陳九

“科羅娜”是紐約一個社區(qū)。1990年至1993年間，那里居住著一批來自中國的漂泊藝術家，包括詩人、畫家、音樂家、電影人，和作家等。他們住得相對集中，并逐漸形成一個沙龍，吸引著眾多來自中國的藝術家到此聚集。這些人初到異邦年輕氣盛，遠離故鄉(xiāng)親人，遠離昔日光環(huán)，沒有固定收入，也說不大好英語，除夢想之外幾乎一無所有。命運將他們聚在一起，成為一個獨特的群體。在這里，他們意外地體嘗到俄羅斯巡回畫派的漂泊、梵高的孤獨、雪萊的浪漫，和巴爾扎克式的頑強。他們的藝術靈魂從科羅娜開始國際化，流浪竟變成騰飛前的等待，石破天驚前的臥薪嘗膽。后來，他們又從科羅娜走向世界，開啟了各自藝術生涯的新高峰。人們稱這一時期為“科羅娜時期”，何多苓就是這一時期的靈魂人物之一。

當年我們都叫他“何多”，那個“苓”是留給簽名或出版社編輯的，跟我們一毛錢關系都沒有，何多那時已是著名畫家。他和小翟（詩人翟永明）何時抵達的紐約我記不大清，我遇到他倆是1991年早春，天還冷，就在科羅娜19號那棟三層連體樓。那是我們記憶中的伊甸園，人生的地標式建筑。后來小翟在散文集《紐約，紐約以西》中反復提到科羅娜這個地名。紐約以西指的正是科羅娜，那里住著何多小翟，還有雕塑家魏天喻，播音導師羅賽，彈鋼琴的姍姍。還有一位上海女畫家麗麗，美麗善良。我當時正展開對她的猛烈追求，都說滬女京男比老鼠大米還要絕配，最后有驚無險陰謀愛情，終于她成為我的妻子，我兩個孩子的母親，往后還是我的老伴兒，爐火旁打盹，回憶青春。

麗麗自住二層一個套間，有臥房和寬大的客廳。她當時在洛克菲勒公司一間設計室當設計師，生活穩(wěn)定，經常邀我們到她的客廳聚會，她那里幾乎成了“科羅娜時期”的中心。“我們”包括很多人，除何多、小翟，還有楊煉和友友、莫大風、楊謙、裴莊欣、尤思群、何寧、安娜、琳達，還有很多。好像歐陽江河也來過，每到周末就在麗麗家派對，唱歌跳舞說瘋話。我們都是無家可歸的漂泊者，名副其實的“海漂”，像風中落葉，為生計奔波，隨情感起舞，今天在這兒，明天又不知會去何方?？墒俏覀儾⒉槐瘋睦锸幯〞沉芾斓臒嵬?，精力充沛信誓旦旦，對未來沒有絲毫懷疑。我們被風追逐，也享受著追逐風的刺激，你走向我我走向你，沒有陌生感更無需客套，只要一張口，就像著名的加州山火，瘋瘋癲癲燒成一片。我們堅信生命是條船或越野車，正經過漫無邊際的波濤原野，最終抵達一個我們夢想，或從未夢想過的地方，在那里我們可以隨心所欲縱情歌唱。

我頭一次在麗麗家見到何多時，外面的天色已晚，遠處燈火夢幻般跳蕩著，屋里顯得格外溫暖。何多穿著牛仔布的藍襯衣，消瘦舒展，眼里閃著清澈的光澤。他上來就關注我腰間的工作證，問道，你們工作證都別在腰里的嗎？也可以掛脖子上。你下班了干嘛還戴著它，顯你有工作嗎？哇，他的問題太直截了當，一劍封喉直刺我虛榮心，讓我脈搏加快。下班路上我有一百次機會摘下它，故意戴到現(xiàn)在可不就為臭顯擺么，那年月找一份正規(guī)工作，有福利有保險，是多不容易的事啊，一張工作證起碼說明你有英語交流能力，有專長和穩(wěn)定的收入，這些不都嚴絲合縫，專為水深火熱中的女性新移民配套嗎？我當時正追求麗麗，噢，你們都是名畫家名詩人，爭先恐后在我面前抖機靈，我估摸這種事，什么已婚未婚全胡扯，根本擋不住，我再不亮點真金白銀還有鳥希望，不都讓他們哥兒幾個包圓兒了，咱得捍衛(wèi)勝利果實。我悄聲對何多調侃道，不帶這么大聲的，咱是戰(zhàn)友，得互相打掩護才對，于是心照不宣哈哈大笑。

聚會上菜式繁多，基本是自己做。我們來自五湖四海，為一個共同的自由目標走到一起來，這必然會體現(xiàn)在食物上，各路料理琳瑯滿目，孔雀開屏似的鋪開來，滿載著按捺不住的喜悅。其中有樣東西不能沒有，那就是四川火鍋。這不僅是何多的最愛，也是小翟的絕活，百吃不厭。她有自己的秘方，辣椒花椒自不必說，有些配料我從未見過，比如草果，看著像枚干橄欖。我問此為何物？她說草果。草果是啥？哎呀你吃就好了，說了你也不會做噻。我至今仍不曉何為草果，它卻凝固了我的記憶。后來再吃無論什么火鍋，我都習慣在湯里尋找草果，甚至會忍不住問店家，喂，草果呢，怎么沒有草果？

除了火鍋，聚會上當然不能無酒，這也是必須的，啤酒紅酒烈酒，三種全要一個不能少。有人提醒最好別喝混酒。為啥子？因為混酒容易醉啊。Oh my god，你沒搞錯吧，不醉你喝個啥子酒？不醉你回家抱娃去吧！我們任性地把世界顛倒過來，因為顛倒的世界更接近人性。不必太久，只消半小時，歌聲舞姿已如火如荼，每次如此。我們之所以喜歡麗麗的客廳因為它足夠大，飯桌旁有一巨大空間供我們盡情揮灑。酒不醉人人自醉，醉人的不是酒是人，有些人一見就會醉，你不信是因為還沒遇到呢。何多跳舞顯然不靈，與繪畫天賦判若兩人。小翟就不同了，她詩寫得好，跳舞更是了得，她的藏族舞蹈《洗衣歌》可謂滴滴香濃，比混酒還令人陶醉，“哎，是誰讓咱們翻了身哎，吧啦嘿斯……”就這個“吧啦嘿斯”，她非要喊出聲，搞得我們陣陣潮熱，情不自禁與之共舞。幸虧那時拍過照片，莫大風是攝影師，否則你們肯定不愿相信。我知道幸福往往讓人嫉妒，這個世界上幸福的確太少了。

何多雖說不善舞蹈，可有一絕讓我難忘，真正的藝術家永遠不會平白無故。當小翟跳得滿臉汗水放著紅光，大家重新坐下吃酒，高潮得隔一會兒才行，像海浪那樣一陣一陣的。就在臨時的安靜中，只聽詩人楊煉的歌聲冉冉升起，“同志們加入我們的小隊，我們攀登高高的山嶺……”哇，這不是《游擊隊之鷹》嗎，當年阿爾巴尼亞戰(zhàn)士抵抗德國鬼子的歌曲，會唱！我剛要加入楊煉，何多卻叫停了我們。他說這是重唱歌曲，把各聲部唱出來才好聽，否則瞎了。我說我會二聲部，“米斗來米米，來發(fā)發(fā)米斗”，楊煉唱一聲部，那你呢何多？我三聲部。三聲部，哪有三聲部？我現(xiàn)配一個，何多隨口說道。我望著他明亮的眸子，咣當，心說今天遇到真神了！現(xiàn)配，那么容易嗎，得多深的造化，對和聲的分辨與控制力？接著歌聲再起，“同志們加入我們的小隊，我們攀登高高的山嶺……”，恰好我們呈品字形，相交以目。漸漸我們臉上開始發(fā)亮，眼神開始晶瑩，五彩云霞開始在我們身邊環(huán)繞，我們開始徐徐飛翔。何多真是現(xiàn)配耶！我和楊煉跟著慣性走，因為早就會唱，而何多配合我倆的聲音竟渾然天成，奇妙得天衣無縫，像交響樂一樣豐厚。周圍人驚叫起來，歡聲把屋頂掀開又合上。

何多后來告訴我，他最喜歡的是音樂，從小就非常敏感癡迷，可惜沒機會成為音樂家，盡管如此，他卻從未離開過音樂。在科羅娜期間，何多每天起床的第一件事就是盤腿坐地上聽音樂，各種音樂。他通過聆聽音樂與自己的靈魂對話，獲取繪畫的感覺。這段時間他還畫過一幅《聽音樂的男人》，是自畫像，簡單的色調，平靜的畫面，只有音樂飛出畫外。離開音樂何多就會枯萎，完全可以這么說。

從此這個三重唱便成為“科羅娜時期”的經典曲目，包括那次去苗苗家燒烤都不曾落下。苗苗是耶魯大學的中文老師，參加過電影《花兒朵朵》的拍攝，是個漂亮女人。她與小翟的美麗不同，后者充滿生命呼喚，是噴涌不息的泉水。而前者安靜清澈，更像金色池塘。她對我們三重唱的評價并非詞句，而是情不自禁熱淚盈眶。多年后我在朋友家又遇到她，正好歌唱家岳彩輪在指導我唱《月飛山》，苗苗低頭說，還是那次何多的好。說得我感慨萬千，美好稍縱即逝，做夢一樣，即便何多重現(xiàn)怕也勝景難再呀。那次在苗苗家何多再次展現(xiàn)出他的音樂才華。苗苗老公是中國近代音樂先驅張嘯虎之子，一位技法爐火純青的鋼琴家。何多跟他聊起鋼琴曲如數(shù)家珍，說得他喜出望外，沒想到何多竟如此細膩，連指法都涉及到。苗苗老公欲罷不能，為我彈琴助興，我和何多再唱一首俄國歌曲《在遙遠的地方》，“在遙遠的地方，那里云霧在飄蕩，微風輕輕吹來，吹起一片麥浪……”當然又是何多自配的和聲，加上專業(yè)伴奏，堪稱完美，感覺像飄一樣，至今閉目可及。那是五月一個下午，苗苗家坐落在半山腰，從那里可以俯瞰整個耶魯大學，教堂的尖塔祈禱般伸向蒼穹，在藍天下熠熠閃爍，將我們的記憶定格在斜陽里。

那真是一段不可復制的美好時光，所有美好都不可復制。漂泊像道幕布，把我們這些人，無論來自何處曾經怎樣，放在同一背景下融成一片。這很重要，因為社交的外殼全部作廢，只留下純真本色，就像提香的油畫，諸神赤裸相見，沒有任何市俗壓力。美好恰恰就在這里，自由也恰恰就在這里，只有逃離世俗的圍城，只有和自由的靈魂在一起，你才能擁有真正的自由，真正的自由就是像戀愛一樣盡情表達自己和接受別人。此外還有共同的愛好，即對藝術的癡迷和孜孜追求，烘托著我們漂泊生涯的質量和特色，簡直到絲絲入扣的默契程度，由絲絲入扣而沉醉瘋狂的程度。不知該用什么詞匯形容那段時光的豐富多彩，云蒸霞蔚。名副其實的云蒸霞蔚?？稍普粝嘉涤质鞘裁?？就是滿天彩霞，就是五彩云霞圍著你飄，就是在天上飛，就是像神仙耶。

但何多畢竟是畫家，繪畫是他的使命，他來科羅娜肯定不為歌唱的。我發(fā)現(xiàn)何多時常處于某種“夢游”狀態(tài)，跟他說話會走神兒，表情依然微笑，卻沒有恰當?shù)姆磻?。麗麗開他玩笑，“噥，又戇忒了”，就是傻掉的意思，其實我們早習慣何多這個樣子，習以為常，都知道他又沉浸在思索里。他畫起畫來不管不顧，餓了便逮什么吃什么，甚至不管誰放下的，拿起就吃。人家吃到一半去廚房取東西，回來飯不見了，被他吃了。你最好還別問他，他自己都弄不清吃得什么，吃飽算數(shù)，接著畫他的畫去了。

縱觀何多畫作，其風格明顯一步步由現(xiàn)實走向夢幻，由外在走向內心。而“科羅娜時期”應該是他從寫實轉向抒情夸張的轉折點。在他科羅娜的房間里，墻上掛著他為小翟畫的畫像，基本寫實風格，陰影與高光的反差宣泄著迷人的激情。我記不清這是他在科羅娜畫的還是帶到美國的，這幅畫不妨作為他往日的終結，或科羅娜之后的開始，因為此后的畫風變化很大，越來越空靈，色彩也越來越晦澀了。特別是近些年來，何多畫的女性人體大都是夸張的，縹緲的，凌亂的背景支離著主題氛圍，像打翻了一次長夜，夢魘潑灑一地。我隱約感到被這些畫作隱藏的內心世界，孤獨和缺乏安全的潛意識，對世界與人類的失望，對女性的眷戀與疲憊的膠著心態(tài)，對生命歷程的前瞻與憂慮，這些都是作者生命活力的多棱折射，詩歌般從畫面上揮散出來。

面對這些畫作，我尤感“科羅娜時期”對何多創(chuàng)作生涯的非凡意義。遠離故鄉(xiāng)逃離現(xiàn)實的壓力，異國環(huán)境的新鮮與陌生感，海外風情蕩滌著以往的審美，既無憂無慮又難免迷惘，這兩者的落差恰恰為何多營造一個自由自在、純自我的空間，他可以拋開一切文化負擔，忽略世俗法則，光環(huán)遠去而純情皈依，孩子一樣恣意奔跑。回顧科羅娜時期何多的作品，風格與他之前之后的都不相同。之前的畫作帶有某些“傷痕藝術”味道，比如《春天已經蘇醒》《青春》，作品的創(chuàng)作往往命題在先，為特定訴求編制藝術的表達，盡管深具時代意義，對藝術而言卻過于工整了。而他的近期作品，比如《麗達與天鵝》《沉睡的美人魚》《躺著的女孩》《躺著的嬰兒》《孕婦》等，雖充滿深刻的人性探索與民族厚重感，這是中國畫家很難達到的深邃境界，但無論從題材還是色調，卻明顯傳遞著抑郁與憂傷。唯有“科羅娜時期”的作品獨樹一幟，比如《阿拉斯加》《海灘的紅色躺椅》《懷俄明的秋天》《洛基山的狐貍》《黃石公園》《愛丁堡》《南達科他》《火島》等，這些畫作基本以暖色為主，色彩豐富充滿動感，這與他近期作品中的“灰色凝滯”天壤之別。比較典型的是《海灘的紅色躺椅》，金色沙灘上那把長長的桃紅色躺椅，讓人一下感到作者心中蓬勃的熱望。而一反常態(tài)的粗獷概括式筆觸，更宣泄著躍躍欲試的激情，對生活的渴望與追求，對女人的鐘情與猶疑，陽光明媚，浪花深情，此刻不需要刻意勾勒的細節(jié)，因為真正的人性本來就糊涂一片，其本質就是一種印象而已?；仡櫤味嗟膭?chuàng)作步履，“科羅娜時期”無疑是一段他少有的明亮燦爛階段。上帝知道他從動蕩走來，又向未知走去，特意為他安排了一段簡單純情的幸福時光，讓他重溫初衷，盡嘗本色生活的魅力。我毫不懷疑，“科羅娜時期”像一盞溫暖的燈火，從未在何多的心底熄滅過，那是他人生的柔化劑，永遠的欣慰。

對每個曾與他相伴的“科羅娜”友人來說，從這些畫作上我們一眼就能看出何多當年的影子，他那件黃色皮夾克掐在腰間，目光洋溢著坦誠的情懷。那段時光雖然短暫，但我們相信那是何多生命中的美好一瞬，恰與我們分享了。然而，通過與何多的接觸我們也強烈感覺到，作為藝術家，何多屬于中國。他的藝術實踐與成就為他鑄就的一個中國畫家的自信與尊嚴，是不容懷疑堅定不移的。盡管科羅娜為他打開看西方的窗口，讓他深刻體驗到美式生活的不同，但美國的商業(yè)藝術氛圍和根深蒂固的種族偏見讓他難以釋懷，他在這里接觸過不少華人畫家和藝術家，成功或不成功的，區(qū)別不大，他們都很難改變缺乏自主的依附狀態(tài)，甚至在市場化中丟失自我，這是何多絕對無法接受的。真正的藝術家靠良知和個性立世，這說的正是何多。因此科羅娜只能是他的一次行旅，一座驛站而已。

那時何多、小翟他們有輛尼桑轎車，何多開著到處跑。從皇后區(qū)到布魯克林區(qū)之間有條區(qū)際高速路，入口處恰恰有個死彎兒，設計得很不合理，美國這種不合理的設計比比皆是，不新鮮，何多開車就在這里，因速度過快撞到水泥墻上。我們事后去看望他，至今還記得他驚魂未定的眼神，像火苗樣竄動。他對我們說，車飛起來了，轉好幾個圈兒，我覺得死定了，誰想到又活過來，真是命大。從此他和小翟沒了車，行動很不方便。麗麗把自己的車，一輛紅色鈴木，借給他們，但沒多久他倆便開始頻繁外出旅行，去大峽谷，去黃石公園，去阿拉斯加，把美國跑了個遍。小翟的散文集《紐約，紐約以西》中有一張二十來人的合影，就在科羅娜19號大門口，那正是一次旅行前，我們大家為他倆送行時照的。

何多、小翟離開科羅娜經英國回國是1993年的春天。

在這之前他們就開始收拾行李，跑上跑下，看著他倆匆忙的身影，科羅娜沉浸在莫名的顫抖中，不光為離別，山不轉水轉，相逢總會有期，更為大家在一起的那種自由自在瘋瘋癲癲的歡悅氣氛稍縱即逝，于心不忍。這種感覺不是單向的，而是互相的，我們也同樣感到何多對大家的依依不舍。他把一幅油畫《阿拉斯加的馬》送給麗麗作為離別的禮物，我相信這是一份何多人生中并不多見的珍貴贈與，這是他留給麗麗的，也是留給“科羅娜時期”的，足以看出他對這段短暫時光的珍視與懷念。這幅油畫至今還掛在我家客廳里，每天陪伴我們，麗麗和我經常端詳著它聊起當年往事，心里充滿思念和慰藉。兩年前小翟和北島、歐陽江河一起來紐約開詩會，她特意讓我們開車帶她去科羅娜轉轉，看看那棟老房子。那天紐約狂風暴雪，路上人車稀少，我們堅持按約好的進行，就是徒步也在所不惜。相隔二十多年，我們終于和小翟重逢，再次在科羅娜19號門前合影留念，照片上明顯帶著刮風下雪的痕跡，很像何多的“粗獷概括式”筆觸，充滿激情。

小翟說，何多也會來紐約的。我們一直在等，直到今天還沒等到。