陳瀅++黃大寶++張富貴

“異形”這個(gè)經(jīng)典而偉大的外星生物形象，如同宇宙的夢(mèng)魘一般，是“惡”的化身。在電影里，被形容為“完美的有機(jī)體，不被良知、悔意和道德左右”，只懂得生存和掠殺。在《異形》系列的四部電影中，人類只是發(fā)現(xiàn)了它們的存在，并且在被異形襲擊的戰(zhàn)斗中幸存而已。他們從何而來(lái)，他們?yōu)楹味鴣?lái)？《普羅米修斯》作為《異形》的前傳，試圖去解釋人類的起源，并且由此去探索異形的起源，但答案至今仍未解開(kāi)。關(guān)于《異形》的記憶還未結(jié)束，新故事已開(kāi)始續(xù)寫(xiě)，這一次，我們帶你走進(jìn)“異形”的前世今生，也和你一起分享這部《異形：契約》的精彩爆點(diǎn)。

被“異形”和“AI”同時(shí)吞噬的人類

異形的前世今生

外星大魔王的宇宙征程

“異形”至今是一個(gè)經(jīng)典而偉大的外星生物形象，如同宇宙的夢(mèng)魘一般，是“惡”的化身。從1979年誕生以來(lái)，它們每一次出現(xiàn)都造成了毀滅性的破壞。在電影里，被形容為“完美的有機(jī)體，不被良知、悔意和道德左右”，只懂得生存和掠殺。熟悉異形的影迷大都知道，它們一般都從異形蛋（卵）里破殼而出，以“臉抱”的方式找到人體（或其他）寄主，再以“爆胸”的形式獲得重生，才變成了各種攻擊性極強(qiáng)的異形。

有資料顯示，說(shuō)異形“從原罪中來(lái)，一旦表現(xiàn)了所有的原罪，它就會(huì)進(jìn)化成異形的最終形式”，其實(shí)比較好地闡述了他們的天生之惡。在前幾部《異形》電影中，他們有著尖牙、長(zhǎng)頭、長(zhǎng)尾巴，體液是強(qiáng)酸，有劇毒，行走過(guò)的地方必留下黏糊糊的液體以預(yù)示“大魔王要來(lái)了”。異形的可怕在于他們神出鬼沒(méi)、無(wú)所不能甚至無(wú)法戰(zhàn)勝，至今這種“惡人”形象已經(jīng)形成一種文化，在全球都有異形迷和對(duì)它做各種研究和解讀。在《異形》系列的四部電影中，人類只是發(fā)現(xiàn)了它們的存在，并且在被異形襲擊的戰(zhàn)斗中幸存而已，我們不知道他們從何而來(lái)，他們?yōu)楹味鴣?lái)?！镀樟_米修斯》作為《異形》的前傳，試圖去解釋人類的起源，并且由此去探索異形的起源，而這也是我們期待《普羅米修斯2》的最大理由。

往前或往后，“異形”走向何處？

“異形”系列分別由4位導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，雷德利·斯科特和詹姆斯·卡梅隆的前兩部最為受到關(guān)注。其中涉及的不僅有恐怖驚悚的商業(yè)元素，還有更多的作者思考。公認(rèn)的“異形女王”西格妮·韋弗成就了一代剛毅又兼具母性的女性角色，同時(shí)電影塑造的人造人角色和電腦媽媽（父親）的設(shè)定，作為一切背景的韋蘭德公司的貪婪無(wú)情，融入了對(duì)科技和人性的反思。

從1979年至1997年，異形不斷“進(jìn)化”，人類的技術(shù)更進(jìn)步，設(shè)備更先進(jìn)，但依然無(wú)法抵御他們。在雷德利和“異形之父”H.R.吉格爾描繪的異形宇宙中，幽閉場(chǎng)景中的恐怖氣氛絕佳，前所未有的怪物形象和震撼人心的畫(huà)面成就了一代“太空驚悚片”。風(fēng)格迥異的卡梅隆讓異形們“大放光彩”，他把西格妮韋·弗變成了駕駛機(jī)器人與異形女王決斗的“真·異形女王”，成為影史經(jīng)典。雖然很多人認(rèn)為，到了大衛(wèi)·芬奇的第三部，《異形》系列開(kāi)始跑偏，雷普利帶著身體里的異形墜入熔爐，讓不少人以為該系列終結(jié)。特立獨(dú)行的導(dǎo)演和福斯公司的意見(jiàn)分歧產(chǎn)生的“撕×”也成了后話。一直到《異形4》的出現(xiàn)也帶有很大的爭(zhēng)議性，當(dāng)異形皇后融合了人類的基因，最后擁有了子宮生出基因變異的異形時(shí)，他竟然一反過(guò)去的形象變成了戴眼鏡的另類怪物，給這個(gè)系列留下一個(gè)尷尬的未完待續(xù)。2012年，《普羅米修斯》在期盼和壓力中誕生，時(shí)隔五年后的前傳續(xù)集上映，我們似乎終于離“異形的起源”更近了一步。然而不幸的消息是，有報(bào)道顯示，經(jīng)過(guò)雷德利的證實(shí)，《異形5》項(xiàng)目徹底停止，看來(lái)是要“胎死腹中”。近幾年，已經(jīng)80歲的老爺子一直在推進(jìn)前傳系列，有生之年，我們能否再看到“異形”的續(xù)集仍是消極的未知。而就在2014年，“異形之父”H.R.吉格爾已離我們而去了。

那些女權(quán)意識(shí)和性暗示

1979年的《異形》誕生于越戰(zhàn)結(jié)束的幾年后，電影里所摻雜的驚慌、恐懼、暗黑、邪惡或許也是時(shí)代的折射。而且這部偉大的系列孕育出了偉大的女主，唯一存活下來(lái)的雷普利也成為了電影史中經(jīng)典的女性形象，英勇果敢、沉著冷靜，但是又不失母性和溫柔，你看，第一部的貓咪，第二部的小女孩，都在顯示她的母性光環(huán)。而機(jī)上的幾乎所有人，包括威猛善戰(zhàn)的男性們，卻無(wú)一幸免。20世紀(jì)70年代，女權(quán)主義也正在美國(guó)掀起浪潮，雷普利的出現(xiàn)，是女性意識(shí)崛起的集大成者。

從過(guò)去的4部電影加上近幾年出現(xiàn)的前傳，對(duì)于電影的各種解析中，最受關(guān)注的一種是異形的“性暗示”——不管是異形卵孵化出抱臉蟲(chóng)時(shí)的形態(tài)像極了女性的生殖器、異形通過(guò)抱臉蟲(chóng)強(qiáng)行植入胚胎孕育出異形的繁殖方式，以及異形在鋼牙嘴中伸出小嘴的捕殺方式都在暗示了性和性暴力。在H.R.吉格爾的原畫(huà)中，這種性的展示更加露骨。而從系列中深入展開(kāi)的關(guān)于“起源”和各種結(jié)合的“產(chǎn)物”，那些背后的想象才是電影帶來(lái)的寶貴財(cái)富。