廖淵

【摘 要】戲劇表演無論在任何國(guó)家都是藝術(shù)表演中的重要組成部分，它將語言，形象藝術(shù)，肢體動(dòng)作組合，向人們傳達(dá)信息。在戲劇表演中，優(yōu)秀的形體語言運(yùn)用能引起觀眾的共鳴，增強(qiáng)整個(gè)戲劇的深度與高度。本文旨在分析形體語言在戲劇表演中的特性，并探討其在戲劇表演中的運(yùn)用技巧。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演；形體語言；藝術(shù)；肢體

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）11-0021-01

一、形體語言運(yùn)用的特性與類型

（一）形體語言在戲劇表演中的特性。形體語言作為人們?nèi)粘Ｉ钪械闹匾獪贤蛄?，無論在藝術(shù)表演還是交際交往中，都起到不可替代的作用。人們?yōu)榱藴?zhǔn)確傳遞語言所無法展現(xiàn)的信息，會(huì)通過肢體語言的固有屬性，如鼓掌、撫摸等行為，去彌補(bǔ)在表達(dá)上的不同。尤其在戲劇表演中，形體語言通過人物的肢體表現(xiàn)、表情、面部動(dòng)作等展現(xiàn)人物豐富的情感，從淺層意義上說，形體語言是對(duì)口頭語言的輔助；從深層次上講，形體語言是展現(xiàn)人物情緒變化的精髓。表演者在運(yùn)用肢體語言時(shí)結(jié)合氛圍情景，使表演更加深入人心，活靈活現(xiàn)。一部完整精彩的戲劇表演可以只有肢體動(dòng)作，但不可能只有口頭語言，單純的人物對(duì)白會(huì)使戲劇顯得蒼白無力，所以，藝術(shù)表演的優(yōu)劣標(biāo)準(zhǔn)之一，就在于演員對(duì)肢體語言的掌握。

（二）戲劇藝術(shù)表演中形體語言的類型。形體藝術(shù)語言從掌握程度上來講可分為三大類：空間語言、肢體語言與情緒語言，如何將三者完美結(jié)合是值得戲劇表演者研究的課題。在戲劇表演中，運(yùn)用最廣泛也是最難掌握的就是情緒語言，它是帶動(dòng)整場(chǎng)戲劇發(fā)展與升華的重心，能讓觀眾直接體會(huì)到戲劇的情感變化。這份情感傳遞是由表演者通過面部表情與神情所傳達(dá)的，能將面部的情感語言掌握爐火純青，對(duì)戲劇表演就能起到事半功倍的效果。

空間語言相對(duì)于情緒語言則更偏向群體性，即人與人之間的空間距離，它是利用人與人之間的社會(huì)性潛移默化地影響著人們的交流。在交流過程中，交談雙方的距離平衡代表著兩人關(guān)系的遠(yuǎn)近，而單獨(dú)的人物在空間中的站位與行動(dòng)軌跡也暗示著其內(nèi)心情緒與情節(jié)發(fā)展走向。將空間語言巧妙地運(yùn)用到戲劇表演中，能夠使整個(gè)戲劇表演更加富有感染力，增添其藝術(shù)效果。

（三）形體語言在戲劇表演中的重要地位。肢體語言作為一種無聲的表演形式與表演核心，甚至可以支撐整部戲劇的發(fā)展運(yùn)作。在藝術(shù)表演形式中有名的“默劇”，即是最好的形體語言運(yùn)用的體現(xiàn)，無聲的動(dòng)作更能讓觀眾著重于表演者的動(dòng)作展現(xiàn)，體會(huì)其中蘊(yùn)含的深意。如果說對(duì)白是直接推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的藝術(shù)形式，形體語言的展現(xiàn)就是整部表演的高度與中心思想，貫穿整部戲劇表演的變化情況。

二、形體語言的運(yùn)用與情形展現(xiàn)

（一）表演者對(duì)形體語言的運(yùn)用。一個(gè)缺乏形體語言運(yùn)用的表演者無法演出戲劇的“靈魂”，如果對(duì)形體語言沒有足夠的研究和訓(xùn)練，會(huì)使戲劇表演生硬、機(jī)械、缺乏張力。所以演員要針對(duì)形體表現(xiàn)力進(jìn)行專門的提高，尤其在技巧上，美感上，情感上，深度上進(jìn)行表現(xiàn)研究，去體會(huì)鉆研劇情人物在情感上的變化，并思考如何通過肢體語言的變化與動(dòng)作幅度展現(xiàn)，科學(xué)運(yùn)用形體語言，才能使人物豐滿?，F(xiàn)如今，戲劇表演已經(jīng)不僅僅局限于傳統(tǒng)的表演形式，在情節(jié)的高潮部分，很多表演藝術(shù)家都會(huì)選擇使用“無聲勝有聲”的表演形式，通過肢體與情緒語言的控制展現(xiàn)，提高表演的張力與節(jié)奏，使戲劇的表現(xiàn)更具有沖擊力。

（二）通過生活尋找形體語言靈感。藝術(shù)源于生活卻高于生活，戲劇表演者對(duì)于肢體語言的表現(xiàn)大多來源于生活中的語言運(yùn)用。藝術(shù)表演者不僅需要進(jìn)行充分練習(xí)，更需要在平時(shí)積累如何運(yùn)用形體語言經(jīng)驗(yàn)，以便處理戲劇表演中的突發(fā)情況。戲劇表演者需要在平時(shí)對(duì)不同性格，不同情緒的肢體語言進(jìn)行研究探討，掌握張弛有度的力道，不可在表演過程中用力過度，顯得浮夸，更不可失去靈魂，影響整個(gè)表演進(jìn)度。

（三）形體語言中的情境運(yùn)用。一般來說，戲劇表演的情境是體現(xiàn)和渲染人物形體語言與情緒的升華部分，二者相輔相成，形體語言是表演者的內(nèi)在表現(xiàn)，情境就是表現(xiàn)人物動(dòng)機(jī)與原因等外界刺激產(chǎn)物。只有結(jié)合動(dòng)作情境，并將形體語言展現(xiàn)到位，觀者才能正確理解人物的內(nèi)心表達(dá)。由于戲劇是由多方因素組合而成的多元化綜合產(chǎn)物，每種藝術(shù)形式都有其作用與地位。而無論是何種類型的戲劇形式，其中心都在于“表演”二字。從融合性的方向來看，表演是戲劇的中心，而形體語言是表演的基礎(chǔ)，這也充分體現(xiàn)出了形體語言對(duì)于戲劇表演的重要性。

三、結(jié)語

綜上所述，戲劇是藝術(shù)表現(xiàn)中不可或缺的表現(xiàn)方式，而無論哪種戲劇表演形式，形體語言都是其不可或缺的重要部分。形體語言在戲劇表演中的運(yùn)用不僅限于動(dòng)作，更是一種中心思想的升華。同時(shí)形體語言也并不獨(dú)立，它結(jié)合演員的表演技巧、劇情的發(fā)展方向、情緒渲染等，演員需要專業(yè)的訓(xùn)練，學(xué)習(xí)形體語言的相關(guān)專業(yè)理論，并加以利用研究，達(dá)到提升自身能力的效果，使整個(gè)戲劇表演得以升華。

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