蘇悅怡

時(shí)尚界急需一種全新的思維方式，這個(gè)產(chǎn)業(yè)的方方面面都需要不同的人。

——Edward Enninful

見到Edward Enninful的時(shí)候，剛剛得到他就任英國(guó)版《Vogue》主編的消息，頓時(shí)更覺得他渾身充滿光環(huán)。作為時(shí)尚雜志的從業(yè)者，能夠見到這樣級(jí)別的人物也算是膜拜過了大神。

Edward Enninful有著相當(dāng)傳奇的人生經(jīng)歷。Enninful 生于加納，成長(zhǎng)于拉德布羅克叢林路（Ladbroke Grove，西倫敦一個(gè)單調(diào)的街區(qū)）。1989年，在地鐵哈默史密斯城市線上，時(shí)尚造型師 Simon Foxton 發(fā)掘了他。

他當(dāng)時(shí)看起來(lái)并不時(shí)尚，據(jù) Foxton 先生回憶，早期Enninful 總是穿著常見的粗呢外套，戴著一副 National Health-style的眼鏡，偶爾鏡腿上還纏著膠帶。即便這樣，F(xiàn)oxton 先生在最近一次采訪中也還是堅(jiān)持自己的觀點(diǎn)：“他有些自己獨(dú)一無(wú)二的東西，而很多人都沒有?！焙髞?lái) Enninful 回家征得母親同意，成了 Foxton 的模特。他當(dāng)時(shí)只有 16 歲，必須取得監(jiān)護(hù)人的認(rèn)可。母親勉強(qiáng)答應(yīng)后，這名年輕人便參加了Foxton的拍攝，攝影師是《i-D》的 Nick Knight。Enninful 被這一切所震撼，很快他便從Foxton 的模特升為助理。自那時(shí)起，Enninful開始了長(zhǎng)達(dá) 30 年的時(shí)尚事業(yè)，以《i-D》雜亂無(wú)章的辦公室為起點(diǎn)，他出席遍布世界各地的時(shí)裝秀和拍攝現(xiàn)場(chǎng)，今年8月，他將搬回倫敦，踏上漢諾威廣場(chǎng)《Vogue》雜志社的門階。過去 100 年來(lái)，《Vogue》主編都由白人女性出任，已離任的前任主編 Alexandra Shulman 此前任職長(zhǎng)達(dá)25年。作為黑人男性，Enninful 的上任打破了傳統(tǒng)。

之所以時(shí)尚圈大多看好Enninful的上任，是因?yàn)樗麨闀r(shí)尚圈做出了一定的表率。現(xiàn)如今在整個(gè)時(shí)尚產(chǎn)業(yè)中，攝影業(yè)受損最嚴(yán)重。拍攝時(shí)間和預(yù)算都被壓縮，廣告商還不斷施加壓力，編輯變得膽怯，他們就只能一再妥協(xié)，作品便不再像過去那么有創(chuàng)造力。

相反，Enninful 卻致力于和攝影師合作，攝影師們都很愛他。他的作品都是細(xì)致的巴洛克風(fēng)格——《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》中的女王蕾哈娜——他的合作者都希望，Enninful能讓一個(gè)更注重?cái)z影的英國(guó)版《Vogue》回歸。

雖然沒有和Edward Enninful進(jìn)行對(duì)話，但從現(xiàn)場(chǎng)他的狀態(tài)和他為倍耐力年歷這次拍攝所付出的辛勞來(lái)看，Enninful的成功并不是偶然。我們?cè)谄瑘?chǎng)的休息室看到了Enninful為這次拍攝所做的功課，他所設(shè)計(jì)的衣服參考了秀場(chǎng)上的哪些元素，又從哪位設(shè)計(jì)師身上找到靈感，都被貼在了更衣室的柜門上。從手繪草圖和秀場(chǎng)照片中可以看到日本設(shè)計(jì)師山本耀司和川久保玲的設(shè)計(jì)理念，雕塑般的設(shè)計(jì)感正好可以運(yùn)用到皇后禮服、撲克牌服飾上面。

荷蘭女?dāng)z影師Inez van Lamsweerde曾這樣夸贊他：“他是一個(gè)把畫面是否驚艷放在首位的人，是我最好的合作伙伴?！睍r(shí)尚攝影遭遇危機(jī)的現(xiàn)在， Enninful 卻能為時(shí)尚圈帶來(lái)積極影響，這非同尋常，也是時(shí)尚圈之幸。