甘子超

清末廣東《時(shí)事畫報(bào)》中的城市劇場(chǎng)

甘子超

《時(shí)事畫報(bào)》是清末革命派人士潘達(dá)微、高劍父等于1905年9月在廣州創(chuàng)立的著名文藝刊物，旬刊，每月出版三期。也有說(shuō)是潘達(dá)微受孫中山所托創(chuàng)立的。期間，因多次報(bào)道各地起義情況，屢屢激怒清政府，不得不多次變換發(fā)行地以繼續(xù)發(fā)行。辛亥革命勝利后，1912年夏與廣州的《平民畫報(bào)》合并成為《廣州時(shí)事畫報(bào)》。1913年終止發(fā)行。

《時(shí)事畫報(bào)》的創(chuàng)立發(fā)行期，正處于中國(guó)結(jié)束兩千余年的君主專制，開(kāi)啟民主共和新時(shí)代的歷史轉(zhuǎn)型時(shí)期。這一時(shí)期，喚醒民眾的工作始終艱巨而復(fù)雜。《時(shí)事畫報(bào)》創(chuàng)刊號(hào)上明確提出，以“開(kāi)通群智，振發(fā)精神”為宗旨，自覺(jué)承擔(dān)起喚醒民眾的任務(wù)。其中，戲曲以其群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的獨(dú)特魅力，吸引了《時(shí)事畫報(bào)》制作者們的注意，刊登了大量的廣東省、港澳地區(qū)戲曲演出的圖、文（也有少量外地的戲曲演出情況介紹），在一定程度上客觀反映了清末廣東地區(qū)戲曲演出的實(shí)際情況。

本文重點(diǎn)探討《時(shí)事畫報(bào)》中出現(xiàn)的城市劇場(chǎng)，主要集中在廣州、香港兩個(gè)城市，個(gè)別疑似在北京、東京等地。因此，本文以廣東地區(qū)的城市劇場(chǎng)為主，兼顧其他。

一 廣州地區(qū)的城市劇場(chǎng)

出現(xiàn)在《時(shí)事畫報(bào)》中的廣州城市劇場(chǎng)，明確提及劇場(chǎng)名稱的有：西關(guān)樂(lè)善戲院、河南長(zhǎng)樂(lè)戲院、東關(guān)普華戲院、東關(guān)戲院。另有沒(méi)提及名稱的無(wú)名戲院、演劇場(chǎng)、臬署官邸內(nèi)的戲臺(tái)等。

1．樂(lè)善戲院

樂(lè)善戲院是出現(xiàn)在《時(shí)事畫報(bào)》中次數(shù)最多的城市劇場(chǎng)。1906年（丙午年）10月出版的第30期和12月出版的第36期、1907年（丁未年）5月出版的第11期中，前后刊登了三幅圖畫（圖一、圖二、圖三）、四篇文字，均反映的是樂(lè)善戲院鬧事案。其中圖一、圖二兩幅圖片反映的是警兵多次前來(lái)西關(guān)樂(lè)善戲院鬧事。圖一中，樂(lè)善戲院進(jìn)口處是一扇不算寬敞的門，門外幾名身穿警服的警兵正在圍毆一人。據(jù)文字說(shuō)明，由于這幾名警兵不買票要進(jìn)場(chǎng)，遭到看門人的攔阻，因而圍毆看門人。另一人正驚慌失措的往門內(nèi)跑去。此時(shí)，戲臺(tái)上有兩位演員，一是須生，身穿文官服飾，戴著髯口；一是武生，只有背影，頭戴一頂較高的帽子，身背靠旗。戲臺(tái)上方有一大型吊燈。臺(tái)下觀眾席可分為三個(gè)區(qū)。中間最靠近戲臺(tái)的這一部分應(yīng)是最高檔的觀眾席了，與后面的觀眾席以欄板隔開(kāi)。這一區(qū)域的椅子，共計(jì)三排，前兩排使用的是類似今日的軟沙發(fā)，后背可以靠著休息，最后一排類似于今天的硬木沙發(fā)。在這一區(qū)域第一排的，從服飾上看，是警兵。后兩排的觀眾人數(shù)不多，座位寬敞舒適。從衣著上看，多為長(zhǎng)袍馬褂，應(yīng)為喜愛(ài)看戲且經(jīng)濟(jì)狀況較為寬裕的士紳階層。戲臺(tái)右側(cè)有三排長(zhǎng)條椅子，沒(méi)有扶手，雖然座位條件不如中間區(qū)域的好，但可以近距離看到演員的表演。圖一右上角的觀眾看起來(lái)人頭攢動(dòng)，坐的比較擁擠，應(yīng)是普通座位。圖一上看不出樂(lè)善戲院看臺(tái)有二樓，圖二換了一個(gè)角度，可以看到樂(lè)善劇院有二樓，觀眾均為女性。從圖二文字看，“警兵屢鬧劇院：去月十四夜，西關(guān)樂(lè)善戲院演?？的臧唷潦c(diǎn)鐘后，突聞院內(nèi)人聲沸騰……未幾，即聞撞門聲，響震全院，內(nèi)男座女座，俱驚慌。女座尤甚。旋聞多人登樓聲，忽有十余人，突過(guò)女座，直入女廁。于是女座益驚惶。樓上樓下，喝打之聲不止”，則二樓看臺(tái)應(yīng)為女座。二樓觀眾席呈弧形，前有護(hù)板，上有支柱。一樓觀眾席從服飾上看應(yīng)是男性觀眾席。圖二主要繪制的是打鬧的情景，所繪戲臺(tái)部分較少，僅能見(jiàn)到兩名身穿軟靠手持旗幡的龍?zhí)渍驹谂_(tái)上。此次鬧事不像圖一在劇場(chǎng)外，而是在劇場(chǎng)內(nèi)部，就在戲臺(tái)下，二三十人在斗毆。一些人手持長(zhǎng)棍，另有一人手舉椅子，從過(guò)道內(nèi)沖出來(lái)。這一設(shè)置在戲院內(nèi)部的過(guò)道，房門較高，上有拱形窗，內(nèi)側(cè)有窗對(duì)著劇場(chǎng)，這可能是連接劇場(chǎng)內(nèi)外的通道，方便觀眾進(jìn)入。1907年5月第十一期的《時(shí)事畫報(bào)》刊“劇外劇”（圖三），反映的是院丁毆傷觀眾一事。

圖1 樂(lè)善戲院警察鬧事案

圖2 警兵屢鬧戲院

圖3 劇外劇

對(duì)比3張圖，關(guān)于戲臺(tái)的高度：圖一、圖二中的戲臺(tái)，均可看出是與二樓齊平；但圖三中，戲臺(tái)與一樓齊平，二樓高高在上。關(guān)于戲臺(tái)的設(shè)置：圖一的戲臺(tái)有圍欄，圖二 的戲臺(tái)側(cè)邊有圍欄，圖三戲臺(tái)完全沒(méi)有圍欄；圖一、二戲臺(tái)前均有枝型吊燈，圖三沒(méi)有；圖一戲臺(tái)上的支柱為方形，圖二、三為圓形。關(guān)于女性觀眾席的位置：圖一、圖二中，一樓沒(méi)有發(fā)現(xiàn)有女性觀眾，圖三一樓的側(cè)座為女性觀眾，圖二的二樓側(cè)座是女性觀眾席，圖三的二樓側(cè)座看起來(lái)也是女性觀眾席。關(guān)于座椅：圖一可見(jiàn)的座椅中有帶靠背的看起來(lái)較舒適的長(zhǎng)沙發(fā)，圖二沒(méi)有出現(xiàn)座椅，圖三可見(jiàn)的座椅均為單獨(dú)的靠椅。

《粵劇大辭典》“廣州樂(lè)善戲院”的詞條，稱其“規(guī)模不大，設(shè)備較為簡(jiǎn)陋”，“戲院的座位分為一等、二等、三等，前座為男座，女座則分居兩側(cè)，包廂可以男女同座。民國(guó)初年，前座改對(duì)號(hào)位，可男女同座。樓上兩邊分別為男女座，座位背后都有一條木板，可放茶盅?！盵1]以上三圖與《粵劇大辭典》比較，一是沒(méi)有發(fā)現(xiàn)有包廂，二是座椅后排沒(méi)有放茶盅的木板，三是兩側(cè)是否均為女座不能確定，至少圖一的前排側(cè)座不是女座。當(dāng)然，再寫實(shí)的圖畫也難像照片一樣如實(shí)地重現(xiàn)當(dāng)時(shí)情景，只能作為參考。

從文字內(nèi)容看，樂(lè)善劇院是由鳴盛公司呈充經(jīng)營(yíng)。據(jù)程美寶教授研究，清末廣州的四大戲園中的廣慶戲園和同樂(lè)戲園最初都是由鳴盛堂的李升平經(jīng)營(yíng)。鳴盛堂與鳴盛公司極有可能是同一家。[2]圖一、圖二的文字中有提到演出的戲班，分別是祝華年班和?？的臧?。圖三沒(méi)有提到演出的戲班名稱。

圖4 優(yōu)界萬(wàn)歲

2．長(zhǎng)樂(lè)戲院

河南長(zhǎng)樂(lè)戲院是最早出現(xiàn)在《時(shí)事畫報(bào)》中的城市劇場(chǎng)?！稌r(shí)事畫報(bào)》1906年（丙午年）1月第1期上登載的《歡迎新劇》（圖四）：“河南天演公司，改良優(yōu)界，成立采南歌一部。去年臘月十九日，特在河南長(zhǎng)樂(lè)戲院試演。先期發(fā)出入場(chǎng)券數(shù)千張，屆期往觀者甚眾。各學(xué)堂學(xué)生均多到場(chǎng)。鐘鳴十下，由該公司總理程君子儀宣布宗旨，力陳優(yōu)界與社會(huì)之關(guān)系，語(yǔ)多切要，在場(chǎng)者莫不鼓掌。宣布完畢，旋即演戲。子弟手法甚為純熟。莫不謂期學(xué)習(xí)優(yōu)及周歲，而其成數(shù)乃如此，可為優(yōu)界前途賀云。”從圖四看，長(zhǎng)樂(lè)戲院的戲臺(tái)上方高懸“優(yōu)界萬(wàn)歲”的橫幅。下方有“采南歌”三個(gè)字，左側(cè)為凈色旗幟，上書“天演公司”四個(gè)字，右側(cè)旗幟上繪有云龍紋。兩側(cè)各有一個(gè)便于演員上下場(chǎng)的側(cè)門，均懸掛門簾。戲臺(tái)中央站著四個(gè)人，左側(cè)第一人一手扶著帽檐，一手拿著一只鈴鐺。左側(cè)第二人身形較高，脫帽放在手中。左側(cè)第三人，蓄著八字胡，滿臉笑容，正高舉帽子向觀眾致意。右側(cè)第一人面帶笑容，兩手拿著一張紙，似在主持。舞臺(tái)兩側(cè)站著的人員，排著整齊的隊(duì)形，身穿統(tǒng)一的制服，從身量上看，還不夠高，應(yīng)為采南歌班的學(xué)員。舞臺(tái)靠后位置放著一個(gè)長(zhǎng)案。長(zhǎng)案左右兩側(cè)分別坐著三個(gè)人，長(zhǎng)案后坐著三個(gè)人，左側(cè)第一人在敲鑼，中間之人沒(méi)有演奏，但面前放有一支嗩吶，右側(cè)之人在彈奏月琴。這六人沒(méi)有穿制服，所戴帽子也各不相同，可能都是樂(lè)器演奏人員。舞臺(tái)左側(cè)有兩人，一人身穿大衣，手持文明棍，一人身穿西服，頭戴禮帽，手提一小包。戲臺(tái)右側(cè)擺有一個(gè)戲箱，此處按照粵劇傳統(tǒng)，應(yīng)為“雜邊”[3]舞臺(tái)下方及兩側(cè)看臺(tái)，坐滿觀眾，下方所坐觀眾身穿制服，頭戴統(tǒng)一款式的帽子，應(yīng)是文中提到的各學(xué)堂學(xué)生。第一排右側(cè)還擺有一個(gè)桌子，上面放著軍號(hào)、小鼓之類的樂(lè)器和一個(gè)水桶，幾只茶碗，有幾人面朝觀眾坐在桌后，可能是學(xué)生中負(fù)責(zé)組織紀(jì)律和調(diào)解氣氛的。兩側(cè)看臺(tái)上的人員，衣著較雜，應(yīng)是普通觀眾。圖中，戲臺(tái)約有一人多高，看紋理應(yīng)為木質(zhì)的，戲臺(tái)上鋪有地毯。臺(tái)下觀眾席，中間的為一排排的座位。兩側(cè)看臺(tái)約與戲臺(tái)平行，各有一根柱子支撐，右邊看臺(tái)有座位，左邊看臺(tái)沒(méi)有座位。

3．河南戲院

圖5 戲院毆傷教習(xí)

1906年7月出版的丙午年第23期《時(shí)事畫報(bào)》登“戲院毆傷教習(xí)”（圖五），反映的是當(dāng)月十三日夜，廣仁學(xué)堂的教習(xí)陳某在河南戲院被守門人毆打一事。圖五可以分為三部分，最上面是戲臺(tái)，背景墻是鏤空的，后面隱約可見(jiàn)樂(lè)隊(duì)在演奏。有三位演員正在演出。一小生，面白無(wú)須，手持紙扇，作書生狀，旁邊一凈角，袒腹，一手高舉，似在對(duì)小生說(shuō)著什么。戲臺(tái)右邊有一小演員，也在用手比劃著什么。戲臺(tái)右側(cè)有兩個(gè)并排擺放的戲箱，為“雜邊”。畫面中間部分是觀眾席。最下面是斗毆的畫面，一群穿短衫的人把一穿長(zhǎng)袍的男子摁在地上毆打。還有一些人手持利器正在沖上去，看穿著應(yīng)是打人的戲院一方。左邊有一門，是廣州西關(guān)一帶具有代表性的趟櫳門。從畫面上看，觀眾們此時(shí)已經(jīng)不再關(guān)注戲臺(tái)上的演出，而是紛紛站立起來(lái)，看向毆斗的場(chǎng)面，一些人臉現(xiàn)驚詫的表情。觀眾席的旁邊，有一人疑似劇場(chǎng)管理人員，他站在桌子旁，夾著香煙的手指向觀眾，似乎正在要求人們坐下。他身邊的桌子上整體地排列著一些杯子類的物體，疑似劇場(chǎng)內(nèi)祭祀用品或是販賣的商品。從畫面看，戲臺(tái)應(yīng)有一人多高，觀眾席由欄桿分隔形成不同的區(qū)域。

4．普華戲院

1907年（丁未年）8月出版第22期《時(shí)事畫報(bào)》刊登的“大鬧戲院”（圖六），記載了當(dāng)年八月初三日在東關(guān)普華戲院發(fā)生的戲院被砸搶一事。從圖六畫面看，戲臺(tái)應(yīng)有一人多高，基本與二樓平行，臺(tái)上有高大的柱子支撐，臺(tái)周圍有欄板圍住，臺(tái)前有枝型吊燈，戲臺(tái)有帷幕，此時(shí)已經(jīng)系在臺(tái)柱上。戲臺(tái)上有兩名演員，一小生左手抬高，手握折扇，右手?jǐn)[置腰側(cè)，左腳高高抬起，可以看到演員所穿的厚底靴。另一演員面貌模糊，疑似丑角。觀眾席分兩層：一樓所見(jiàn)均為男性應(yīng)為男性觀眾席，二樓為女性觀眾席，二樓有高大的木柱支撐。一樓發(fā)生的打斗吸引了二樓的女性觀眾的注意，大部分女觀眾目光都轉(zhuǎn)向一樓，一些人已經(jīng)轉(zhuǎn)身離開(kāi)。一樓的墻上開(kāi)有多扇窗戶，這時(shí)可能是因?yàn)檎谘莩?，所以都呈現(xiàn)關(guān)閉狀態(tài)。男觀眾基本都轉(zhuǎn)身離開(kāi)，一些人是還在看向臺(tái)上的演出。從圖片文字中了解到，當(dāng)天演出的是人壽年班，這是當(dāng)時(shí)首屈一指的粵劇戲班，也就難怪一些觀眾邊走邊回頭，流連忘返。旁邊打架的雙方，一些人手持利器，一人舉起劇院的座椅——看起來(lái)類似今天的帶靠背的藤椅。

5．東關(guān)戲院

1908年（戊申年）7月出版的第16期《時(shí)事畫報(bào)》登載的“劇之劇”（圖七）：優(yōu)界在東關(guān)戲院“大集會(huì)”演劇助賑，有兵士前往看“霸王戲”，守門人攔阻不了，后被八和學(xué)堂的教員勸阻?！按蠹瘯?huì)”也稱“大雜會(huì)”。在1907年第15期《時(shí)事畫報(bào)》上有刊登。即利用梨園行業(yè)6月散班至7月開(kāi)班之間的空檔，組織各大戲班的著名演員“擇優(yōu)邀請(qǐng)”，組合起來(lái)演出。這種演出由于演員總體素質(zhì)較高，因此演戲格外精彩，能夠吸引大量的觀眾，組織方獲利甚豐。從圖七畫面上看，東關(guān)戲院的戲臺(tái)與二樓看臺(tái)齊平，上面懸掛有兩盞較大的燈。戲臺(tái)本身的建筑較高，背景墻以云紋花樣分割成兩部分。上部分可以看出有壁畫，有窗；下部分墻壁的壁畫花紋繁瑣，中間可以看到三個(gè)字“國(guó)民安”。旁有演員出入的門，懸掛有門簾。門旁有裝飾性的門、窗。窗為六邊形或八邊形，內(nèi)飾有花鳥(niǎo)圖案。戲臺(tái)右側(cè)為“雜邊”，但這一戲臺(tái)的“雜邊”與長(zhǎng)樂(lè)戲院、河南戲院有所不同的是，有一懸掛在半空中的布匹，似乎是為了遮蓋這兩個(gè)戲箱而用。在后面將提到的幾個(gè)戲院中，也沒(méi)有發(fā)現(xiàn)戲臺(tái)上有半空懸掛布匹的。

圖6 大鬧戲院

圖7 劇之劇

戲箱旁站著三個(gè)人，沒(méi)有穿戲裝，站在前面的這人一手叉腰，一手指向戲臺(tái)下方——有可能是配文中的“八和學(xué)堂的教員”，可能正在勸阻一樓前排座位上的看“霸王戲”的士兵。旁邊臺(tái)下一人正沿著梯子爬上來(lái)，似乎是要加入到這三個(gè)人。戲臺(tái)中間站著四位演員，一名著武將裝扮，頭插兩根長(zhǎng)長(zhǎng)的雉尾的旦角一手按劍，一手指向?qū)Ψ?。她的身后站著一名做侍女裝扮的演員。旦角對(duì)面的兩名生角，均雙手合十，躬腰行禮，從裝扮上看似乎是扮演番邦人士。一桌兩椅后，有三名樂(lè)隊(duì)人員一人正在演奏月琴、一人高舉鈸，另一人也在彈奏一弦樂(lè)。

東關(guān)戲院內(nèi)至少為兩層建筑，戲臺(tái)與二層齊平。一樓座位前面中央位置為藤椅，旁邊為長(zhǎng)條排椅。二樓看臺(tái)有護(hù)板，護(hù)板裝飾有梅蘭菊?qǐng)D案。從畫面上看不出二樓有座位。在二樓看臺(tái)前方，即戲臺(tái)旁有一座小房子，不清楚具體用途。圖畫顯示，東關(guān)戲院內(nèi)沒(méi)有顯示有女座。

6．無(wú)名戲院

無(wú)名戲院即圖片中明確有戲臺(tái)，且為城市劇院中戲臺(tái)樣式，但文字說(shuō)明中沒(méi)有提及具體戲院名字。本文將之俱歸為“無(wú)名戲院”，共計(jì)5座。出版時(shí)間分別為圖八至十二。

（1）1906年（丙午年）11月出版的《時(shí)事畫報(bào)》第33期有“優(yōu)界發(fā)達(dá)”的報(bào)道：“泰東西文明國(guó)，遇有關(guān)于社會(huì)風(fēng)化事類，每由熱心志士，譜為謳歌?；蚓幊蓜”?，登臺(tái)演說(shuō)，以動(dòng)人感情。開(kāi)人智識(shí)，為進(jìn)化之大助力。茲有香山劉君均理，曾游學(xué)東洋，有感于此，歸而聯(lián)合報(bào)界學(xué)界諸同志，組織一‘影響說(shuō)法社’，擬將中西時(shí)事，可以灌益現(xiàn)在中國(guó)社會(huì)者，庚續(xù)串演?，F(xiàn)擬擇地于惠愛(ài)七約。為創(chuàng)辦基址。約俟三個(gè)月后，串練成熟，便即出演云。（陶）按，吾粵劇界腐敗已極，近日志士已接續(xù)倡辦新優(yōu)界足為優(yōu)界前途賀?！眻D八戲臺(tái)在室內(nèi)，房間內(nèi)有四扇窗，有門，門外大樹(shù)清晰可見(jiàn)。戲臺(tái)較為簡(jiǎn)陋，幾乎沒(méi)有什么裝飾。臺(tái)上兩名生角，一人做文士裝，腰佩寶劍，演員一手握劍，一手在胸前位置，似乎正在對(duì)對(duì)面的做武士裝扮的演員說(shuō)著什么。文士旁邊還站著一位演員。戲臺(tái)不高，臺(tái)下觀眾顯然都是男性觀眾。有一位觀眾高舉雙臂，似乎對(duì)臺(tái)上的演出做出呼應(yīng)。從文字上看，劉君理的“影響說(shuō)法社”還沒(méi)有實(shí)際開(kāi)展演出，在畫報(bào)出版時(shí)尚處在選擇地段的階段。所以，這幅圖應(yīng)該不是“影響說(shuō)法社”實(shí)際演出的圖案。

圖8 優(yōu)界發(fā)達(dá)

圖9 壯劇

（2）1908年（戊申年）8月出版的第21期《時(shí)事畫報(bào)》刊登了“壯劇”（圖九）。據(jù)文字說(shuō)明，是周豐年班的名優(yōu)蛇王蘇串演岳飛復(fù)國(guó)仇一劇。文字中沒(méi)有說(shuō)明是哪家劇場(chǎng)。圖中看，劇場(chǎng)規(guī)模較大，座位有三層。一二層均為男座，三層為女座。三層比二層縮進(jìn)一些，從觀看角度看，這種座位設(shè)計(jì)比較合理。二三層座位前的護(hù)板上均裝飾有梅蘭竹菊類花紋。一層的座位中間部分與兩側(cè)部分有網(wǎng)格隔開(kāi)，這一點(diǎn)在其他圖片中沒(méi)有發(fā)現(xiàn)。戲臺(tái)高度介于一二層之間，戲臺(tái)上方懸掛著四盞較大的燈具。戲臺(tái)后方墻壁上有四扇門狀物，靠近中間的兩扇可以看出懸掛有門簾，應(yīng)是演員上下場(chǎng)的將相門，左右兩側(cè)的難以確定是裝飾抑或是真正的門。將相門中間有一屏風(fēng)狀物體，中空，可以看到樂(lè)隊(duì)在其后演奏。樂(lè)隊(duì)演奏的樂(lè)器有鈸，有月琴。屏風(fēng)上方懸掛有“周豐年”的戲班牌子。戲臺(tái)上有八名演員。正中間一張臺(tái)后面坐著一位身穿鎧甲的武生，頭插兩條長(zhǎng)長(zhǎng)的雉雞翎，顯然是一位主帥。旁邊站著一位帶刀侍衛(wèi)。侍衛(wèi)左手邊站著一位文官裝扮的生角，正以手拭淚。戲臺(tái)中央站著一位旦角，面向觀眾，正拿手帕拭淚，似乎是訴說(shuō)到傷心處。與之相呼應(yīng)的是，臺(tái)下觀眾也在紛紛拭淚。旦角后面站著一位武士。戲臺(tái)兩側(cè)各擺放一張條幾，一邊坐著兩人，另一邊坐著一位身著戎裝，頭插雉雞翎的武生。戲臺(tái)左后方還放有一羅傘，羅傘下有戲箱。

（3）1907年（丁未年）2月出版的第3期《時(shí)事畫報(bào)》，載有“戒煙新劇”（圖十）。從文字內(nèi)容看，這是“樂(lè)同春”班編演的戒煙新劇“新戒洋煙”，“描摹吸煙之惡現(xiàn)象，無(wú)微不至?！边z憾的是沒(méi)有注明在哪家戲院。全圖展示了戲臺(tái)的右側(cè)。臺(tái)上擺有一張鴉片床，床上吸煙用具很凌亂，地上有煙槍。一共有五位演員在臺(tái)上。一名生角躺著地上，一名旦角拿著長(zhǎng)棍，騎在生角身上，扯著其衣領(lǐng)，作勢(shì)要打。旁邊有兩個(gè)兒童演員，一名在旁邊觀看，一名似乎在幫著旦角扯著生角的衣服， 另有一位老生，似作勸阻狀。鴉片床旁邊，四名樂(lè)隊(duì)成員在演奏。除常見(jiàn)的鈸和月琴外，還有一名樂(lè)隊(duì)成員手拿“單打”——這種樂(lè)器在其他圖片中沒(méi)有發(fā)現(xiàn)。戲臺(tái)最右側(cè)有六人，看情形應(yīng)是觀眾，似乎正在為劇情鼓掌喝彩。戲臺(tái)邊緣處帶有花紋裝飾。戲臺(tái)上有帶柱礎(chǔ)的圓柱，戲臺(tái)前有帷幕。臺(tái)下觀眾席能看到的均為長(zhǎng)條帶靠背的木椅。座椅之間的過(guò)道上也擠滿了觀眾，最后一位著長(zhǎng)袍的看起來(lái)像是方外人士。從圖上看，這家戲院的戲臺(tái)不算很高，一樓觀眾坐著也能看清楚臺(tái)上演出。

（4）1907年（丁未年）出版的《時(shí)事畫報(bào)》第15期，刊有“大雜會(huì)”（圖十一）。文字說(shuō)明解釋了“大雜會(huì)”。圖十一這家戲院戲臺(tái)和二層看臺(tái)基本齊平。圖中戲臺(tái)只顯示出一部分，背景墻上高懸“演大雜會(huì)”的牌子。旁邊是演員下場(chǎng)門。戲臺(tái)上有兩名古裝生角。有趣的是，除這兩位明確是演員的人之外，戲臺(tái)上還有一些看裝扮不是演員的人：有三人站在“演大雜會(huì)”的牌子下，看神態(tài)似乎比較輕松愜意；在演員下場(chǎng)門旁則有一群著現(xiàn)代裝束的人，正探頭看向演員下場(chǎng)門。其中一人手持棍棒，有名身穿制服的人似乎正在勸阻這些人。這群人中有一人雙手抱在胸前，正在全神貫注地看向戲臺(tái)上的演員?？上淖植糠譀](méi)有解釋，不清楚這群人要干什么，看起來(lái)不是來(lái)看戲的。

圖10 戒煙新劇2

圖11 大雜會(huì)

戲臺(tái)下方，一層看臺(tái)里，觀眾井然有序地坐著，第一排座位前，有兩名小販，一人正在向一名觀眾兜售，一人頭頂售貨盤，但臉卻朝向戲臺(tái)，似乎也是戲迷，趁機(jī)在看戲。一層看臺(tái)的右邊，有五人站著一起似乎是熟人見(jiàn)面正在聊天。二層看臺(tái)呈倒“L”狀，頂部與戲臺(tái)十分接近。此處的座位可以近距離地看到戲臺(tái)上的演員，旁邊有側(cè)門，可能是方便二層看臺(tái)觀眾進(jìn)出。二層看臺(tái)有幾扇大窗戶，白天采光較好。此刻，觀眾整齊地坐著，視線均看向戲臺(tái)，看來(lái)“大雜會(huì)”演員的魅力相當(dāng)大，觀眾們沒(méi)有受戲臺(tái)旁邊那群鬧事人的干擾。

從圖中看，這家戲院設(shè)備不算奢華，沒(méi)有看到有大型吊燈或其他照明設(shè)施；戲臺(tái)沒(méi)有帷幕，背景墻設(shè)計(jì)較為簡(jiǎn)單樸素，戲臺(tái)四周沒(méi)有雕花闌干；戲臺(tái)上的支柱看起來(lái)就是一根木柱，沒(méi)有柱礎(chǔ)?？磁_(tái)有兩層，沒(méi)有發(fā)現(xiàn)有女觀眾，不知是否設(shè)有女座。

（5）1910年（庚戌年）2月出版的《時(shí)事畫報(bào)》第4期載有一則“舊戲翻新”（圖十二）。一頁(yè)有兩圖，圖片均不大。從文字上看，是一迂腐的老儒，78歲才首次看戲，發(fā)出了一些不合時(shí)宜的言論。從圖十三看，兩張圖片均以描繪戲臺(tái)為主。上圖戲臺(tái)上共有6名演員，其中左邊一人扮演老虎，正與一小武做廝打狀，中間一花面做捋袖狀，右邊則有一名扮演王爺?shù)难輪T在兩名侍衛(wèi)保護(hù)下做逃跑狀。另有五人樂(lè)隊(duì)在戲臺(tái)桌子后面正在演奏。下圖中，描繪的角度不同，可以見(jiàn)到戲臺(tái)上有兩個(gè)戲箱，臺(tái)下觀眾顯然在討論劇情。觀眾所坐椅子是長(zhǎng)條椅，有靠背。

（6）臬署戲臺(tái)。

1907年11月出版的《時(shí)事畫報(bào)》刊有“媚狐”（圖十三）。文字部分顯示，臬署有狐仙樓，歷任官員都要在每月朔望召伶人演演劇，官邸演戲常態(tài)化。平常也要供奉雞蛋、鮮花，來(lái)求狐仙保佑。畫面上看，右側(cè)大房子莊嚴(yán)氣派，敞開(kāi)的長(zhǎng)窗中看到有兩人頭戴官帽，一人跪在地上恭恭敬敬地施禮，一人在旁邊手端有盤子。桌上共有鮮花等貢品。圖片左下角也有一處建筑，看起來(lái)更像是臨時(shí)搭建的一座木質(zhì)涼亭戲臺(tái)，屋頂鋪茅草，亭子的一面以蘆席封閉，此刻有兩人正在演一場(chǎng)武戲，后面可見(jiàn)有樂(lè)隊(duì)，一人舉鈸，一人在敲鼓。此處戲臺(tái)，嚴(yán)格意義上講不能算是戲院，只能說(shuō)是官署中一處臨時(shí)演戲的戲臺(tái)。圖中沒(méi)有顯示有觀眾。根據(jù)文字部分，這場(chǎng)戲是典型的酬神戲，所酬之神是狐仙。所以，戲臺(tái)搭建的位置是正對(duì)著旁邊祭祀狐仙的房屋，以便狐仙看戲。由于《時(shí)事畫報(bào)》中，關(guān)于官邸中的戲臺(tái)只有這一處，根據(jù)其所處的位置，暫列入廣州的城市戲院行列。

圖12 舊戲翻新

圖13 媚狐

二 香港的城市劇場(chǎng)

1．高升戲院

1906年（丙午年）8月出版的第25期《時(shí)事畫報(bào)》刊有“優(yōu)界改良”（圖十四）。這是樂(lè)同春班在香港高升劇院演出戒鴉片煙一劇。主演是該班的扎腳明。作者陳貞珊別出心裁，把整個(gè)圖片設(shè)計(jì)在一個(gè)地球儀上。但這樣一來(lái)，這幅圖片就較小。從圖十四看，高升戲院戲臺(tái)側(cè)面所對(duì)出的有兩層看臺(tái)，一層為男性觀眾看席，二層為女性觀眾看席。一層空間較高，裝飾有門柱、具有西洋風(fēng)格的雕花拱門，二層空間相比較而言較低。戲臺(tái)高度不及二層看臺(tái)，但也有一人多高。戲臺(tái)邊緣的立柱，裝飾有蟠龍紋，有柱礎(chǔ)。戲臺(tái)邊緣裝飾有花紋。戲臺(tái)背景圖案繁復(fù)，中間掛有“樂(lè)同春”的牌子，左側(cè)墻壁上掛有一牌子，寫著“即演新出頭 大會(huì)芙蓉城”。臺(tái)上有5名演員，2名樂(lè)隊(duì)成員。樂(lè)隊(duì)成員坐在“樂(lè)同春”牌子下，旁邊有一器物，寫有“沉舊油公”四字。5名演員 裝束較為奇特，袒腹，下圍草裙。其中一人還高舉一面旗幟，上書“獻(xiàn)世魔王”。臺(tái)下觀眾神情激動(dòng)，有人站起來(lái)，揮舞手臂，似在呼應(yīng)臺(tái)上演出。

圖14 優(yōu)界改良

圖15 香港大賀壽

2．重慶戲院

1907年（丁未年）9月出版的第24期《時(shí)事畫報(bào)》，刊有“香港大賀壽”（圖十五）。從文字部分看，這是1907年八月廿七、廿八兩天，香港步英女學(xué)校慈善會(huì)在重慶戲院演劇賀孔子誕辰。演員均為學(xué)生，所演劇目有班定遠(yuǎn)平西域、孟母斷機(jī)教子、偉光收監(jiān)等。演戲收入，除必要開(kāi)支外，其余撥付助學(xué)和其他慈善用途。從圖十五看，重慶戲院有兩層看臺(tái)，看臺(tái)不分男女座?？磁_(tái)和戲臺(tái)都有拉花做裝飾。戲臺(tái)高度介于兩層看臺(tái)之間，總體裝飾是中式風(fēng)格，后壁有演員上場(chǎng)門，另掛有多幅書法。臺(tái)前有部分護(hù)欄，護(hù)欄上放有三盆植物作為裝飾。戲臺(tái)上有三名演員：一名旦角、一名生角、一名身材較小的演員。一桌兩椅后，樂(lè)隊(duì)正在演奏。樂(lè)隊(duì)的成員中有一人身穿西裝，這在前述戲院中沒(méi)有發(fā)現(xiàn)。戲臺(tái)左側(cè)站著兩人，身穿制服，頭戴帽子。一人兩手抱在胸前，正偏著頭，似乎與旁邊一人在說(shuō)話。右側(cè)有一人，身穿便服。

3．太平戲院

圖16 演戲籌款

1909年（乙酉年）9月出版的第18期《時(shí)事畫報(bào)》刊有“演戲籌款”（圖十六）。這是香港著名商人陳賡虞為創(chuàng)建香港本地的大學(xué)，在十月十六日至廿一日，邀請(qǐng)著名戲班周豐年班在太平戲院演出籌款。其中女伶美玉捐款200元，并登場(chǎng)演出。從圖十六看，太平戲院戲臺(tái)高度與二層看臺(tái)基本齊平，戲臺(tái)形狀類似“凸”字。戲臺(tái)上方裝飾有拉花，懸掛有旗幟，看起來(lái)像是各國(guó)國(guó)旗薈萃。戲臺(tái)背景墻上有演員上下場(chǎng)門，下場(chǎng)門的門簾掀開(kāi)了一條縫，有演員正從此向臺(tái)下看去。戲臺(tái)中央的大型圖案下方，有樂(lè)隊(duì)正在演奏。樂(lè)隊(duì)至少有七人，樂(lè)器有嗩吶、鈸等。戲臺(tái)上有八名演員。從服飾上看，后排五名女演員都著宮裝，道具有羅傘，可能是一場(chǎng)宮廷戲。前排三名演員，兩男一女，中間的生角戴著官帽，旁邊的應(yīng)是一名仆役，躬腰，舉著羅傘。旦角頭戴鳳冠，衣飾繁復(fù)。戲臺(tái)兩邊各放有一個(gè)戲箱。太平戲院有三層看臺(tái)，男女雜坐。圖十六的下方看起來(lái)像是一排墻，中間有三扇門，門上可能是鑲嵌有玻璃，透過(guò)玻璃可以清晰地看到首層觀眾席的背影。

上述三家戲院的裝飾豪華程度超過(guò)了廣州地區(qū)的城市戲院。戲院的裝飾風(fēng)格、人員穿著明顯西化。如圖十五，樂(lè)隊(duì)成員穿西裝。圖十六，戲臺(tái)上方裝飾各國(guó)國(guó)旗。這些在廣州的戲院還沒(méi)有看到。這應(yīng)與香港的位置有關(guān)，西風(fēng)東漸，香港首當(dāng)其沖。

三 北京的城市劇場(chǎng)

1908年（戊申年）3月出版的第7期《時(shí)事畫報(bào)》刊有“秋前扇”（圖十七）。從文字部分看，是記錄京城慶王爺?shù)囊欢卧?，大意是慶王爺（奕劻）對(duì)香濤（張之洞）、慰庭（袁世凱）很滿意，將這二人比為京劇演員小叫天（譚鑫培）、大頭汪（汪桂芳），認(rèn)為此刻二人好比剛剛登臺(tái)唱戲，唯有專心聽(tīng)?wèi)蚨?，斷不放這二人離開(kāi)。有趣的是，配圖也是用的戲曲演出（如圖十七）。戲臺(tái)不大，有兩名生角正在演出。臺(tái)前有柱子，綁著帷幕。沿著圍欄，擺有一圈盆花做裝飾。臺(tái)下坐著一群官員，看神態(tài)，正在邊看邊議論。當(dāng)然，鑒于當(dāng)時(shí)的通訊條件，這個(gè)圖片不太可能是小叫天、大頭汪的堂會(huì)演出，但可能是對(duì)當(dāng)時(shí)官員叫堂會(huì)的一個(gè)側(cè)面反映。

圖17 秋前扇

圖18 春柳社

四 日本的城市劇場(chǎng)

1907年5月出版的《時(shí)事畫報(bào)》丁未年第12期刊有“春柳社”（圖十八），1907年（丁未年）6月出版的第14期刊有《黑奴吁天錄》（圖十九）。這兩圖反映的是同一事件，即春柳社在日本的丁未演藝大會(huì)。

先看圖十八文字部分為“今春留東同學(xué)組織一春柳社，當(dāng)三省恤災(zāi)慈善會(huì)時(shí)，曾于神戶美士代町青年會(huì)扮演，以助善舉。茲復(fù)舉行第一次丁未演藝大會(huì)，所演為黑奴吁天錄、班超平西等故事。想將來(lái)更加研究，斷不讓泰西之文士劇專美于前矣?！贝毫缭谌毡窘M織的首屆丁未演藝大會(huì)是1907年5月31日預(yù)演《黑奴吁天錄》。[4]《時(shí)事畫報(bào)》居然在1907年5月就已經(jīng)提前刊登了這則新聞，確實(shí)是及時(shí)反映時(shí)事。圖十七中，戲臺(tái)后方有布景，布景上顯示有山坡、馬匹、三頂帳篷、樹(shù)木，其中帳篷、馬匹這些帶有典型的邊疆特色，可能是時(shí)人對(duì)西域的認(rèn)知。戲臺(tái)左右各有士兵8人，分為兩排站立。前排士兵著鎧甲，扛有長(zhǎng)矛，后排一身短打裝束，手握鋼刀。戲臺(tái)中央，有兩名武生，正各持長(zhǎng)矛在格斗。臺(tái)下，觀眾被一條通往戲臺(tái)的木板分隔開(kāi)。春柳社首屆丁未演藝大會(huì)是在日本東京本鄉(xiāng)座舉行，這是當(dāng)時(shí)東京著名的大劇場(chǎng)，在新派劇流行的時(shí)候，幾乎專演新派劇。再看圖18，這是當(dāng)時(shí)春柳社演出《黑奴吁天錄》的海報(bào)，與日本早稻田大學(xué)演劇博物館館藏的《黑奴吁天錄》公演海報(bào)[5]相對(duì)比，基本是翻印，只有個(gè)別地方不同。演出海報(bào)要到1907年6月才印制出來(lái)，那么1907年5月出版的圖十七應(yīng)該不是春柳社首屆丁未演藝大會(huì)的演出情形，人物裝束等等肯定不是《黑奴吁天錄》，可能是作者（譚云波）根據(jù)自己的戲曲知識(shí)描繪的班超平西故事。

圖19 黑奴吁天錄

五 清末廣東畫報(bào)中的城市劇場(chǎng)分析

《時(shí)事畫報(bào)》中關(guān)于城市劇場(chǎng)的描述刻畫，雖然比不上攝影更加客觀直接，但對(duì)劇場(chǎng)研究仍然有所啟示。

一是清末廣東地區(qū)的城市劇場(chǎng)，已由公司進(jìn)行商業(yè)化運(yùn)作。圖三的文字顯示，西關(guān)樂(lè)善劇院是由鳴盛公司承充。商人經(jīng)營(yíng)劇場(chǎng)，目的當(dāng)然是為了盈利。這就促使城市劇場(chǎng)告別就地搭臺(tái)唱戲的時(shí)代，發(fā)展成為正規(guī)化的劇場(chǎng)。首先，硬件設(shè)施上，受上海戲院影響較大。廣州的城市劇場(chǎng)建設(shè)之初，即明確“建造之法，仿照上海戲院款式，圍以磚墻，搭以桁桷，蓋瓦架樓，門開(kāi)兩路，分別男女，各為出入，以免混雜?！盵6]戲臺(tái)沒(méi)有西方的鏡框式戲臺(tái)，均為傳統(tǒng)的三面敞開(kāi)式的亭式戲臺(tái)，在室內(nèi)有頂棚，對(duì)演員而言，攏音效果好，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)可以三面圍看。照明上，建設(shè)之初就明確了“演唱臺(tái)上，不準(zhǔn)施放爆竹，夜戲不用火水煤油，應(yīng)用光亮電燈，通宵達(dá)旦，自保無(wú)虞。”[7]告別了靠火焰照明的時(shí)代，用上了電燈，且多為造型典雅時(shí)尚的大型吊燈；座位設(shè)計(jì)上，多為兩層或三層看臺(tái)，并根據(jù)位置不同，設(shè)計(jì)了不同的座椅，這就使看戲者在戲劇消費(fèi)上多了更多選擇：不僅僅是劇目、演員的選擇，還有座位舒適度的選擇；男女分座是普遍現(xiàn)象，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)男女大防并未放松。從畫面上看，男性觀眾為主體，但女性觀眾人數(shù)亦不算少——在清末，看戲應(yīng)是一種受到廣泛歡迎的消遣活動(dòng)，對(duì)于家庭婦女，如果家庭經(jīng)濟(jì)條件允許，家規(guī)不是非常嚴(yán)格禁止外出的話，出門看戲是一種接受度較高的消遣活動(dòng)?！按箅s會(huì)”現(xiàn)象的出現(xiàn)，是商業(yè)資本尋利的一個(gè)典型。劇院方利用演員一年難得的空檔期，把著名演員集中起來(lái)，充分利用演員的影響力，獲取更大利潤(rùn)。當(dāng)然，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，雖然花了更多的票錢，但是欣賞到了更高水平的演出。

二是清末廣東地區(qū)的城市劇場(chǎng)秩序較亂。上述18張圖片中，有13張是顯示廣州的城市劇場(chǎng)，其中6張有打架斗毆的情形。這6張圖片主要集中在1906年至1907年。鑒于《時(shí)事畫報(bào)》具有新聞刊物的特點(diǎn)，劇場(chǎng)打架斗毆可能是比演戲更好的新聞素材，因而刊登的幾率更高。但至少在1906年至1907年，廣州地區(qū)的城市劇場(chǎng)秩序不夠安定。在劇場(chǎng)鬧事的有警察士兵，也有劇場(chǎng)人員毆傷觀眾。

警兵鬧事多為看白戲不出票錢。其中，圖七“劇之劇”中提到“此次演戲系為籌賑起見(jiàn)，與尋常演戲不同，豈宜藉口星期，營(yíng)兵特準(zhǔn)觀劇之例，不買票入座乎？”這次演戲賑災(zāi)是在1908年的六月初七日，陽(yáng)歷的1908年7月5日，周日。從“豈宜藉口星期，營(yíng)兵特準(zhǔn)觀劇之例”句看，士兵似乎可以周日免費(fèi)觀看戲劇演出。但城市劇院設(shè)立之初就“內(nèi)設(shè)緝捕所，自募巡勇，另請(qǐng)局委員駐扎”，這項(xiàng)制度似乎沒(méi)有落實(shí)到底，而“親兵不得借號(hào)衣為緝捕，假燈籠為辦公，擅行闖進(jìn)”[8]卻一語(yǔ)成讖，士兵們包括警察在內(nèi)屢屢在劇院鬧事?！恶v粵八旗志》等書沒(méi)有士兵們休閑生活的記載，但《時(shí)事畫報(bào)》中多次刊載警兵前往戲院鬧事，所為不過(guò)是看白戲兼耍威風(fēng)，這也從一個(gè)側(cè)面顯示出戲院非常有吸引力，看戲是時(shí)人重要的休閑方式，士兵也不例外。劇場(chǎng)人員毆傷觀眾，多為小口角引發(fā)。從《時(shí)事畫報(bào)》的評(píng)論看，輿論多站在觀眾一方。受傷觀眾如果是女性或讀書人，更易得到輿論支持。

三是清末廣東地區(qū)戲劇改良興起，城市劇場(chǎng)是主要的上演場(chǎng)所。上述18張圖片中，有5張是關(guān)于戲劇改良的。這是在“漢滬已漸改良”（圖十）的背景下，“我粵之有天演公司，亦欲鐘行媲美”（圖十），天演公司旗下的采南歌班演出，不僅僅內(nèi)容與時(shí)代緊密相連，而且演員的服飾也全部換成現(xiàn)代裝束。另有樂(lè)同春班串演新戒洋煙一劇，于1906年、1907年先后在香港、廣州等地城市劇場(chǎng)演出。其他如周豐年班串演岳飛復(fù)國(guó)仇一劇，以家喻戶曉的故事演時(shí)代精神。這些改良得到輿論的好評(píng)，《時(shí)事畫報(bào)》的評(píng)論認(rèn)為“根據(jù)正史，引之入勝，如此改良劇本，得其道矣”（圖九）把戲劇演出與“道”相聯(lián)系，使戲劇擺脫小道，成為“現(xiàn)身說(shuō)法之學(xué)校”（圖十）。

四是戲劇演出兼具多種功能。城市戲劇演出主要是為市民休閑服務(wù)。清末之后，戲劇演出已有鼓吹新思想改革舊習(xí)俗、籌款賑災(zāi)、籌款建設(shè)大學(xué)等新功能?！稌r(shí)事畫報(bào)》出版正處于中國(guó)近代史的歷史轉(zhuǎn)型時(shí)期，“《時(shí)事畫報(bào)》……則很不一樣，編繪者直接介入現(xiàn)實(shí)政治”，[9]戲劇演出在《時(shí)事畫報(bào)》編繪者手中變成了鼓吹新思想的一塊重要陣地。圖八“優(yōu)界發(fā)達(dá)”的報(bào)道：“泰東西文明國(guó)，遇有關(guān)于社會(huì)風(fēng)化事類，每由熱心志士，譜為謳歌。或編成劇本，登臺(tái)演說(shuō)，以動(dòng)人感情。開(kāi)人智識(shí)，為進(jìn)化之大助力”，比較能夠代表《時(shí)事畫報(bào)》編繪者的觀點(diǎn)。廣州作為省會(huì)城市，受新思潮影響，既有戲班主動(dòng)編演新劇，更有學(xué)界報(bào)界人士組織天演公司，組成志士班，所編演的戲劇“頗足發(fā)人深省”，“于移風(fēng)易俗，至有裨益”[10]此外，戲劇演出還具有籌款賑災(zāi)、籌款建設(shè)大學(xué)等慈善功能。戲劇演員們不僅賣力演出，還主動(dòng)捐款（圖十六），參與籌建大學(xué)，社會(huì)輿論對(duì)此給于大力贊揚(yáng)，讓世人對(duì)演員有了新的認(rèn)識(shí)。

注釋：

[1][3]《粵劇大辭典》第827、527頁(yè)。[Z]。廣州：廣州出版社，2008。

[2]程美寶：《清末粵商所建戲園與戲院管窺》第101-112頁(yè)[J]?！妒穼W(xué)月刊》，2008年第6期。

[4]盧付林：《黑奴吁天錄—春柳社與中國(guó)話劇的孕育》[J]?！吨袊?guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》，2014（7）。

[5]魏明捷：《春柳社〈黑奴吁天錄〉在日本的生成背景》[J]。《戲劇藝術(shù)》2014（6）

[6][7][8]王利器輯錄：《元明清三代禁毀小說(shuō)戲曲史料》第202-204頁(yè)[M]。上海：上海古籍出版社，1981。

[9]陳平原：《鼓動(dòng)風(fēng)潮與書寫革命——從〈時(shí)事畫報(bào)〉到〈真相畫報(bào)〉》[J]。《文藝研究》，2013（4）。

[10]馮自由：《廣東戲劇家與革命運(yùn)動(dòng)》[A]。《革命逸史》（第二集）第255頁(yè)[C]。北京：中華書局，1981。

（作者單位：順德職業(yè)技術(shù)學(xué)院人文學(xué)院）