黑逗
與雍正喜歡素雅的瓷器相比,乾隆更喜歡鄉(xiāng)村非主流氣息的瓷器:“洋彩黃地洋花宮碗上花樣甚好,再燒造些……洋彩紅地錦上添蓮花掛瓶大小二對?!边@些農(nóng)家樂瓷器的名字里都充斥著“洋彩”“洋花”的詞匯,但“洋彩”可不是隨便一件花哨瓷器就能叫的。洋彩瓷器上的花卉、人物必須采用西洋明暗陰影透視技法,紋飾上應(yīng)用西洋花卉蔓草題材……這表明生活在18世紀(jì)的乾隆追捧歐美風(fēng),有著一顆喜好西方藝術(shù)的時尚的心。
是誰把歐美風(fēng)吹進(jìn)了乾隆的心房呢?傳教士。
從15、16世紀(jì)開始,隨著西方殖民國家的海外擴張,西方傳教士也來到了中國,在傳教的同時,帶來了西方的科學(xué)與藝術(shù)。這些傳教士在清宮中被分配了各種差事:懂天文的去編歷書,搞地理的去畫地圖,而會畫畫的則被安置在紫禁城內(nèi)的畫院與造辦處的工匠合作,繪制器物上的畫樣,或直接用琺瑯料在玻璃器、銅器以及瓷器上繪畫。
富麗堂皇的歐美藝術(shù)之所以到了中國就變成農(nóng)家樂代表作,這與那些傳教士脫不了干系。
首先,這些傳教士畫家的整體繪畫水平并不高,他們沒有準(zhǔn)確地把握歐美藝術(shù)的精髓。更有傳教士對每天伺候皇帝的工作深感厭煩,故意畫得很差,以便從“藝奴”的狀況中解脫出來。即便如此,與中國藝術(shù)畫風(fēng)迥異的西洋藝術(shù)還是將乾隆深深吸引,豪華的歐美風(fēng)更是與乾隆好大喜功、鋪張浪費的性格十分合拍。
見到皇帝如此,清宮中的中國畫家、畫匠也紛紛投其所好,向傳教士討教西洋繪畫術(shù)。因此,這些裝飾風(fēng)格與西方同時期藝術(shù)風(fēng)格頗為相似的器物迅速在清宮中流行開來,形成了乾隆時期工藝品的特殊的“農(nóng)家樂”風(fēng)氣。