“藝術(shù)品的價值有其自身的形成和被認(rèn)知的規(guī)律，藝術(shù)品的價格則牢牢地建立在對其內(nèi)在價值認(rèn)知和判斷的基礎(chǔ)上。這都是我們在現(xiàn)階段需要重新認(rèn)識和探索的?！北本┡馁u行業(yè)協(xié)會會長、北京華辰拍賣有限公司董事長甘學(xué)軍在談到近幾年的藝術(shù)品市場時說道。經(jīng)過連續(xù)幾年的市場低迷，無論是收藏家還是市場從業(yè)者都不得不從前幾年“萬山紅遍”的拍場中冷靜下來，開始重新認(rèn)識藝術(shù)品市場發(fā)展的動力與內(nèi)在的邏輯。在經(jīng)濟(jì)下行、禮品市場缺失的市場環(huán)境中，以畫廊為代表的一級市場和以拍賣行為代表的二級市場都在積極地尋找新的市場增長點。經(jīng)過幾年時間的調(diào)整，2016年的藝術(shù)市場給予我們一份直率、誠實而不失理性的答卷。在市場回歸理性的同時，2016年的拍賣結(jié)果也給我們帶來很多驚喜：蘇寧美術(shù)館、三胞集團(tuán)、王中軍、劉益謙、余德耀、杜圣博等重量級收藏機(jī)構(gòu)及藏家的大于筆購藏，一時間成為各大媒體關(guān)注的焦點；宏圖高科以22億元現(xiàn)金收購北京匡時拍賣，使之成為業(yè)內(nèi)首家A股上市的藝術(shù)品拍賣行，為藝術(shù)市場的金融化打開了另一扇大門，也創(chuàng)造了更多的機(jī)會。藏家對精品的惜售、新買家口味的變化、港澳市場對內(nèi)地的沖擊、藝術(shù)品關(guān)稅的調(diào)整、企業(yè)收藏的發(fā)展等等，這些兇素都影響了2016年市場的形成，也成為了這一年藝術(shù)品市場的關(guān)鍵詞。這其中，作為市場風(fēng)向標(biāo)的拍賣行可謂是最敏感的見證者，也是最勇敢的突罔者，其成交結(jié)果往往在一定程度上反映了最具有時效性的市場狀況，也是判定未來市場走向的一個重要的參考標(biāo)準(zhǔn)。

2016年，內(nèi)地各家拍賣行似乎都有不錯的成交結(jié)果，比2015年有明顯的反彈。作為內(nèi)地拍賣企業(yè)第一梯隊的中同嘉德2016年兩次大拍共成交44.81億元，同比2015年增長21%；北京保利2016年全年完成交易額56.8億元，同比下降了8.1%；北京匡時借道十周年慶典，2016年總成交48.08億元，比2015年的208億元增長了131.15%。汀浙地區(qū)西泠印社2016年交出18.98億元的答卷，同比減少了2.16%。嶺南地區(qū)廣州華藝2016年總成交10.65億元，同比2015年增長11.4%；廣東崠正2016年兩季成交6.67億元，同比增長5.2%。綜合上述，內(nèi)地規(guī)模比較大的拍賣企業(yè)樣本的成交數(shù)據(jù)來看，這幾家拍賣行2016年總成交185.99億元，比2015年的154.95億元增長了20.03%，同時有八件成交價過億元的拍品。從京津地區(qū)到汀浙，再到嶺南地區(qū)，全國范圍內(nèi)的市場升溫信號說明了充足的市場動能，這樣的數(shù)據(jù)在連續(xù)幾年的市場下滑之后出現(xiàn)無疑會令人感到欣喜。當(dāng)然，不排除拍賣有很多偶然性的因素存在，但可以粗略地判斷出2016年內(nèi)地藝術(shù)品拍賣市場穩(wěn)中有升，大眾對于藝術(shù)品市場的信心開始慢慢恢復(fù)，市場已經(jīng)出現(xiàn)廠回暖的跡象。

高端拍品的社會性轉(zhuǎn)向

2016年藝術(shù)品拍賣的一個現(xiàn)象是對精品生貨的高價角逐，包括任仁發(fā)、孫君澤和趙南里在內(nèi)的非一線畫家作品雖然以前在拍場上見過，但今年拍賣的價格實在令人驚艷。孫君澤的《閣樓山水》在2016年12月的北京匡時十周年秋拍的“澄道——古代繪畫夜場”上拍出4715萬元，趙南星1603年作的《草書詩翰卷》在同場拍出4393萬元，而他們在以往的交易中僅是幾十萬元的成交量級。無獨有偶，在2016年12月4日晚的北京保利秋拍“中國古代書畫夜場”上，蘇寧品牌創(chuàng)始人之一張桂平最終以3.036億元拍得了任仁發(fā)的《五王醉歸圖卷》，以充實其正在建設(shè)中的蘇寧美術(shù)館，創(chuàng)下2016年單件中國藝術(shù)品在全球的最高成交紀(jì)錄。

仔細(xì)研究這幾幅明星拍品，我們不難發(fā)現(xiàn)，來源清晰，流傳有序，且在美術(shù)史中被低估的精品之作往往有出人意料的表現(xiàn)。任仁發(fā)的《五王醉歸圖卷》曾在1922年被宣統(tǒng)帝溥儀偷運出紫禁城，輾轉(zhuǎn)至長春偽滿皇宮，當(dāng)時同被溥儀一起帶出宮的還有宋徽宗的《摹張萱虢國夫人游春圖》，可見這件作品的彌足珍貴。同時，《五王醉歸圖卷》還著錄于1934年版的《故宮已佚書籍書畫目錄四種》，高居翰1980年編撰的《唐宋元·中國早期書畫目錄》《石渠寶笈續(xù)篇》《秘殿珠林石渠寶笈合編》等11處。這件流傳清晰的皇室內(nèi)物2009年曾在香港佳士得以4658萬港元賣出，現(xiàn)在展現(xiàn)出廣闊的空間。藏品流轉(zhuǎn)的清晰脈絡(luò)既保證了作品的真確性，也反應(yīng)出這件作品在歷代藏家心目中的地位和看法，尤其是被歷代帝王或知名收藏家族珍藏過的畫作，留有主人的題跋或者鑒藏印，這些信息或嚴(yán)肅地討論作品的筆墨與畫法，或反映出當(dāng)時的社會狀況與收藏風(fēng)氣，呈現(xiàn)出該作品在歷史中的重要陛以及收藏者賦予作品的另一層氣質(zhì)。流傳清晰和來源宮廷的畫作一直是拍賣市場的寵兒，藏家會因為收藏有一幅著錄于《石渠寶笈》的畫作而津津樂道。這一是因為其流傳在民間的數(shù)量少、畫工精，二是因為作品上沾了“皇家之氣”，所以更加受到藏家青睞。孫君澤的《閣樓山水》、趙南星的《草書詩翰卷》同樣有著豐富的著錄和清晰的流轉(zhuǎn)，而且是第一次出現(xiàn)在拍場，行內(nèi)人士稱之為“生貨”。從畫面本身來看，這幾件作品有非常典型的時代氣息和高超的繪畫水準(zhǔn)，這也反映出藏家對畫家和作品背后的藝術(shù)價值和歷史價值給予更多的肯定，不像前幾年僅對于“明四家”“四王吳惲”等美術(shù)史明星感興趣。

藏家對于“精品生貨”的肯定一方面說明了資本對于新奇感的追求，另一方面也說明了資本對于支撐藝術(shù)品的藝術(shù)價值和文化價值的深入挖掘，這使我們看到藝術(shù)市場，起碼是二級市場對于藝術(shù)本身的回歸，這也是藝術(shù)市場周期調(diào)整新的增長規(guī)律。

企業(yè)購藏在去年的高端拍品中占有很罩要的地位，2016年我國內(nèi)地拍賣總共八件拍品過億，其中，華誼兄弟集團(tuán)買走了《局事帖》，以充實其在建的美術(shù)館，新疆廣匯集團(tuán)購藏了《云中君與大司命》，龍美術(shù)館在匡時春拍中競得了《百種牡丹譜》，寶龍集團(tuán)則得到了“千呼萬喚始出來”的《咫尺天涯——齊白石辛未山水冊》，宏圖三胞集團(tuán)購藏了難得的元代吳鎮(zhèn)的精品《山窗聽雨圖》，加之上文提到的蘇寧集團(tuán)購得的《五王醉歸圖卷》，絕大部分的高端拍品都被企業(yè)拍得并納入其美術(shù)館或藝術(shù)機(jī)構(gòu)當(dāng)中。企業(yè)收藏的行為在西方國家已經(jīng)非常成熟，其價值不僅僅局限于作品價格的范疇，除了保值增值的作用外，還是對企業(yè)文化和行業(yè)文化的塑造與完善。相較于前幾年的藝術(shù)基金和逐利資本的大舉購買，企業(yè)購藏顯然更具有公益性與社會性，特別是企業(yè)美術(shù)館和博物館的建立，亦對藝術(shù)教育和藝術(shù)市場有積極的影響。

收藏品位的寡雅追求

近兩年大家給予古代書畫和文人信札很多的關(guān)注和熱議，很多博物館策劃了重要的展覽。2015年故宮博物館舉辦了“建院九十周年”系列展覽之“石渠寶笈特展”，包括晉顧愷之《洛神賦圖卷》在內(nèi)的一批久未面世的精品之作與觀眾見面。2016年，清華大學(xué)新落成的藝術(shù)博物館也策劃了“尺素情環(huán)——清華學(xué)人手札展”，展出了一批珍貴的文人信札，反映出了那個年代學(xué)人的情懷與理想的溫度。蘇州博物館繼策劃了“吳門畫派”系列展覽之后，2016年又推出了展覽“煙云四合——清代蘇州顧氏的收藏”，對明朝繪畫的風(fēng)格以及畫家與收藏家的關(guān)系做了更深刻的講述……除此之外，還有很多有關(guān)古代繪畫與文人遺墨的展覽在近兩年面世，大眾與這些原被束之高閣的文物近距離接觸的機(jī)會比起以往多了很多，一些只在教科書中見過的藝術(shù)經(jīng)典第一次走到大眾身邊，使人們感受到藝術(shù)即日常，日常即藝術(shù)。“石渠寶笈特展”展廳中參觀的觀眾要排起長隊才能走到作品面前，甚至閉館前一天有的觀眾為了目睹畫作真容凌晨就在武英殿門口排起了長隊。大眾對文化藝術(shù)更高的追求奠定了藝術(shù)品價格的基礎(chǔ)，人們不僅對“梅蘭竹菊”“歲朝清供”等直白的題材感興趣，對于承載了較為學(xué)術(shù)洼知識的古代字畫、文人手信、畫碑拓片、古籍善本等小眾藏品也頗為關(guān)注。大眾文化品位的提高對于不同門類藝術(shù)品的價格有所影響，這種影響現(xiàn)在正漸漸地顯現(xiàn)出來。

古代繪畫一直被認(rèn)為是最穩(wěn)定的交易板塊，因其較高的收藏門檻把很多藏家拒之門外，也因為它的稀缺性而在市場退潮中能逆市而上。在市場疲軟時，古代書畫更成為投資最為安全的避風(fēng)港。除去博物館的收藏，清末民初的藝術(shù)品在民間還有較多的存量。清中期以前，直至元明的藝術(shù)真跡大多保存于海外藏家，經(jīng)過多年市場的頻繁挖掘，大多數(shù)的古代作品已經(jīng)沉淀下來，可在市場上流通的資源日漸枯竭，盡管在經(jīng)濟(jì)危機(jī)的幾年有一些藏家拿出一些作品來補(bǔ)充市場，但畢竟是少數(shù)，古代書畫的稀缺性近幾年越來越被看重。2016年嘉德的古代繪畫成績可見一斑，成為交易額最穩(wěn)定也最值得期待的一個板塊。嘉德拍賣中國書畫部總經(jīng)理郭彤說道：“市場的成熟體現(xiàn)在藏家有目標(biāo)地選擇拍品，遇到精品絕不手軟的爆發(fā)式出價，（這場拍賣）兩件高價的古代書畫作品同時被兩個收藏當(dāng)代藝術(shù)的藏家收入囊中，也體現(xiàn)出近幾年藏家跨界以及多元化的收藏趨勢?！备鞣矫尜Y金對古代書畫的涌入在2016年尤為明顯，一是藏家在當(dāng)下的市場況境中希望找到安全的儲資渠道，一張古代的精品之作是可遇而不可求的，錯過了一次拍賣這張作品可能永遠(yuǎn)都不會在市場上再次出現(xiàn)了，二是經(jīng)過二十余年市場的發(fā)展與成熟，很多藏家把眼光轉(zhuǎn)向有較高門檻和更深玩味的古代藝術(shù)，以待下一周期市場的回升。

與古畫一起受到關(guān)注的還有文人信札和碑帖拓片，前幾年民國書法火熱了一段時間，這使得藏家和大眾從對藝術(shù)品欣賞的偏好轉(zhuǎn)向作品背后文化價值的研究，這件作品在年代歷史中起到了什么作用或反映了當(dāng)時的某種生活方式和審美取向變得更為重要。北京銀座在2016年春拍中策劃了“山西王——閻錫山故物專場”，共68件作品拍得855.668萬元。其中價格最高的是閻錫山生前所用的肩佩與勛標(biāo)佩掛，競得126.5萬元，可見市場對于拍品歷史價值的關(guān)注。同是2016年的拍賣中，中國嘉德上拍了一組著錄于《熊十力全集》的熊十力書札，拍品以無底價起拍，最高價的同一標(biāo)的三張書札拍得59.8萬元，其余拍得二三十萬不等。熊十力的遺墨不多而在市場上鮮見，這次的拍賣可以看出藏家對于文化本身的研究和認(rèn)同。廣東小雅齋秋拍上拍了一件周夢蝶書予友人的佛經(jīng)書法，從五千元的起拍價一直競價到四十五萬余元，溢價幾十倍。這位臺灣詩人的成就主要在文學(xué)領(lǐng)域，在大陸的宣傳不多，在大陸的二級市場上也僅限于偶然出現(xiàn)的幾張信札或手稿，成交價格亦不是很高。這件佛經(jīng)書法的價格多少令人感到意外，待事后再次考量，不難發(fā)現(xiàn)是周夢蝶書法的文化價值反哺了其墨跡的價值，藏家似乎看到對于支撐于藝術(shù)品背后的文學(xué)價值有很大的潛力可以挖掘。二十余年間文化藝術(shù)的發(fā)展培養(yǎng)起一批文化層次較高、經(jīng)濟(jì)購買力強(qiáng)的藝術(shù)品收藏者，對于藝術(shù)品所承載的比較小眾的文化有很強(qiáng)的推動作用。古代繪畫、文人信札等板塊的良好表現(xiàn)正是在投資與學(xué)術(shù)的雙重推動下的結(jié)果。

少而精的拍場策略

隨著市場的縮緊，“量減質(zhì)增”成為現(xiàn)在拍賣行共行的經(jīng)營策略，即在保證高質(zhì)量拍品的基礎(chǔ)上減少上拍標(biāo)的的數(shù)量。這一來可以降低人員、倉儲、運輸和展覽的成本，二來可以降低流拍的比率，維護(hù)拍賣品牌的公信力以及規(guī)避標(biāo)的流拍帶來的損失。“量減質(zhì)增”本是拍賣公司對于疲軟市場的一種自我保護(hù)的策略，降低成本，保證運營，再談是否盈利。這種少而精的經(jīng)營策略為很多拍賣公司爭取了生存的空間，同時也為藝術(shù)品拍賣建立了新的市場秩序，使原來魚龍混雜、真假難辨的拍賣市場清澈起來。與其承擔(dān)普品、次品在現(xiàn)在的市場中巨大的流拍風(fēng)險，不如不征集、不上拍，所以，標(biāo)的數(shù)量的減少并沒有給成交額帶來很大的影響。北京誠軒2016年春拍7個專場2121件拍品，秋拍共7個專場共1884件拍品，而2015年春秋兩季分別為8個專場2883件拍品和9個專場2312件拍品，這個數(shù)據(jù)在2014年為8個專場3313件和7個專場3256件。雖然在上拍標(biāo)的數(shù)量上有所減少，但在成交額上卻沒有很大的變化，北京誠軒2016年、2015年與2014年的成交額分別為3.9億元、3.82億元與4.62億元。

少而精的拍賣策略或成為常態(tài)，相較于國外拍賣行適量的拍賣標(biāo)的，國內(nèi)拍賣行動則一場幾千件的標(biāo)的數(shù)量著實驚人。隨著流散在民間的藝術(shù)資源逐年減少，藝術(shù)品與市場容量之間的關(guān)系也在發(fā)生變化，二級市場的標(biāo)準(zhǔn)也在漸漸地趨于理性。藝術(shù)資源越來越少，藏家要求越來越高，這對拍賣行來說無疑是一個巨大的挑戰(zhàn)。如果翻閱2000年以前的拍賣圖錄，那么會發(fā)現(xiàn)當(dāng)時很多拍品都出自《石渠寶笈》和《中國古代書畫圖目》，抑或有很早的圖文著錄，有一些好的專場幾乎整個一本書里的作品拿到今天來都能上夜場，現(xiàn)在這些作品大多銷聲匿跡，歸于藏家之手，在現(xiàn)在的市場行情中再次交易的可能性不大，可見現(xiàn)在精品在藏家中的沉淀。

少而精的拍場趨勢是市場理性的表現(xiàn)，在前幾年魚龍混雜的市場中很多買家交了“學(xué)費”，很多當(dāng)時的新買家現(xiàn)在已成為經(jīng)驗豐富的鑒藏家。人們不再對所謂的“名頭”趨之若鶩，而是回歸到作品的藝術(shù)價值本身，考量藝術(shù)家在藝術(shù)史脈絡(luò)中的地位與貢獻(xiàn)，關(guān)注于作品的“筆墨”“氣息”。對藝術(shù)品和藝術(shù)史的重視是市場走向理性的重要一步，也是藝術(shù)市場消除泡沫、回歸基礎(chǔ)的必由之路，藝術(shù)品的價值由資本的話語權(quán)向文化傾斜，這會建構(gòu)一個基于文化與智識的好與壞的標(biāo)準(zhǔn)，這才是真正的藝術(shù)品價格的支撐因素。藏家對于藝術(shù)品的挑剔在前幾年的市場中已經(jīng)顯現(xiàn)出來，普品與精品的價格差距日漸增大，同一位畫家、同一個時期的作品，精品能拍到普品幾倍甚至十幾倍的價格，而應(yīng)酬之作則往往表現(xiàn)欠佳。畢竟“只有當(dāng)潮水退去的時候，才知道是誰在裸泳”。

2016年已經(jīng)過去，在國內(nèi)經(jīng)濟(jì)壓力增大和禮品市場式微的大環(huán)境下，幾件億元拍品的出現(xiàn)給予了市場回暖的信心，也反應(yīng)出了國內(nèi)企業(yè)收藏的社會屬性和教育屬性的轉(zhuǎn)向，在港臺市場和國外市場的競爭當(dāng)中，內(nèi)地拍賣行依然是中國藝術(shù)品二級市場的發(fā)生場。精品生貨有出乎意料的表現(xiàn)，而經(jīng)常在拍場上出現(xiàn)的“熟臉龐”則表現(xiàn)平平，呈現(xiàn)出藏家對未來的某種擔(dān)憂。在過去的一年中，藏家展現(xiàn)出對于需要較高知識門檻藏品的關(guān)注，文人信札、古籍拓本等以往較為小眾的收藏門類有上漲的趨勢，說明藏家越來越重視藝術(shù)品背后的文化價值或文學(xué)價值，這是市場調(diào)整后對于作品重新的價值認(rèn)知，也是對于市場上交易的藝術(shù)品的理性洗牌。拍賣行的作品征集將成為其核心競爭力的體現(xiàn)，也會使很多中小型拍賣公司入不敷出，最終被市場淘汰。

（王少杰/廣西藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理系教師）