“我認(rèn)為現(xiàn)在已經(jīng)沒什么‘臺(tái)綜了”

南都娛樂：你的工作重心已向大陸轉(zhuǎn)移？“臺(tái)灣綜藝金牌制作人”的頭銜，給你帶來(lái)了哪些便利和壓力嗎？

詹仁雄：我工作的重心應(yīng)該是轉(zhuǎn)移到——用其他方法來(lái)培育下一代的制作人員。包括有在臺(tái)灣制作一個(gè)視頻叫《苦蕎》，向大陸的轉(zhuǎn)移也是公司的一部分，那也許不是最大的重心，重心還是在培養(yǎng)新的制作人上，能夠去做整個(gè)華人市場(chǎng)，到北京去、到上海去，是一部分必然也必須的工作經(jīng)驗(yàn)。

“金牌制作人”的頭銜當(dāng)然有帶給我很多方便，很多人不用介紹了，有聽過(guò)我們做的節(jié)目。但是壓力是觀眾會(huì)承載著以往看到的節(jié)目的記憶，認(rèn)為你應(yīng)該要做怎么樣的節(jié)目或哪一種風(fēng)格的事情，對(duì)雙子座的我來(lái)講反而是比較“討厭”的地方，因?yàn)槲也惶矚g做同一樣的事。

南都娛樂：你對(duì)大陸觀眾和臺(tái)灣觀眾的收視口味有做過(guò)研究嗎？發(fā)現(xiàn)有什么異同嗎？

詹仁雄：我認(rèn)為大量觀看所有的節(jié)目，就是最好的研究了。其實(shí)大家都過(guò)一樣的節(jié)日，說(shuō)一樣的語(yǔ)言，很容易去互相了解，沒有什么太大的不同，我在做新節(jié)目的時(shí)候常說(shuō)，大家在做的還是人性，這是更重要的，而不是綜藝節(jié)目的手段。

南都娛樂：臺(tái)灣團(tuán)隊(duì)在大陸做綜藝的優(yōu)勢(shì)是什么？

詹仁雄：臺(tái)灣這一群現(xiàn)在做節(jié)目的人，大多有五到十年節(jié)目制作的經(jīng)驗(yàn)，而且臺(tái)灣很流行帶狀節(jié)目，每個(gè)禮拜都要生產(chǎn)五個(gè)小時(shí)的節(jié)目，也就是說(shuō)每周都要進(jìn)棚兩次，這個(gè)工作的累積會(huì)讓很多事情減少了現(xiàn)場(chǎng)溝通的成本，這大概是臺(tái)灣非常有特色的地方。

南都娛樂：大陸這些帶有臺(tái)灣綜藝基因的節(jié)目，是如何保持住臺(tái)綜特色的？

詹仁雄：網(wǎng)絡(luò)時(shí)代所有事情就是不斷混合，我認(rèn)為現(xiàn)在已經(jīng)沒有什么“臺(tái)綜” 了。還有網(wǎng)絡(luò)節(jié)目也有可能不是綜藝了，可能是戲劇等不同形式的混合，當(dāng)然因?yàn)楣?jié)目本來(lái)的樣子會(huì)造成好像有臺(tái)綜的基因，但是我覺得現(xiàn)在已經(jīng)沒有了。

南都娛樂：把這些節(jié)目大陸化的過(guò)程中，你最大的顧慮是什么？

詹仁雄：其實(shí)最大的顧慮就是我年紀(jì)太大了，要花比較多的時(shí)間和年輕人溝通，讓他們理解我要他們理解我的事情，這是比較大的顧慮，其他沒有，只有體力和青春。

南都娛樂：作為“臺(tái)灣綜藝衰落的幫兇”，你覺得如果市場(chǎng)資金充足，臺(tái)灣綜藝能否重現(xiàn)輝煌？為什么？

詹仁雄：從我二十幾歲做綜藝節(jié)目到現(xiàn)在，我從來(lái)沒有想過(guò)只做一個(gè)臺(tái)灣綜藝或者是臺(tái)北綜藝。我想做的，從來(lái)都是華人綜藝。如果可以的話就是全球的綜藝。那自然也就沒有什么市場(chǎng)資金重組的問題了。

南都娛樂：對(duì)未來(lái)在大陸的節(jié)目，你有什么“野心”嗎？覺得能再做出下一個(gè)長(zhǎng)壽的“康熙”嗎？

詹仁雄：其實(shí)我很想做一個(gè)音樂節(jié)目，新形態(tài)的。我們自己想的IP和節(jié)目模式、鏡頭方位、美術(shù)。這是我比較大的興趣，希望今年或者明年能實(shí)現(xiàn)它。

“臺(tái)綜在某些特點(diǎn)方面

比較適合互聯(lián)網(wǎng)傳播”

南都娛樂：為什么選擇請(qǐng)臺(tái)灣綜藝團(tuán)隊(duì)和小S來(lái)打造這樣一檔綜藝節(jié)目？

李楠：臺(tái)灣綜藝一直以來(lái)都有廣泛的受眾，像早些年的《康熙來(lái)了》《國(guó)光幫幫忙》《我猜》等，都是大家特別熟悉的節(jié)目，而這些節(jié)目也一直有賴于網(wǎng)絡(luò)傳播的力量迅速流傳。其次臺(tái)灣綜藝團(tuán)隊(duì)在節(jié)目設(shè)計(jì)話題感強(qiáng)，談話內(nèi)容很真實(shí)，綜藝手段的獎(jiǎng)懲方法也比較極致，具有十足的可看性和娛樂性。除此之外，主持人的魅力不可小覷，之前有很多臺(tái)綜粉表示，只有主持人的聊天是最好看的，而小S就是這種體質(zhì)的主持人。

南都娛樂：作為制片人，《姐姐好餓》第一季的成績(jī)你滿意嗎？

李楠：第一季從很多硬性目標(biāo)，比如流量、客戶滿意度上，我們還是完成了預(yù)期的。但是，從效果和內(nèi)容層面肯定還有成長(zhǎng)的空間。

南都娛樂：第一季的口碑比較多元，是意料之中的嗎？

李楠：這個(gè)很正常，畢竟眾口難調(diào)，只要我們清晰地知道要帶給大家什么，并朝這個(gè)方向努力去做就好了。

南都娛樂：第二季為什么從主打小S和男神互動(dòng)，轉(zhuǎn)為男神、女神兼有，從“食色性也”的主題開始走向訪談？

李楠：《姐姐好餓》本來(lái)就存在訪談的基因，只是談的形式會(huì)加強(qiáng)娛樂化的手段，比如做菜時(shí)的突擊訪問，餐桌上的游戲問答，都是為了讓聊天變得有趣。嘉賓結(jié)構(gòu)上增加了女神角色的設(shè)計(jì)，是希望有更豐富的人物關(guān)系，展開更多的話題空間，以滿足受眾對(duì)于網(wǎng)綜節(jié)目快節(jié)奏收視變化的訴求。

南都娛樂：臺(tái)灣綜藝制作團(tuán)隊(duì)給你最深刻的印象是什么？

李楠：臺(tái)綜制作團(tuán)隊(duì)給我留下的深刻印象是，相互尊重，懂得傾聽。在我看來(lái)這是合作的最大前提，有了這個(gè)基礎(chǔ)，我們才能夠信任彼此，在合作的道路上走得順暢。

南都娛樂：你覺得大陸和臺(tái)灣的綜藝制作人，最大的異同是什么？

李楠：制作人都是對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容有極致追求的一類人，每一個(gè)制作人都有自己堅(jiān)持的價(jià)值判斷和對(duì)內(nèi)容的獨(dú)特視角，所以無(wú)所謂大陸與臺(tái)灣的差別。

南都娛樂：在把臺(tái)灣綜藝大陸化的過(guò)程中，你們做了哪些努力？

李楠：文化上的差異相互溝通，大陸受眾喜好度上提供數(shù)據(jù)支持，制作層面共同探討資源共享，加大商務(wù)執(zhí)行力度以及分享傳播經(jīng)驗(yàn)和效果等等。

南都娛樂：會(huì)存在“水土不服”的情況嗎？

李楠：任何一檔節(jié)目在最初涉及網(wǎng)綜領(lǐng)域時(shí)多少都會(huì)有“水土不服”的情況，比如節(jié)目的表達(dá)方式如何更網(wǎng)絡(luò)化，包裝效果如何更綜藝感等等。

南都娛樂：《姐姐好餓》在氣質(zhì)上還是帶有臺(tái)灣綜藝基因的，你覺得“臺(tái)綜基因”對(duì)咱們其他的綜藝節(jié)目有什么借鑒或者啟發(fā)嗎？

李楠：臺(tái)綜在某些特點(diǎn)方面還是比較適合互聯(lián)網(wǎng)傳播，比如效果的真實(shí)性上。其實(shí)不管是臺(tái)綜還是國(guó)外綜藝，對(duì)于我們節(jié)目制作都是有借鑒和啟發(fā)的，關(guān)鍵還是我們要如何做好本土化、網(wǎng)絡(luò)綜藝的“落地”改造以及迎和受眾的訴求。

南都娛樂：越來(lái)越多的臺(tái)灣綜藝咖和制作人來(lái)大陸工作，你認(rèn)為他們需要具備什么樣的特質(zhì)，才更容易獲得成功？

李楠：我們合作過(guò)的臺(tái)灣制作人都很優(yōu)秀，他們有著十幾年做綜藝節(jié)目的經(jīng)驗(yàn)，偶爾會(huì)有南北方地域文化差異上的問題，互相多做了解，對(duì)雙方都是一種幫助。另外，多搜集和感知大陸當(dāng)下年輕受眾的喜好也是加速融入的一個(gè)通道。

南都娛樂：未來(lái)，臺(tái)綜的大陸化會(huì)有怎樣的趨勢(shì)？會(huì)越來(lái)越有自己的個(gè)性標(biāo)志，還是會(huì)沒有明顯界限？

李楠：未來(lái)臺(tái)灣綜藝也會(huì)吸收大陸很多的制作經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)為會(huì)沒有明顯的界限，大家都在自己風(fēng)格的沿襲下相互融合、學(xué)習(xí)，形成更完整的制作體系，做出有自己風(fēng)格標(biāo)簽的綜藝節(jié)目，才可能給受眾帶來(lái)更多元化的體驗(yàn)，滿足大家不同的收視訴求。