時(shí)研究。詹姆遜從形式主義，尤其是俄國形式主義的研究中看到了文學(xué)評(píng)價(jià)的非文學(xué)性因素以及俄國形式主義采用的“陌生化”技巧。此外，索緒爾也強(qiáng)調(diào)差異性觀念。詹姆遜認(rèn)為，僅僅依據(jù)文本本身的內(nèi)在規(guī)律來探討文學(xué)是不夠的，文學(xué)性的發(fā)掘必須有參照體系，即非文學(xué)性。文學(xué)本身的藝術(shù)新奇與獨(dú)創(chuàng)審美，即文學(xué)性，只有從外部尋找作用于文學(xué)系統(tǒng)的那些原因，也就是與那些非文學(xué)成分的對(duì)照中，才能被理解。詹姆遜對(duì)俄國形式主義陌生化的技法也持辯證的態(tài)度：一方面陌生化為形式主義理論提供了基石，顯示了許多創(chuàng)作上的優(yōu)勢(shì)，尤其是其中包含的文學(xué)史觀的裂變?！鞍褮v史視為一系列的突變，即與過去的一系列斷裂，其中每一種新的文學(xué)現(xiàn)實(shí)都被看成是與上一代占主導(dǎo)地位的藝術(shù)準(zhǔn)則的決裂?！?(詹姆遜，1995:34)詹姆遜肯定了俄國形式主義的“陌生化”技巧的文學(xué)意義，但他認(rèn)為一味推崇技法，容易陷入將藝術(shù)作為工藝或技法的理念，是不可取的。尤其是把一切內(nèi)容都解釋為形式的做法，是完全不可接受的。詹姆遜也反對(duì)形式主義及其各種流派的反辯證法和反歷史的傾向。另外，詹姆遜認(rèn)為自己既不是結(jié)構(gòu)主義的發(fā)言人，也不是結(jié)構(gòu)主義的反對(duì)者。詹姆遜認(rèn)為，結(jié)構(gòu)主義是對(duì)存在主義的反動(dòng)，結(jié)構(gòu)主義擺脫了英美思維模式傳統(tǒng)中的經(jīng)驗(yàn)論和實(shí)體論，強(qiáng)調(diào)關(guān)系走向系統(tǒng)論，是認(rèn)識(shí)論的一個(gè)進(jìn)步?！敖Y(jié)構(gòu)主義主要從語言入手，因此它所提供的新的語言裝備比起老的辯證法和存在主義方法能夠更精確、細(xì)微地幫助我們分析文本。” (詹姆遜，1997:327)他認(rèn)可現(xiàn)代語言學(xué)關(guān)于語言是由能指與所指構(gòu)成的符號(hào)的獨(dú)立系統(tǒng)的定義?，F(xiàn)代語言學(xué)認(rèn)為，能指和所指的符號(hào)系統(tǒng)之間具有任意性和差異性，語言主體也只是語言體系的一部分。詹姆遜認(rèn)為這是現(xiàn)代語言學(xué)的一場(chǎng)哥白尼式的革命，它使人們對(duì)世界、對(duì)自身、對(duì)文學(xué)的看法發(fā)生了根本的變化。詹姆遜提出將結(jié)構(gòu)主義的共時(shí)研究轉(zhuǎn)變?yōu)闅v史化的辯證批評(píng)。“結(jié)構(gòu)主義的真正超越，只有我們將結(jié)構(gòu)主義的基本范疇轉(zhuǎn)變?yōu)闅v史的范疇才成為可能?！?(詹姆遜，1995:3)

除形式主義和結(jié)構(gòu)主義之外，詹姆遜借鑒了格雷馬斯的符號(hào)方陣。格雷馬斯的符號(hào)方陣是“指意活動(dòng)的基本結(jié)構(gòu)”。他用“語義四邊形”來予以闡釋。在詹姆遜的研究中， 為了闡釋“社會(huì)形式詩學(xué)”如何用于文學(xué)文本分析，即如何從表面的文本中分析出包含多個(gè)二元對(duì)立的深層結(jié)構(gòu)的敘事分析。例如，詹姆遜對(duì)希區(qū)柯克的電影《西北偏北》中的空間體系的安排設(shè)置進(jìn)行過細(xì)致的批評(píng)。此片可以理解為一個(gè)廣告部經(jīng)理加里·格蘭特——有老母親、離過兩次婚——如何獲得幸?；橐錾畹碾娪?。電影片段的內(nèi)容和形式是幻想和想象或宏觀與微觀的對(duì)立。導(dǎo)演在完全不同的空間場(chǎng)景中穿插不同的故事情節(jié)，劇情隨空間移動(dòng)而發(fā)展。如果我們把電影片段中混雜的空間圖示如圖1，事件的混合則如圖2，詹姆遜的觀點(diǎn)清晰可見。他認(rèn)為，這部電影用空間的變化，多個(gè)系統(tǒng)的隔閡和邏輯結(jié)合，表明了兩種對(duì)立：個(gè)人和公眾的，開放的和封閉的。個(gè)人與公眾的對(duì)立在符號(hào)學(xué)和意識(shí)形態(tài)上潛在的困境在于公眾空間或公眾范圍的概念與私有財(cái)產(chǎn)體制尤其是實(shí)際上已經(jīng)處于世界化階段的土地商品化體制的不一致性(見圖3)：“文本的意識(shí)形態(tài)維度”。影片也提供了矛盾的解決方案，也就是人類社會(huì)的矛盾解決的烏托邦夢(mèng)想(見圖4)：“文本的烏托邦維度”。

圖1 電影片段中混雜的空間(王逢振，2004：224)

圖2 電影片段中事件的混合(王逢振，2004：227)

圖3 電影片段中“意識(shí)形態(tài)維度”(王逢振，2004：238)

圖4 電影片段中“烏托邦維度”(王逢振，2004：240)

詹姆遜的社會(huì)形式詩學(xué)的文本闡釋是一種歷史化和政治化的闡釋模式。一方面，文本的歷史就像俄國形式主義的“陌生化”手段一樣，必須被“中介化”。文本的意識(shí)形態(tài)素在這個(gè)過程中被發(fā)掘，歷史被重寫，文本的形式也是意識(shí)形態(tài)的，“階級(jí)意識(shí)”“文化形式”、文學(xué)的“典型形象”不是任意的，是意識(shí)形態(tài)規(guī)定的，而文本的內(nèi)容是歷史的，包含人類解放的烏托邦敘事。另外一方面，詹姆遜認(rèn)為，歷史觀念外部的物質(zhì)歷史，即生產(chǎn)方式的發(fā)展史，作為大寫的、總體的、預(yù)示人類從產(chǎn)生到滅亡的歷史，會(huì)以“比喻”的符碼轉(zhuǎn)換方式直接進(jìn)入意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域和歷史觀念內(nèi)部。這里，詹姆遜借助阿爾都塞的結(jié)構(gòu)馬克思主義的結(jié)構(gòu)思維(圖5)，認(rèn)為“生產(chǎn)方式”的結(jié)構(gòu)總體就是歷史，是一種不在場(chǎng)的主導(dǎo)結(jié)構(gòu)。它由社會(huì)中各個(gè)“半自治”的層面構(gòu)成，而這些層面只能靠辯證的理論思維否則便無法測(cè)知。文化文本作為上層建筑的一個(gè)層面結(jié)構(gòu)同樣反映著這一主導(dǎo)結(jié)構(gòu)。所以，詹姆遜說：“歷史不是文本，不是敘事，無論是宏大敘事與否，而作為缺場(chǎng)的原因，它只能以文本的形式接近我們，我們對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)本身的接觸必然要通過它的事先文本化，即它在政治無意識(shí)中的敘事化?！?(Fredric Jameson，1981:26)

圖5 詹姆遜“在結(jié)構(gòu)因果律中缺席的歷史”圖

“社會(huì)形式詩學(xué)”的元理論是馬克思的“物質(zhì)—意識(shí)”理論和 “經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)-上層建筑”的理論?！吧鐣?huì)形式詩學(xué)”的理論包含辯證法、總體論、生產(chǎn)方式主導(dǎo)論，文化邏輯的歷史化因素論、意識(shí)形態(tài)論和烏托邦理論，等等?！吧鐣?huì)形式詩學(xué)”的西方馬克思主義理論基礎(chǔ)還有：盧卡奇的總體性、物化和意識(shí)形態(tài)等理論、薩特的“直接經(jīng)驗(yàn)”和理性辯證的思想、布洛赫的希望理論、阿爾庫賽的意識(shí)形態(tài)結(jié)構(gòu)論和意識(shí)形態(tài)作為必要的社會(huì)想象的觀念、本雅明的民族寓言學(xué)說、列菲伏爾的城市空間概念、阿多諾“隱喻構(gòu)造”的總體論、馬爾庫塞的高科技消費(fèi)的文化理論，等等?？梢哉f，“社會(huì)形式詩學(xué)論”是詹姆遜新馬克思主義者的重要理論綜合和理論創(chuàng)新。

作為歐美發(fā)達(dá)資本主義國家少有的馬克思主義批評(píng)家，詹姆遜“社會(huì)形式詩學(xué)”的文學(xué)批評(píng)理論具有相當(dāng)?shù)膶W(xué)術(shù)深度和學(xué)術(shù)高度。他從社會(huì)形式詩學(xué)發(fā)掘政治無意識(shí)的論斷使他在歐美文學(xué)批評(píng)界占據(jù)了相當(dāng)?shù)膶W(xué)術(shù)地位。但是，詹姆遜的“社會(huì)形式詩學(xué)”理論也有明顯的理論瑕疵：

第一，許多概念范疇混雜，意義不夠清晰。盡管詹姆遜意識(shí)到重建總體性對(duì)于堅(jiān)持馬克思主義階級(jí)政治的重要性，但他的總體性由于吸收了太多的理論來源，借用了大量的概念范疇，理論和理論之間缺乏應(yīng)有的銜接性。他的總體性很大程度上是在各種理論之間進(jìn)行符碼轉(zhuǎn)換，缺乏良好的中介性，使得他的理論的總體性流于形式。比如，詹姆遜使用了馬克思的學(xué)說中的諸多概念和范疇、使用了曼德爾的“歷史三階段說”、列菲符爾和鮑德里亞的空間學(xué)說、弗洛伊德和拉康的精神分析、利奧塔和本雅明的敘事理論、吉登斯的斷裂說和丹尼爾的技術(shù)資本主義理論還有尼采的激進(jìn)他者說，等等。詹姆遜批判地借用了這些學(xué)說作為自己分析和批判的工具。但這些概念缺乏整合，缺乏自己獨(dú)特的視角。又如，他采納了波德里亞的觀點(diǎn)，認(rèn)為后現(xiàn)代社會(huì)“真實(shí)”(或存在、實(shí)在)的基礎(chǔ)和人們對(duì)“真實(shí)”的體驗(yàn)都消失了，又引用德勒茲和伽塔利的“精神分裂”的論斷。這明顯是將馬克思主義與精神分析混合攪拌的產(chǎn)物，具有明顯的理論缺陷。由于缺乏哲學(xué)的洞見與深度，詹姆遜難以躋身大思想家和大哲學(xué)家行列。他的許多概念缺乏分析哲學(xué)那種概念的明晰性，內(nèi)涵和外延在多處不一致。在概念的使用上也表現(xiàn)出相當(dāng)?shù)碾S意性和矛盾性。他認(rèn)為可以用“精神分裂癥”來刻畫后現(xiàn)代主義符號(hào)的任意性。這明顯是自相矛盾的。對(duì)待后現(xiàn)代文化的總體態(tài)度，詹姆遜也是矛盾的。他一邊肯定后現(xiàn)代的成就，并把它概括為兩種成就：一是農(nóng)業(yè)的工業(yè)化，消滅了所有傳統(tǒng)的農(nóng)民；二是無意識(shí)的殖民化和商業(yè)化，換句話說就是大眾文化和文化工業(yè)。(詹姆遜，2004:10) 但他又嘲諷后現(xiàn)代社會(huì)“舉目便是下幾流拙劣次貨”，后現(xiàn)代淺薄、沒有深度、零散化等病狀，后現(xiàn)代文化表達(dá)形式上艱深晦澀、性欲描寫上夸張渲染、心理刻畫上骯臟鄙俗等等，后現(xiàn)代文化“奇特怪異、全無道德標(biāo)準(zhǔn)”，等等?！拔姨岢隽艘粋€(gè)后現(xiàn)代主義的模式，到底是否名副其實(shí)，現(xiàn)在只得聽天由命。”(詹姆遜，2004:216)詹姆遜對(duì)自己理論的矛盾性也是承認(rèn)和了解的。

第二，社會(huì)形式詩學(xué)中的歷史與文本的關(guān)系具有黑格爾的影子。詹姆遜的歷史觀也多有黑格爾歷史觀的影子。在“社會(huì)形式詩學(xué)”中，文本與歷史發(fā)生兩次“視域重合”。這里的歷史一個(gè)是指編年史，時(shí)間意義上的歷史；另外一個(gè)則是人類總體解放的歷史，是人類從產(chǎn)生到滅亡的歷史。詹姆遜的歷史觀過于宏大，過于久遠(yuǎn)。此外，如果說上面兩種歷史觀還可以理解，那么，文本政治化后的“政治無意識(shí)”理論中，他接受和修正了阿爾都塞關(guān)于歷史是一種“缺席的本原”的看法，提出了一個(gè)被重寫了“歷史”和“不在場(chǎng)的歷史”的概念。“政治無意識(shí)”理論中的歷史就是黑格爾所說的“絕對(duì)精神”的歷史，是觀念的構(gòu)建。這樣，詹姆遜的歷史觀的第三層就瓦解了馬克思的唯物史觀，走向了唯心主義的窠臼。詹姆遜吸收福柯和新歷史主義批評(píng)的觀點(diǎn)，拒絕“真實(shí)”的或統(tǒng)一的歷史。他認(rèn)為，歷史“只能通過先在的文本化即作為一個(gè)文本的方式接近我們”。雖然，他不同意后結(jié)構(gòu)主義和后馬克思主義關(guān)于“歷史不過是另一種文本”的說法。他認(rèn)為， “在”的歷史文本是以“不在”的無言的歷史為依托的，“我們并沒有隨意構(gòu)造任何歷史敘事的自由” (詹姆遜，1997:252)。也正是在這個(gè)意義上，“歷史不是文本”(Fredric Jameson,1981:28)。詹姆遜對(duì)文本與歷史視域的解釋執(zhí)著于黑格爾式的辯證法，體現(xiàn)了他的創(chuàng)造性的思辨特色，同時(shí)，也為理解他的理論增加了難度。此外，詹姆遜完全用殖民主義來定義第三世界，不顧第三世界文學(xué)的異質(zhì)性和多樣化，使其理論對(duì)情況迥異的第三世界不同國家的實(shí)際情況的解釋有效性大大降低。此外，張旭東也認(rèn)為，詹姆遜有關(guān)第三世界“民族寓言”的理論已經(jīng)走入“西方中心論”的老路。

第三，社會(huì)形式詩學(xué)的批評(píng)模式基本屬于闡釋式批評(píng)，但過于政治化，以至于損害了文學(xué)批評(píng)應(yīng)該有的審美性。關(guān)于文學(xué)批評(píng)的性質(zhì)，人們有諸多看法。弗萊曾將文學(xué)批評(píng)劃為兩種類型：一是“學(xué)術(shù)式”的批評(píng)，二是審判式的批評(píng)。前者強(qiáng)調(diào)認(rèn)知，后者注重判斷?！吧鐣?huì)形式詩學(xué)”主要借鑒弗萊原型闡釋，屬于第一種批評(píng)的范疇。20世紀(jì)的批評(píng)理論大多鐘情于“闡釋的”視角，而排斥“評(píng)價(jià)的視角”。有學(xué)者稱為是 “解釋的狂歡現(xiàn)象”。比如，西方馬克思主義批評(píng)和女權(quán)主義批評(píng)，它們就主張將文學(xué)批評(píng)作為攻擊現(xiàn)存意識(shí)形態(tài)的武器，揭露文學(xué)作品中的社會(huì)壓迫和性別歧視。精神分析批評(píng)就是旨在闡釋作品中潛在的性欲和無意識(shí)的批評(píng)方式。解構(gòu)主義批評(píng)更是打開結(jié)構(gòu)，高舉闡釋作為其旗幟，以文本為軸心進(jìn)行四面八方和永無止境的闡釋。詹姆遜的“社會(huì)形式詩學(xué)”當(dāng)然屬于闡釋而不是評(píng)價(jià)。他將他的理論界定為馬克思主義闡釋學(xué)?！吧鐣?huì)形式詩學(xué)”通過解構(gòu)文學(xué)文本的意識(shí)形態(tài)和烏托邦元素來進(jìn)行歷史和政治多方面的闡述，揭示文本豐富的歧義、空白和矛盾。詹姆遜將闡釋變成一種創(chuàng)造活動(dòng)，批評(píng)活動(dòng)本身成為一種生產(chǎn)。同時(shí)在闡釋過程中，文學(xué)/文化—形式批評(píng)又力求避免強(qiáng)迫文本“現(xiàn)代化”的做法，它吸收了伽達(dá)默爾的“視野融合”的概念，力圖建立一種文本與理解者的自我意識(shí)、傳統(tǒng)與現(xiàn)代經(jīng)驗(yàn)相互交流的闡釋框架。詹姆遜作了大量的批評(píng)實(shí)踐。但實(shí)際上，他也未放棄評(píng)價(jià)。他對(duì)許多思想家或作家(比如對(duì)席勒、巴爾扎克、魯迅)的評(píng)價(jià)就帶有價(jià)值判斷，不是“零度寫作”。他的所謂的否定闡釋學(xué)和肯定闡釋學(xué)本身就是價(jià)值判斷。詹姆遜的研究基本上涉及歐美各個(gè)理論流派。實(shí)際上，總體而言，但他的評(píng)價(jià)明顯多于闡釋。我們認(rèn)為，文學(xué)批評(píng)的價(jià)值判斷仍是必要的。詹姆遜可以不必回避。此外，批評(píng)的評(píng)價(jià)有利于提高文學(xué)批評(píng)的自省力，是恢復(fù)文學(xué)批評(píng)對(duì)現(xiàn)實(shí)的影響的重要手段。我們知道，與闡釋功能相比，文化的形式批評(píng)在評(píng)價(jià)功能的運(yùn)用上就困難得多，特別是處于價(jià)值多元和價(jià)值失衡的社會(huì)。在從事價(jià)值判斷時(shí)，文化的形式批評(píng)首先面臨的是價(jià)值重建的問題，也就是說如何確定價(jià)值判斷的參照系。鑒于社會(huì)體制和意識(shí)形態(tài)上的新的變化，也鑒于文學(xué)文本的復(fù)雜和模糊，文化的形式批評(píng)需要不斷調(diào)整其社會(huì)批判功能，始終保持一種揭露文本中意識(shí)形態(tài)壓迫和階級(jí)、種族、性別的偏見的批判力量，幫助公眾對(duì)其存在方式進(jìn)行思考。不僅如此，文化的形式批評(píng)還應(yīng)該通過肯定文本中一些美好的東西，如布洛赫的希望理論那樣，以展示未來的趨勢(shì)，引導(dǎo)人們走向新的生活。文化的形式批評(píng)的另一主要評(píng)價(jià)功能——審美價(jià)值判斷在現(xiàn)階段也受到了挑戰(zhàn)。如今的審美已不再是無功利的合目的性了，它已經(jīng)滲透到日常生活，尤其是大眾文化中。在評(píng)價(jià)影響著人們的審美判斷時(shí)，快感、欲望與政治錯(cuò)綜復(fù)雜地交織在一起，審美尺度就不得不作相應(yīng)的調(diào)整。當(dāng)然，文化的形式批評(píng)的這種價(jià)值重建又是與價(jià)值的相對(duì)性和多樣性聯(lián)系在一起的。在文化的形式批評(píng)看來，對(duì)作品的評(píng)價(jià)只有或多或少合適或豐富的問題，而沒有一種判斷是唯一正確的。簡(jiǎn)言之，在文學(xué)批評(píng)實(shí)踐中，對(duì)文本的闡釋不可能完全沒有評(píng)價(jià)。反之，評(píng)價(jià)也不能脫離闡釋，但兩者往往又出現(xiàn)游離和沖突。文化的形式批評(píng)的實(shí)踐正是必須通過兩者在新的歷史條件下的結(jié)合來展示文學(xué)批評(píng)的新質(zhì)。

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責(zé)任編校：陳 寧

Jameson’s Social Forms of Poetics and Its Evaluation

ZHANG Su

Jameson thinks that cultural criticism should be “forever historical”: First of all, it is to explore the “the reason for history absence”, then research into the social field and finally into historical field in the most broad sense. That is the process of turning the text into a social one. There are many theoretical sources of theory of the social form of poetics. Social form of poetics is an important theoretical innovation for Jameson as a new Marxist. However, social form of poetics has obvious theoretical shortcomings: many conceptual categories are mixed and the meanings are not clear enough, the relationship between history and the text bears Hegel’s shadow, and too politicized, that it damages the aesthetic quality that literary criticism should contain.

social form poetics; history; text; interpretation; ideology

I502

A

1674-6414(2017)03-0001-05

2017-05-01

天津哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“霍爾的文化政治研究”(TJWW161024 )的階段性成果

張謖，男，副教授，北京大學(xué)馬克思主義學(xué)院博士生，天津商業(yè)大學(xué)碩士研究生導(dǎo)師，主要從事西方文論研究。