馮珮珺

——：最近的雙十一都變成購物節(jié)了，大概是在買買買中讓人淡忘了原本“光棍節(jié)”的落寞。其實“光棍節(jié)”這個詞讓人特別想要去重溫一下戀愛的感覺，尤其是看一部初戀類的電影，什么《初戀那點事》《我的少女時代》《尋找金鐘旭》……反正浪漫喜劇型的都行，找找青春洋溢的感覺再說。

小珊：初戀總是美好而又難忘的啊！你說的最后這部《尋找金鐘旭》倒是沒聽說過。

——：是孔劉（GongYoo）和林秀晶（Lim SooJung）主演的韓國電影，很搞笑也很溫馨。

小雅：孔劉就是前陣子大熱的《釜山行》的男主演吧？

——：沒錯，《尋找金鐘旭》是他前幾年的作品，是根據(jù)韓國同名人氣音樂劇改編而成的電影。對了，我在2013年還看過這部音樂劇的中文版《尋找初戀》，就在上海。

小珊：我怎么沒什么印象？

——：你肯定只記得那年的年末大劇《劇院魅影》了。我說的這是一部小劇場音樂劇，當時在上海市中心的茉莉花劇場駐場演出了近半年，也是對中文音樂劇演出模式的一大嘗試。

小雅：通常都是電影改成舞臺劇更多一些，這部作品倒是反向輸出了。

——：是呀，原版的音樂劇在韓國演出了多年，創(chuàng)造了原創(chuàng)作品的票房神話，獲得了當時多項韓國音樂劇大獎，還被稱作情侶約會必看的劇，可見它有多受歡迎了。

小珊：這都成為談戀愛的必備劇目啦，厲害。

——：主要是它引起了年輕人的感情共鳴吧。很多人因為害怕失去，所以拒絕開始，始終搖擺不定停滯不前。

小雅：確實是很真實的寫照，所以這是一部講述尋找美好初戀的作品嘍。

——：也不完全是。我覺得與其說女主角是在尋找初戀，不如說是在為自己的過去畫上一個句號，找初戀只是一個出發(fā)點。

小珊：主創(chuàng)們當初是怎么想到要做一部關(guān)于初戀的音樂劇的？與自身經(jīng)歷有關(guān)嗎？

——：非也，是一個偶然的機會，該劇劇作家在地鐵上遇到了一位醉酒男士，由此聯(lián)想到他或許就是某個人懷念的初戀，從而決心要寫一個從現(xiàn)在開始試著去尋找難忘初戀的故事。

小雅：原來如此，果然搞創(chuàng)作的人思路就是不尋常。

——：所以不是所有的故事都有原型的，很可能一個瞬間就讓創(chuàng)作者的靈感進發(fā)了，但從構(gòu)思雛形到最后呈現(xiàn)出完整的音樂劇作品，還需要走很長一段路。

小珊：可通常外國音樂劇的本土化或多或少都會有些水土不服，尤其是現(xiàn)實題材的作品，這部作品肯定也遇到過類似的問題吧。

——：對，這一點上我覺得中文版做得非常不錯。制作團隊在原有韓版劇作的故事框架、音樂和制作的基礎(chǔ)上，結(jié)合了中國元素重新改編和再創(chuàng)作，加入了原創(chuàng)音樂，歌詞也根據(jù)中文的音韻特點進行了調(diào)整，臺詞上也做了接地氣的改編，所以在觀眾理解和接受程度上是完全沒問題的，開演后口碑和票房都不錯。

小雅：看來我們在國外經(jīng)典作品的本土化改編上也進步了不少。

——：這是很令人欣慰的，現(xiàn)在每年都能見到多部外國作品的中文版演出，大多都品質(zhì)不錯。而且在演出后的觀眾調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，新加入的中文原創(chuàng)歌曲也很受大家喜愛。

小珊：那說不定哪天我們中國自己的原創(chuàng)音樂劇也會走出國門，揚名于世界。

——：這也是大家共同的美好期待了。對了，當時中文版《尋找初戀》長達近半年的駐場演出模式和低票價策略也是一大特色，票價平均不到200元。而且一走進劇場，就能看到貼滿心形便簽紙的留言墻，宣傳單頁上也是粉紅粉藍色的愛心，完全的清新溫暖風，聽說還有戀人現(xiàn)場表白的呢。

小珊：哇，這種劇場體驗聽上去很棒，很有代入感。

——：就是，所以我到現(xiàn)在還印象深刻。但其實這部作品本身規(guī)模不算大，總共只有3位演員，近20首爵士流行風格的歌曲。

小雅：啊，不會全劇只有3個角色吧？

——：當然不只，一共有21個人物角色，除了女主角駱顏外，還有宅男鄭灰灰和駱顏的初戀童寧等等，后面兩位人物是一個人演的。整部作品就是講述了駱顏在鄭灰灰的協(xié)助下尋找多年前在印度相遇的童寧的過程，其間兩人各種矛盾沖突不斷，笑料百出。

小珊：那其他角色呢？可別告訴我都是剩下的那一個演員擔當?shù)?，太不可思議了。

——：就是這么神奇，所以他被稱為Multi-Man（簡稱MM先生），這也是劇中最有挑戰(zhàn)性的角色了。該演員不斷在父親、老板、空姐、出租車司機等一系列性別、年齡以及性格都迥異的角色之間跳躍，說是“七十二變”也不為過，可謂全劇最受歡迎的角色。

小雅：怎么能做到在這么多人物問快速變來變?nèi)ツ兀?/p>

——：首先是利用投影和燈光來展現(xiàn)十多個場景的變化，讓時間和空間不停跳躍切換，時而是回憶，時而又回到現(xiàn)實。其次是換裝速度要非常快，這就需要幕后團隊配合默契了，當然最重要的是演員本身的演技和能力要非常出眾，這樣才能在差異巨大的角色間無縫轉(zhuǎn)換。

小珊：難怪被稱為“多功能先生”，這簡直是“變形金剛”了嘛。

——：不光是外形，就拿語言來說，除了普通話、上海話、港臺腔這類主流的口音外，我還聽出了印度式英語、泰語等等，多國語言多種方言都有。而且還有不少與現(xiàn)場觀眾進行精彩互動的情節(jié)，比如山中道士的情節(jié)，插科打諢“笑果”十足，但又符合劇情的走向。

小雅：可是每天的觀眾都不同，那豈不是每天都要面臨新的情況？

——：對呀，所以才說這種互動極其考驗演員的表演功力、隨機應(yīng)變的臨場能力，而這才是劇場演出的魅力所在呢。全劇最后的結(jié)尾可謂是意料之外卻又在情理之中，看完之后就覺得“哇，原來這就是命運”，命中注定相遇的人其實早已埋下緣分了。還是不多說了，如果看不到現(xiàn)場的話就推薦你們?nèi)タ纯催@部電影吧。