梔子

歌劇《辛夷公主》已經(jīng)醞釀了近5年的時(shí)間，從一粒小小的種子，到如今立于舞臺(tái)，不難想象有多少人付出了努力和艱辛。重慶市歌劇院在我的印象中，務(wù)實(shí)、踏實(shí)、勤奮又充滿創(chuàng)新和活力。在《辛夷公主》正式首演的前幾個(gè)月，重慶市歌劇院的微信公眾號(hào)幾乎每天都有各種關(guān)于這部歌劇創(chuàng)作、排練進(jìn)度的消息。常常是打開朋友圈，就看到《辛夷公主》的消息在刷屏。而最令我嘆服的，是負(fù)責(zé)這部歌劇微信推送的編輯——每一篇公眾號(hào)推送的文章，都充滿與當(dāng)下人們關(guān)注的其他藝術(shù)形式（如電影、電視等）的緊密結(jié)合與相似類比，讓讀者對(duì)這部全新的創(chuàng)作充滿想象和期待。可以說(shuō)，那些一篇接一篇頻繁的微信推送，也讓我對(duì)這部歌劇的企盼和好奇越來(lái)越強(qiáng)烈。

《辛夷公主》的神秘面紗，于2016年11月6日在重慶國(guó)泰藝術(shù)中心掀開。本劇的作曲郝維亞照例在正式演出前對(duì)作品進(jìn)行了一個(gè)簡(jiǎn)短的音樂(lè)導(dǎo)賞。暗紅色的絲絨帷幕垂落下來(lái)，弧形的舞臺(tái)被鮮紅的綢布覆蓋。帷幕緩緩拉開，隨著第一個(gè)音符的奏響，鮮紅的綢布似發(fā)射的火箭一般從中部急速提起沖向天頂，震撼的視覺(jué)效果下，也隱含著這部作品充滿鮮血與犧牲的悲情主題。辛夷是尼雅國(guó)的公主，與老國(guó)王、姐姐紫蘇公主以及國(guó)師（也是紫蘇的丈夫）生活在一起。粟特王國(guó)發(fā)生瘟疫，王子率難民來(lái)到尼雅國(guó)求助，卻被老國(guó)王拒之門外。善良的辛夷公主偷偷將治療瘟疫的特效藥送給粟特王子，老國(guó)王被國(guó)師挑唆將辛夷逐出國(guó)門。國(guó)師與紫蘇覬覦王位，二人合謀將奄奄一息的老國(guó)王扔到荒野。辛夷發(fā)現(xiàn)被拋棄的老國(guó)王，試圖救治但無(wú)力回天。國(guó)師設(shè)計(jì)將辛夷騙回尼雅國(guó)，并宣稱如果辛夷不獻(xiàn)出自己的雙眼雙手，就要讓全國(guó)的孩子都失去雙眼雙手。辛夷為了拯救百姓于危難，毅然犧牲自己。尼雅國(guó)百姓被辛夷的大愛所感動(dòng)，告慰辛夷的在天之靈：“我們的雙眼就是你的雙眼，我們的雙手就是你的雙手?！?/p>

本劇的故事取材于大足石刻千手觀音的傳說(shuō)，但是在神話傳說(shuō)素材的基礎(chǔ)上進(jìn)行了豐富和提升。在神話傳說(shuō)中，興林國(guó)國(guó)王的女兒妙善公主為了救染病的父親，獻(xiàn)出雙眼雙手做藥引為父治病，父親痊愈后，為了紀(jì)念妙善，請(qǐng)人為她塑像，要求“全手全眼”，卻被誤以為“千手千眼”，由此誕生千手觀音?？梢哉f(shuō)，《辛夷公主》在立意和情懷上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于神話傳說(shuō)。辛夷是一個(gè)純潔善良的女子，她有一顆悲天憫人的心。她的愛不僅僅是對(duì)自己的親人，更施與了所有需要愛的人們。她冒著被父王驅(qū)逐的危險(xiǎn)將解藥交給粟特國(guó)民，救其于瘟疫的危難之中，這是一種出于同情的愛；面對(duì)被拋棄的父親，辛夷肝腸寸斷，悲從心起，這是父女親情之愛；而最后，為解救百姓蒼生于險(xiǎn)境，甘愿犧牲自己，以一種“我不下地獄誰(shuí)下地獄”的果敢，闡釋了人類最崇高的、無(wú)私無(wú)畏的大愛。

為什么從妙善公主改為辛夷公主？首先，主創(chuàng)不希望作品有一個(gè)明確的時(shí)間或時(shí)代指向，人的善根與生俱來(lái)，面對(duì)塵世的各種誘惑，“惡”有時(shí)會(huì)壓倒“善”，但最終“善”必然會(huì)戰(zhàn)勝“惡”。善惡的交鋒是人生永遠(yuǎn)無(wú)法回避的矛盾體。其次，“辛夷”有著雙關(guān)的意義，它既是一種具體的針對(duì)瘟疫的解藥，又是女主人公高貴品德的指代，是在欲望人間召喚人們善根的一味良藥。因此，在觀看這部作品的時(shí)候，大可不必按照歷史真實(shí)進(jìn)行對(duì)號(hào)入座，或者根據(jù)神話傳說(shuō)固化自我思維。這部歌劇，是一則關(guān)于人性的寓言，可以將其看作發(fā)生在過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)任何的時(shí)空——只要有人類，就會(huì)有這樣的故事發(fā)生。

歌劇是用音樂(lè)表達(dá)的戲劇，音樂(lè)在歌劇中占據(jù)絕對(duì)的主導(dǎo)地位?！缎烈墓鳌返囊魳?lè)沿襲郝維亞一貫的風(fēng)格，大氣沉穩(wěn)、旋律動(dòng)聽、配器精致。全劇核心的主題是“命運(yùn)主題”，這一主題在作品中反復(fù)出現(xiàn)，樂(lè)隊(duì)由開始的微弱到漸強(qiáng)再到最強(qiáng)的交響，具有強(qiáng)烈的對(duì)于“惡”的批判性和審判性，非常震撼。女主人公辛夷的主題主要以柔軟的弦樂(lè)和歌唱的長(zhǎng)笛來(lái)表現(xiàn)，在優(yōu)美的旋律中，充分體現(xiàn)她的純潔、美好、善良和愛心。而粟特王子的音樂(lè)主題則以大提琴聲部比較沉重的音色來(lái)表現(xiàn)，體現(xiàn)這位年輕王子憂國(guó)憂民、艱辛跋涉的苦難歷程。辛夷的父親尼雅國(guó)的國(guó)王是個(gè)年老體衰被蒙蔽的人物，他的音樂(lè)充滿低沉、無(wú)奈和掙扎。辛夷的姐姐紫蘇公主是個(gè)有野心的女子，但是人性中還殘存著父女情和姐妹情，因此，作曲家在用冰涼的木管樂(lè)器體現(xiàn)她的野心和無(wú)情的同時(shí)，也用音樂(lè)表現(xiàn)了她的躊躇和彷徨。紫蘇的丈夫（也就是國(guó)師），是這部作品惡勢(shì)力的代表，他的唱段和戲份在劇中占有很大比重，而追隨他的四個(gè)女巫師，可以說(shuō)是他的內(nèi)心外化的一種表現(xiàn)，長(zhǎng)笛營(yíng)造出的那種神秘空曠的氛圍，將邪惡不受控制和約束的野性表現(xiàn)出來(lái)。

這部歌劇的音樂(lè)有異域的風(fēng)格，但是很難判斷出取自哪里的音樂(lè)元素。這恐怕也是作曲家有意為之。合唱在劇中占據(jù)的比例很大，也非常精彩，尤其是最后那段合唱，層次感很強(qiáng)，激昂的情緒層層向前推進(jìn)，非常打動(dòng)人心。

與五年前演出歌劇《釣魚城》時(shí)相比，重慶市歌劇院整體演職團(tuán)隊(duì)進(jìn)步非常大。雖然合唱隊(duì)中依然有部分外借的非職業(yè)演員，但是這次排練，重慶市歌劇院邀請(qǐng)了資深的聲樂(lè)指導(dǎo)李丹丹，對(duì)角色演員、合唱隊(duì)員進(jìn)行了音樂(lè)作業(yè)和專業(yè)訓(xùn)練。合唱在開場(chǎng)時(shí)男聲相對(duì)弱一些，這可能和舞臺(tái)站位有關(guān)，但是他們?cè)酵蟊憩F(xiàn)越好，尤其到最后發(fā)揮非常出色。樂(lè)隊(duì)在指揮劉禹清的帶領(lǐng)之下，也將作曲家的藝術(shù)理念進(jìn)行了不錯(cuò)的體現(xiàn)。角色演員分為兩組，除了A組的紫蘇是外援，其他全部是重慶市歌劇院年輕的藝術(shù)家。大膽啟用本院青年演員，不僅為這部新作能夠長(zhǎng)久演下去做好了人才儲(chǔ)備，同時(shí)也讓劇院走上良性循環(huán)的發(fā)展之路。這也是院長(zhǎng)劉光宇所一直堅(jiān)持的。

A組當(dāng)中，辛夷由車璐飾演。車璐音色明亮，高音自如，有些花腔的部分雖然難度比較大，但她完成得也很不錯(cuò)。王子由張偉飾演，戲份并不算多，演唱完成得不錯(cuò)，表演上如果能夠更加體現(xiàn)人物的瀟灑、勇武，會(huì)與角色更加貼近。老國(guó)王由戴佳志飾演，他的音色厚重，富有穿透力。紫蘇由崔京海飾演，她音色渾厚圓潤(rùn)，表演很有氣場(chǎng)。國(guó)師由劉廣飾演，這個(gè)角色的戲份比重大，可以說(shuō)很搶戲，劉廣完成得也比較好，唱演都不錯(cuò)。

國(guó)師手下的四個(gè)巫師，每一場(chǎng)出來(lái)都有高難度的舞蹈，一開始誤以為她們是舞蹈演員，沒(méi)想到四位居然開嗓亮喉地唱起來(lái)。四位在圓坡狀的舞臺(tái)上一邊表演著高難度的舞蹈一邊演唱，難得聲樂(lè)演員能夠把舞蹈絲絲入扣地表演出來(lái)，不得不說(shuō)重慶市歌劇院年輕演員的可塑性和綜合素質(zhì)確實(shí)不一般。

雖然沒(méi)有觀看B組的演出，但據(jù)反饋回來(lái)的消息，B組這個(gè)全重慶市歌劇院班底表現(xiàn)同樣出色。而最令人感動(dòng)的，是關(guān)于飾演辛夷公主趙丹妮的故事。趙丹妮在演出前一周，足部骨裂，“傷筋動(dòng)骨一百天”，劇院勸說(shuō)趙丹妮放棄演出，但是趙丹妮堅(jiān)持一定要上。演出當(dāng)天，傷腳腫得像饅頭似的，郝維亞與劉光宇商議，是否在導(dǎo)賞時(shí)向觀眾說(shuō)明一下趙丹妮受傷的情況。但是趙丹妮拒絕了。她說(shuō)：“我不想我的演出帶有同情分，我要用我的藝術(shù)感動(dòng)觀眾?！庇谑?，后臺(tái)還是一瘸一拐的她，上臺(tái)之后，在那個(gè)凹凸不平的球形舞臺(tái)上，居然行走自如。而觀眾不會(huì)看到，她每走一步，因?yàn)樘弁搭~頭和臉頰滲出的汗水。謝幕時(shí)，觀眾將最熱烈的掌聲給予了這位年輕的藝術(shù)家，但是他們不知道，給予他們美的享受的藝術(shù)背后，是怎樣的傷痛和付出。

重慶市歌劇院的女中音聲部比較欠缺，所以會(huì)在A組邀請(qǐng)外援。但是為了劇院今后的持續(xù)發(fā)展，這次特別安排了許多多、馬嵐兩位青年演員同時(shí)準(zhǔn)備B組的紫蘇，當(dāng)時(shí)約定，誰(shuí)完成得好正式演出誰(shuí)唱。兩位姑娘沒(méi)日沒(méi)夜地學(xué)習(xí)、練習(xí)，虛心向老師請(qǐng)教。正式演出時(shí)，二人難分伯仲，最終在導(dǎo)演的建議之下，讓二人分別演出上下半場(chǎng)，以圓她們的藝術(shù)之夢(mèng)。

團(tuán)隊(duì)的職業(yè)化，是作品能夠有專業(yè)體現(xiàn)的保證，而重慶市歌劇院演職團(tuán)隊(duì)的表現(xiàn)，恰好說(shuō)明了這一點(diǎn)。

歌劇《辛夷公主》的舞美非?，F(xiàn)代。由于作品將時(shí)空虛化，因此舞美也非常寫意，并且做到極致的簡(jiǎn)約——背后一環(huán)幕，舞臺(tái)當(dāng)中一個(gè)坡狀舞臺(tái)，臺(tái)上隱約可看到仿佛隕石坑一樣的散狀坑洼，舞臺(tái)的質(zhì)感很像太空中某個(gè)星球的表面。全劇一景到底，只在關(guān)鍵之處有特別的設(shè)計(jì)，如開場(chǎng)迅速挑起的紅布。而在一幕二場(chǎng)老國(guó)王的宮殿，從天幕吊下一個(gè)上窄下寬的白色半環(huán)形吊幔，吊幔上部有金色，吊?？尚D(zhuǎn)，形狀仿佛一個(gè)大大的印章，象征至高無(wú)上的權(quán)力。老國(guó)王躺在吊幔中的躺椅上，紫蘇伴其左右。而站在吊幔外的國(guó)師，不時(shí)向其中偷窺，表現(xiàn)他對(duì)于權(quán)力無(wú)休止的欲望和追求。在第二幕當(dāng)中，出現(xiàn)的錯(cuò)落旋轉(zhuǎn)的隕石，也將這部劇更明確地指向了“大宇宙”的概念。

《辛夷公主》初露“嬌容”，雖然還有需要進(jìn)一步精雕細(xì)琢之處，但總體還是取得了預(yù)期的效果。很多存在的問(wèn)題，重慶市歌劇院和主創(chuàng)者們都有著清醒的認(rèn)識(shí)、思考和對(duì)下一步繼續(xù)打磨的計(jì)劃，這是非常難得的。相信以重慶市歌劇院對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著和認(rèn)真，會(huì)將這部作品越磨越好。

一個(gè)人，愛自己、愛家人容易，但愛別人、愛眾生則是有難度的；更上一層的話，如若一種愛需要人們付出生命，又有幾人能做到？所以，那種無(wú)私、無(wú)畏、勇敢的愛，雖然是人類情感難以企及的制高點(diǎn)，但正因?yàn)樗y得，所以才會(huì)美、才會(huì)令人神往、才會(huì)永恒！因?yàn)榇髳郏且环N能力，這種能力不是每個(gè)人都具備，但卻是每個(gè)人都可以努力具備的。一部作品，立意非常重要，這正是《辛夷公主》所要傳達(dá)的。