向紋誼

摘 要：傳統(tǒng)工藝美術經(jīng)歷時間的洗禮，擁有豐富的文化內(nèi)涵和精神文明，但是隨著現(xiàn)代設計的引入，傳統(tǒng)工藝美術收到了挑戰(zhàn)，因其實用性側重偏頗逐漸沒落，但隨著社會的發(fā)展，其逐漸在現(xiàn)代社會中重現(xiàn)光彩。本文對傳統(tǒng)工藝美術的發(fā)展歷史以及傳統(tǒng)工藝美術和現(xiàn)代設計的區(qū)別進行分析，并就前者對于后者的傳承價值進行探究。

關鍵詞：傳統(tǒng)工藝美術；現(xiàn)代設計；傳承價值

一、引言

作為中華民族長久歷史沉淀成果的傳統(tǒng)工藝美術，經(jīng)歷了時代的變遷，但是隨著信息技術的發(fā)展和科技的進步，我國的傳統(tǒng)工藝美術逐漸失去了以往的影響力，但是，它對于現(xiàn)代設計仍然有著深遠的影響?，F(xiàn)代設計在經(jīng)歷了短時間的發(fā)展之后，很快在于傳統(tǒng)工藝美術的博弈中占據(jù)上風，憑借自身強大的功能以及便利生產(chǎn)占據(jù)了絕大多數(shù)市場。但是，文化底蘊是現(xiàn)代設計的弱勢，尤其是隨著時代的發(fā)展，人們對于精神文明的需求增加，對于產(chǎn)品的文化內(nèi)涵的要求也相應提高了，加上國家出臺了一系列相應的措施保護，傳統(tǒng)的工藝美術再次進入人們的視野并逐漸得到認可。

二、傳統(tǒng)工藝美術的發(fā)展歷史

傳統(tǒng)工藝美術擁有長久的發(fā)展歷史，自新石器時期開始，原始陶器的產(chǎn)生標志其正式走向大眾，之后的青銅工藝的發(fā)展成為傳統(tǒng)工藝美術的發(fā)展關鍵。秦朝時期，傳統(tǒng)工藝美術在實用性的基礎上，根據(jù)當時的民族融合的大背景帶有相應的特色元素。而唐宋時期的中外交流通暢，國外的文明傳入中國，工藝美術也在與外域文明的碰撞與交流中得到發(fā)展，尤其在這一時期佛教的傳入和發(fā)展使得這一技術帶有精神信仰。唐宋之后的明朝和清朝，傳統(tǒng)工藝美術影響范圍進一步擴大，種類迅速增加，而且技藝精湛，不幸的是，在清朝后期，長時間的戰(zhàn)爭混亂嚴重影響了工藝美術的發(fā)展。尤其是進入二十一世紀，我國的傳統(tǒng)工藝美術不敵現(xiàn)代設計而逐漸喪失了市場競爭力，加上其本身的制作工藝繁瑣，傳統(tǒng)工藝美術的新生力量逐漸減弱，但是，我們有理由相信，由于現(xiàn)代人對于精神文明的需求，傳統(tǒng)工藝美術深厚的文化底蘊一定會再次吸引人們的注意，發(fā)揮自身獨特的審美價值和文化優(yōu)勢，在市場競爭中占據(jù)一席之地。

三、現(xiàn)代設計與傳統(tǒng)工藝美術的區(qū)別

傳統(tǒng)工藝美術在不斷創(chuàng)造的基礎上，按照審美原則，將物質與對美的追求結合起來，反應了時代特色。而現(xiàn)代設計在追尋美的基礎上，對于實用性的追求增加，更加符合現(xiàn)代社會對于實用性的要求，有觀點這樣展現(xiàn)兩者之間的區(qū)別：傳統(tǒng)工藝美術是復古的體現(xiàn)，而現(xiàn)代設計則是時尚的代名詞。盡管這一觀點并不完全準確，但是其具有一定的客觀性。因此，現(xiàn)代設計一度占據(jù)了絕大多數(shù)市場份額。傳統(tǒng)工藝美術更多的是強調對于文化的傳承，它對于文化內(nèi)涵的追求和對藝術獨特性的推崇使其受眾較小，但是隨著物質文化的豐富，精神追求逐漸成為人們的目標，傳統(tǒng)工藝美術有望再次煥發(fā)生命力。

四、傳統(tǒng)工藝美術在現(xiàn)代設計中的傳承價值

雖然傳統(tǒng)工藝美術與現(xiàn)代設計在實用性上側重程度不同，但是從長遠來看，現(xiàn)代設計可以說是傳統(tǒng)工藝美術的現(xiàn)代化形式，是對傳統(tǒng)工藝美術的傳承與發(fā)揚。

（一）傳統(tǒng)工藝美術對現(xiàn)代設計的文化價值

作為生活與藝術的結合，傳統(tǒng)工藝美術既展現(xiàn)了人們對于美的追求，也顯示了審美和生活狀態(tài)的變化。通過對莫伊時期的傳統(tǒng)工藝美術的研究可以了解在這一時間段里人們的生活場景與時代特征。我國地域廣闊，有著種類繁多的帶有民族特色的工藝美術，像景泰藍、脫胎漆器等都是優(yōu)秀的工藝美術代表作，展現(xiàn)出其所在時期的文化繁榮景象?，F(xiàn)代設計起源于西方，隨著文化交流逐漸邁入我國，并在傳承傳統(tǒng)工藝美術的基礎上，獲得了自身的強大生命力。縱觀現(xiàn)代設計的發(fā)展史，只有將傳統(tǒng)工藝美術的文化內(nèi)涵融入到現(xiàn)代設計的文化理念，才能更好地推動現(xiàn)代設計的發(fā)展，使之滿足人們的精神文明需求。

（二）傳統(tǒng)工藝美術對現(xiàn)代設計的的精神傳承價值

傳統(tǒng)工藝美術反映了中華民族長時間的對于真善美的文化精神的探索，其發(fā)映出的積極向上的生活態(tài)度恰體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的謙讓、和諧的文化精神。現(xiàn)代設計起源于西方，因此，需要對其進行本土的改造，使其富有本土的精神內(nèi)涵，形成具有中國特色的設計理念，才能更好地為社會服務。

五、結論

現(xiàn)代設計的引入極大地方便了人們的生活，但是由于其缺乏中華民族的文化內(nèi)涵，不能滿足人們?nèi)找嬖鲩L的精神文明需要。因此，需要將傳統(tǒng)工藝美術的理念和文化內(nèi)涵融入到現(xiàn)代設計中去，使之更好發(fā)揮價值。

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