○ 陳 誠(chéng)

陳誠(chéng)劇照

塑造形象生動(dòng)、個(gè)性鮮明的人物是演員的追求。在舞臺(tái)實(shí)踐中，“心里有臉上才會(huì)有”。在我院新創(chuàng)大型黃梅戲《漢時(shí)明月》中，我飾演張釋之一角。身為執(zhí)掌九章律法的廷尉，有著剛正不阿的耿直，正如銅錢之方；面對(duì)國(guó)舅及太后等國(guó)戚權(quán)貴的權(quán)勢(shì)，善于謀略的他，巧于周旋而不失正義，正如銅錢之圓。敢于直擊逆法稱霸的黑暗，彰顯其忠君愛國(guó)護(hù)法的正氣；心系百姓苦難，維護(hù)李傲天并哀其不幸,夜探牢中半月，助其陵前鳴冤體現(xiàn)出他體恤蒼生、心懷曲直的良知。他不是民族英雄，但他心系群眾、維護(hù)國(guó)法。他是一個(gè)剛直率性而不失機(jī)智、心憂天下而勇于斗爭(zhēng)的好官！

對(duì)于這樣一個(gè)角色，在投入舞臺(tái)排練之前，我就先虛構(gòu)一個(gè)敢于為民做主的好官形象，這就是心中有戲、眼里有人。因此我在心里先描摹出他的面貌，立起他的形象，然后仔細(xì)揣摩和研習(xí)他的心理以及一言一語、一舉手一投足。戲諺說：“情動(dòng)于衷，而行于外”。俗話說“相隨心變”，從他的內(nèi)心開始演繹，塑造出來的人物就會(huì)栩栩如生。為了演繹好這個(gè)角色，有一段時(shí)間，我穿角色年代一樣服裝，過日常生活，包括走路、吃飯、與人說話等。為了人物的豐滿，我還設(shè)計(jì)了很多生活細(xì)節(jié)，細(xì)致到能以角色的身份回答很多具體問題。

演員是塑造人的藝術(shù)家，是由人（自我）演人（角色），演員的每一次創(chuàng)作，都是由自我進(jìn)入角色的再創(chuàng)造，就是要找到從自我通往角色的橋梁，即找到角色與自我之間能夠交叉和重疊的地方。想成功塑造各種各樣的人物形象，首先要做到的就是知己（自我）、知彼（角色），只有真正地把握好這種雙重人格，才可能達(dá)到自我與角色的有機(jī)融合。演員的任務(wù)就是運(yùn)用不同的表演技巧力求把角色活靈活現(xiàn)塑造出來。角色塑造是進(jìn)行戲劇表演的核心，演員的表演技巧、對(duì)劇本主題的把握程度、對(duì)角色的理解程度和演員生活閱歷對(duì)角色的塑造具有重要影響。演員在舞臺(tái)上的表演，是他的功夫、素質(zhì)、修養(yǎng)的綜合表現(xiàn)，臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。深挖人物具有性格獨(dú)特的內(nèi)心世界，更能促使外部動(dòng)作形象生動(dòng)，真實(shí)感人。內(nèi)心世界揭示得越深刻，人物個(gè)性就越發(fā)閃光。

戲劇小舞臺(tái)從來就是人生大舞臺(tái)的縮影。幾乎所有成功的戲劇表演者，都對(duì)如何運(yùn)用自己的身心來表現(xiàn)人物劇情，有獨(dú)特的領(lǐng)會(huì)和發(fā)揮。不會(huì)演活人物的，就談不上角色創(chuàng)造。 作為演員，要演有情懷的作品，塑造有生命力的人物，尤其是戲劇演員，他的創(chuàng)作不是自我表現(xiàn)，而是在創(chuàng)造一個(gè)可能完全不同的另一個(gè)人物。通過排練和學(xué)習(xí)，克服或縮小與角色的差距。同時(shí)注意把握好體現(xiàn)角色人物的分寸?！耙磺袆?dòng)作都要溫文，因?yàn)榫褪窃诤樗?、暴風(fēng)一樣的感情激發(fā)之中，你也必須取得一種節(jié)制，免得流于過火?！保ㄉ勘葋啠?/p>

對(duì)演員來說，扮演角色最高的境界無過于“恰如其分”、“惟妙惟肖”。 有人說：“演員表演講究言有盡而意未盡，因而需要留有余地。留有余地，進(jìn)可以攻，退可以守，演員就自由了。留有余地，讓觀眾長(zhǎng)久地回味，留點(diǎn)言外之意讓他們想一想，才能引人入勝。”

把握細(xì)節(jié)才能成就任務(wù)，表演能不能感動(dòng)觀眾，不在于演員在臺(tái)上拼死拼活，而在于演員的表演是否恰到好處。這恰到好處之中，也就留了余地。演員只有從自我中超越，才能將角色淋漓盡致的展現(xiàn)出來，完成對(duì)角色的創(chuàng)造性使命。林洪桐教授在他的《表演藝術(shù)教程——演員學(xué)習(xí)手冊(cè)》中說：“表演藝術(shù)的核心問題就是演員通過表演藝術(shù)創(chuàng)造角色性格，而表演藝術(shù)中的性格形象是通過一系列動(dòng)作（包括外部形體、內(nèi)部心理及語言動(dòng)作）逐步展露的。”演員與戲曲人物個(gè)性心理的親密接觸是成功塑造人物的關(guān)鍵因素。

人們常說“一千個(gè)讀者的心中就會(huì)有一千個(gè)林黛玉”，同樣“一千個(gè)演員來表演也會(huì)演出一千個(gè)不一樣的林黛玉”。作為一名青年演員，在諸多舞臺(tái)，我飾演了一個(gè)個(gè)重要角色，我深深知道，要想成功地塑造他們，就必須把劇作者用文學(xué)手段刻劃的人物形象進(jìn)行再創(chuàng)作、再加工，變成直接可見的、生動(dòng)具體的舞臺(tái)形象，使人物從劇本中走出來，使演員親近他、理解他，使觀眾認(rèn)可他、接受他。

演員掌握著表演的尺度、亮度和高度，也掌握著舞臺(tái)的經(jīng)度和緯度。舞臺(tái)上的最終目標(biāo)是運(yùn)用自身的全部去表現(xiàn)、塑造好一個(gè)劇本中的角色。使這個(gè)角色變得活靈活現(xiàn)，將觀眾完全帶到當(dāng)時(shí)的環(huán)境情景中，完全投入的去欣賞表演。因此，作為戲劇演員，應(yīng)重視自我與角色關(guān)系的塑造，能夠從容地在角色中找到自我，在自我中找到角色。

當(dāng)代社會(huì)，信息及傳播手段高速發(fā)展，人們的物質(zhì)生活水平和文化水平都在不斷地提高，欣賞水平也在隨之提高，演員在塑造人物時(shí)也要與時(shí)俱進(jìn)，尊重藝術(shù)規(guī)律，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，特別是新創(chuàng)作的現(xiàn)代戲，要根據(jù)劇情和人物的需要,充分利用多種藝術(shù)元素并把這些藝術(shù)元素融于一體。表演要貼近觀眾，自然流暢，塑造出來的人物形象就更容易為觀眾所接受，讓觀眾耳目一新。

作為一個(gè)戲劇演員，要有創(chuàng)新意識(shí),創(chuàng)新不是簡(jiǎn)單地賣弄技巧，一切的創(chuàng)新都要符合劇情的需要，人物的需要。好演員一定要學(xué)會(huì)化身，能將自己的身份、記憶和一切特質(zhì)藏住，而以角色來取代。這是換“心”。也就是在表演的過程中，不去盲目地本色演出，力求塑造的角色契合劇本的主題，符合作者筆下的角色形象，給觀眾專業(yè)的藝術(shù)體驗(yàn)。