王曉威

摘要：本文從三部分進(jìn)行論證：首先介紹江蘇民歌《孟姜女》的故事產(chǎn)生及流變；其次分析了《孟姜女》歌曲的特點(diǎn)，主要介紹歌曲的曲式、旋律進(jìn)行法、歌詞的含義；第三部分，分析五首《孟姜女》的變體特點(diǎn)，重點(diǎn)分析王志信改編的《孟姜女》的三次變體音樂(lè)。文章旨在總結(jié)不同地域民歌變體的形式特點(diǎn)，其中王志信改編的《孟姜女》結(jié)構(gòu)更加復(fù)雜，在不失民歌原味的基礎(chǔ)上，更加體現(xiàn)了專業(yè)化的特點(diǎn)，也是對(duì)民歌遺產(chǎn)最好的保護(hù)與傳承。

關(guān)鍵詞：《孟姜女》 曲式 變體

中圖分類號(hào)：J642.7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）12-0036-03

一、 孟姜女故事原型及流變

傳統(tǒng)民間故事“孟姜女哭長(zhǎng)城”在中國(guó)可謂家喻戶曉，被列為中國(guó)古代四大愛(ài)情悲劇。孟姜女的傳說(shuō)故事在春秋時(shí)已露端倪，《左傳》中已有記載，中國(guó)著名的歷史學(xué)家顧頡剛認(rèn)為：孟姜女傳說(shuō)的原初形態(tài)是想褒揚(yáng)杞梁妻（也就是后世的孟姜女）在她丈夫戰(zhàn)死哀痛之際，仍能以禮處事、神志不亂，令人欽佩。戰(zhàn)國(guó)時(shí)增加了哀哭的一段故事，這是個(gè)很重要的轉(zhuǎn)變，增加了戲劇性，也為后來(lái)傳說(shuō)增加了矛盾沖突和渲染的基礎(chǔ)。后世關(guān)于杞梁妻故事的變異就是順著這“哭之哀”生發(fā)出來(lái)的。

故事流傳到唐朝發(fā)生了大的變化，據(jù)有關(guān)記載，杞梁原是齊國(guó)人，到唐朝卻變成了秦國(guó)的燕人，杞梁妻原無(wú)名姓，至此也有了名姓，叫孟仲姿，或姓孟名姜女。杞梁的死因也不是戰(zhàn)爭(zhēng)所導(dǎo)致的，而是由于逃避徭役被抓去修筑長(zhǎng)城，后累病而死被筑于城墻內(nèi)。孟姜女尋夫來(lái)到長(zhǎng)城腳下，向城墻而哭，十天后城墻崩塌。由于城墻內(nèi)的死尸太多了無(wú)法辨認(rèn)哪個(gè)是其丈夫，故事又增加了滴血認(rèn)親的環(huán)節(jié)。

孟姜女的故事久經(jīng)輾轉(zhuǎn)，到了六朝和隋唐時(shí)期，哭倒長(zhǎng)城和秦始皇產(chǎn)生了關(guān)聯(lián)，西漢末年劉向是第一個(gè)記述崩城之事的人。他在《烈女傳》中先重述了《左傳》中杞梁妻的故事，然后他繼續(xù)寫(xiě)到：杞梁妻沒(méi)有子嗣，娘家婆家也都沒(méi)有親屬，夫死之后成了個(gè)孤家寡人。杞梁妻“就其夫之尸于城下而哭之”，哭聲十分悲苦，過(guò)路人無(wú)不感動(dòng)。十天以后，“城為之崩”。而文學(xué)記載的完整故事，則形成于唐玄宗時(shí)的《雕玉集》中所引的《同賢文》。

二、孟姜女歌曲的產(chǎn)生

民歌《孟姜女》據(jù)考證產(chǎn)生的源頭在江蘇。它的歌詞采用“四季體”的寫(xiě)法，其內(nèi)容概括簡(jiǎn)練、便于演唱，歌曲的旋律情緒壓抑而悲傷。作為民間時(shí)調(diào)小曲，約形成于宋、元以后。由于該歌曲曲調(diào)婉轉(zhuǎn)，反映了古代勞工的悲劇性愛(ài)情故事，因此，隨著時(shí)間的推移，傳播至廣大漢族地區(qū)。

傳統(tǒng)民歌《孟姜女》為獨(dú)段體民歌，一般常見(jiàn)調(diào)式為徵調(diào)式、方整性結(jié)構(gòu)的起、承、轉(zhuǎn)、合四句體，按商-徵-羽-徵進(jìn)行。音域只有九度，歌曲中的“頂真格”的運(yùn)用使旋律平滑，沒(méi)有突兀，易于民間口頭傳唱，因此流傳至今。歌曲曲調(diào)憂傷、惆悵，演唱較口語(yǔ)化，歌詞在四季的變化中，敘述了孟姜女思夫的濃郁情感。由“正月”“二月”“冬月”和“臘月”領(lǐng)起下文，哀怨而深情，憂傷而柔美，最終完成了寫(xiě)景、敘事、抒情的完整情節(jié)，彰顯出濃郁的民族風(fēng)格一部曲式

三、《孟姜女》歌曲的同體變異

江蘇民歌《孟姜女》的歌曲傳唱至不同的地區(qū)，或多或少都產(chǎn)生了一定的變化，僅江蘇一省就產(chǎn)生了幾種不同的變化。

（一）江蘇蘇州《孟姜女》（小調(diào)、春調(diào)）

節(jié)奏2/4拍，前奏3小節(jié)，增加了引入的樂(lè)思，歌曲節(jié)奏多用十六分音符，旋律在主干音不變的前提下，也增加了更多具有裝飾效果的音符，使旋律聽(tīng)上去更加婉轉(zhuǎn)，具有蘇州地區(qū)小調(diào)的特點(diǎn)。該歌曲中有4段歌詞，按照春、夏、秋、冬4個(gè)季節(jié)來(lái)敘述。歌唱內(nèi)容以每個(gè)季節(jié)孟姜女對(duì)丈夫的牽掛與思念聯(lián)系在一起，表達(dá)了孟姜女內(nèi)心的離苦別怨。音樂(lè)與原江蘇民歌相比，旋律更注重婉轉(zhuǎn)，每一個(gè)樂(lè)句結(jié)束都用單倚音裝飾，第一句結(jié)尾 ；

第二句結(jié)尾 ；第三句結(jié)尾雖然不是倚音，但是是具有裝飾音特點(diǎn)的后附點(diǎn)音符 ；第四句結(jié)尾與第二樂(lè)句一樣， 用 |，表現(xiàn)了女子的小家碧玉和細(xì)膩溫柔。

（二）常州民歌《孟姜女》

常州位于江蘇的南部，為另一版民歌《孟姜女》的變體，4/4拍 ，徵調(diào)式，單樂(lè)段分節(jié)歌，共12段歌詞，歌詞以時(shí)間為順序，按照中國(guó)農(nóng)歷月份從正月一直敘述到臘月，每個(gè)月成為一個(gè)獨(dú)立段落。旋律與原江蘇民歌相比第5、6小節(jié)有變化，此處音域比原來(lái)寬，原江蘇民歌這兩小節(jié)旋律音程跨6度，此處旋律音程跨8度，第6小節(jié)以切分音的形式改變了原來(lái)的前16分音符。見(jiàn)下面譜例：

（三）鹽城民歌《孟姜女》

鹽城位于江蘇的東部，臨東海。蘇州民歌《孟姜女》的變體。2/4拍，徵調(diào)式 ，單樂(lè)段民歌，共16小節(jié)，一段歌詞，音域9度。歌曲變體表現(xiàn)在兩點(diǎn)：1.打破了原江蘇民歌頂真格，第一樂(lè)句開(kāi)始音是1（do），結(jié)尾音是2（re）；第二樂(lè)句開(kāi)頭是5（so），結(jié)尾音是5；第三樂(lè)句開(kāi)始音是1（do），結(jié)束音是6（la）；第四樂(lè)句開(kāi)始音是5（so），結(jié)束音也是5（so）。2.結(jié)尾處都用單倚音進(jìn)行裝飾 ；

第二樂(lè)句和第四樂(lè)句結(jié)尾 ；第三樂(lè) 。

鹽城民歌《孟姜女》音樂(lè)起伏更大，情感表達(dá)上增加了悲劇氛圍。每個(gè)樂(lè)句結(jié)束音都加了倚音，特別是2、4句，都是以高音領(lǐng)起結(jié)束在低音上，表現(xiàn)了孟姜女思夫的迫切心情，也體現(xiàn)了民間口頭傳誦中隨著地域的變遷而產(chǎn)生的較大變化。在歌詞方面，每一句都加了襯詞“哪”或“啊”，如同敘述中嘆息和感慨。

（四）河北晉縣民歌《孟姜女哭長(zhǎng)城》

2/4拍，徵調(diào)式，單樂(lè)段分節(jié)歌。江蘇的民歌《孟姜女》的變體，流傳到河北以后，發(fā)生了“同體”性的變異，旋律共四句，第一句開(kāi)頭就增加了變化，原江蘇民歌第一小節(jié)也是切分音的節(jié)奏，為8分音符的切分音，河北晉縣民歌《孟姜女哭長(zhǎng)城》變成16分音符切分音和雙倚音裝飾音，見(jiàn)下面譜例：

且這樣的變化在旋律進(jìn)行中出現(xiàn)較為頻繁，音符排列密集，旋律上下起伏緊湊。第2樂(lè)句（歌曲第7小節(jié)）出現(xiàn)了附點(diǎn)16分音符，見(jiàn)下面譜例：

歌詞以“十二月體”為基礎(chǔ)，最后又增加了閏月，因此該歌曲共13段歌詞。故事內(nèi)容翔實(shí)而細(xì)致，感情抒發(fā)飽滿充分，歌曲旋律則在江蘇民歌的原有基礎(chǔ)上“加花”“音符密集”裝飾。全曲分別用時(shí)令、花名作序引，敘述秦始皇時(shí)期一對(duì)新婚夫妻生離死別的故事。在曲調(diào)方面，河北這首《孟姜女哭長(zhǎng)城》把旋律潤(rùn)飾得非常華麗流暢，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，成為河北省地區(qū)一支獨(dú)具藝術(shù)特色的小曲。

（五）王志信改編民歌《孟姜女》

王志信改編的民歌《孟姜女》是迄今為止最為器樂(lè)化的民歌，歌曲采用c大調(diào)的調(diào)號(hào)（g徵調(diào)式），4/4拍，單二部曲式，A段在創(chuàng)作中將江蘇民歌進(jìn)行3次變體，使旋律既沒(méi)有離開(kāi)原來(lái)的味道，又借鑒了戲曲的板式。第一次變體采用c調(diào)的調(diào)號(hào)，g徵調(diào)式，其主干音不變，但是音程增加了跳進(jìn)，使旋律聽(tīng)上去失去了原江蘇民歌的內(nèi)斂，段落結(jié)尾進(jìn)行了旋律擴(kuò)充，表現(xiàn)了孟姜女無(wú)奈的傷感。如：

第二次變體采用轉(zhuǎn)調(diào)的手法，并且移高6度進(jìn)行，與第一次變體形成聽(tīng)覺(jué)上的對(duì)比，又不失原曲的韻律，轉(zhuǎn)F大調(diào)（d小調(diào)）：

第三次變體再次轉(zhuǎn)調(diào)到bB大調(diào)，并且旋律拉寬：

結(jié)尾音以徵音結(jié)束，符合江蘇原曲的調(diào)性邏輯。演唱者則采用中國(guó)戲曲緊拉慢唱的方法，該樂(lè)段音區(qū)較高，旋律高亢，極富內(nèi)在張力，8度音程大跳使這段旋律回腸蕩氣，既抒情，又有后人對(duì)孟姜女失去丈夫同情的情續(xù)。B段具有說(shuō)唱的性質(zhì)，有些似戲曲里的念白，b結(jié)尾旋律戛然而止，徵音結(jié)束，c段的旋律是b段旋律的變化擴(kuò)展，旋律寬廣大氣、悲壯豪放，最后高音在小字二組bB上做無(wú)限延長(zhǎng)處理，結(jié)尾音落在徵音上。歌詞部分仍然采用四季體的形式，但是，每一個(gè)季節(jié)的變奏都更加復(fù)雜，也比較符合當(dāng)代民歌審美。曲式結(jié)構(gòu)如下圖：

四、結(jié)語(yǔ)

民歌《孟姜女》自產(chǎn)生以來(lái)就得以流傳，且在不同的地區(qū)產(chǎn)生了不同的變體，有的對(duì)原曲加花裝飾，如江蘇蘇州民歌《孟姜女》；有的從旋律及音程關(guān)系上進(jìn)行變化的，如鹽城民歌《孟姜女》；有的是對(duì)原曲進(jìn)行節(jié)奏上的調(diào)整，如常州民歌《孟姜女》、河北晉縣民歌《孟姜女哭長(zhǎng)城》；還有的從結(jié)構(gòu)上擴(kuò)展的，如王志信改編的《孟姜女》。從以上民歌變異及改編的特點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，王志信改編的《孟姜女》不論在器樂(lè)化的變體上，還是樂(lè)段及內(nèi)容的邏輯關(guān)系上，更加具有戲劇性和專業(yè)性，這樣的改編，對(duì)于繼承傳統(tǒng)民歌和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)音樂(lè)文化起到了積極的作用。