張小英

【精段閱讀一】

果然，此時(shí)從花瓣格子窗的圓洞伸出來(lái)的那個(gè)怪相，巧奪天工，舉世無(wú)雙。狂歡激發(fā)了民眾的各種想象力，什么才算是最理想的怪誕面相，他們心目中都有個(gè)譜，但是至今從窗洞鉆出來(lái)的那些五角形、六角形、不規(guī)則形狀的面相，不能符合他們的心理要求，此時(shí)突然出現(xiàn)了一個(gè)奇妙無(wú)比的丑相，把全場(chǎng)觀眾看得眼花繚亂，一舉奪魁是十拿九穩(wěn)的了?？歧曛Z爾君親自鼓掌喝彩，克洛潘·特魯伊甫參加了比賽，他那張丑得無(wú)可比擬的臉，也只好甘拜下風(fēng)。我們也是自愧不如。我們不想在這里向看官描述那個(gè)四面體的鼻子，那張馬蹄形的嘴巴，那只被茅草似的棕色眉毛所堵塞的細(xì)小左眼，一個(gè)大瘤完全遮住了右眼，那上下兩排殘缺不全、宛如城堡垛子似的亂七八糟的牙齒，那沾滿漿渣、上面露著一顆象牙般大門牙的嘴唇，那像開(kāi)衩似的下巴，特別是面部充滿應(yīng)有的所有的表情。如果可能，請(qǐng)諸位看官把這一切綜合起來(lái)想一想吧！

全場(chǎng)一齊歡呼。大家急忙向小教堂涌去，高舉著狂人教皇抬了出來(lái)。這時(shí)，大家一看，驚訝的無(wú)以復(fù)加，嘆為觀止：原來(lái)這副怪相竟然是他的真面目！更恰如其分地說(shuō)，他本人就是世上所有丑相的組合體。一個(gè)大腦袋，紅棕色頭發(fā)豎起；兩個(gè)肩膀之間聳著一個(gè)偌大的駝背，與其相對(duì)應(yīng)的是前面雞胸隆凸；大腿與小腿，七扭八歪，不成個(gè)架勢(shì)，兩腿之間只有膝蓋才能勉強(qiáng)并攏。從正面瞧去，就像兩把只有刀把接合在一起的月牙形的大鐮刀；寬大的腳板，巨大無(wú)比的手掌；并且，卻有一種難以描述的體態(tài)存在這樣一個(gè)身軀中：精力充沛，矯健敏捷，勇氣非凡。力與美，都來(lái)自和諧，這是永恒的法則使然，但這是例外，例外得離奇！這就是教皇，狂人們剛剛選中的教皇。這純粹是打碎后又胡亂焊接起來(lái)的一個(gè)巨人。

這樣一個(gè)獨(dú)眼巨人一出現(xiàn)在小教堂的門檻上，一動(dòng)也不動(dòng)，體寬與身高不相上下，敦敦實(shí)實(shí)，如同某一偉人所言，底之平方，穿著那件一半紅一半紫的大氅，綴滿銀色鐘形花紋，尤其是他那盡善盡美的丑相，民眾一下子認(rèn)出了他，大聲叫起來(lái)：“是卡齊莫多，那個(gè)頂呱呱的敲鐘人！是卡齊莫多，圣母院那個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)鸟勛?！?dú)眼龍卡齊莫多！瘸子卡齊莫多！太妙了！太妙了！”

——[法國(guó)]雨果《巴黎圣母院》

寫法點(diǎn)擊

雖說(shuō)描寫人物外貌特征是為了反映其內(nèi)心世界，但不一定貌美的人就一定有一個(gè)高尚的心靈；有時(shí)候，當(dāng)外貌描寫與人物內(nèi)心恰恰形成鮮明對(duì)比時(shí)，更容易打動(dòng)讀者。選文中的卡西莫多就有著丑到極致的相貌：幾何形的臉，四面體的鼻子，馬蹄形的嘴，參差不齊的牙齒……似乎上帝把所有的不幸都降臨在他的身上。雨果用極其夸張的手法把一個(gè)外貌極丑的人物形象生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者面前。這種夸張并不是“無(wú)病呻吟”的做作，而是一種鋪墊。

這里，雨果塑造的絕不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的“丑八怪”，他賦予了卡西莫多某種“美麗”——一種隱含的內(nèi)在美?？ㄎ髂嗟耐饷搽m然丑陋，但他的內(nèi)心卻很高尚。外表丑陋的卡西莫多與衣冠楚楚卻私欲膨脹的副主教形成鮮明的對(duì)比，引起了讀者的強(qiáng)烈共鳴。

【精段閱讀二】

一語(yǔ)未了，只聽(tīng)外面一陣腳步響，丫鬟進(jìn)來(lái)笑道：“寶玉來(lái)了！”黛玉心中正疑惑著：“這個(gè)寶玉，不知是怎生個(gè)憊（bán）懶人物，懵懂頑童？”——倒不見(jiàn)那蠢物也罷了。心中想著，忽見(jiàn)丫鬟話未報(bào)完，已進(jìn)來(lái)了一位年輕的公子：頭上戴著束發(fā)嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍搶珠金抹額；穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖，束著五彩絲攢花結(jié)長(zhǎng)穗宮絳（tāo），外罩石青起花八團(tuán)倭緞排穗褂；蹬著青緞粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波。雖怒時(shí)而若笑，即瞋視而有情。項(xiàng)上金螭瓔珞，又有一根五色絲絳，系著一塊美玉。黛玉一見(jiàn)，便吃一大驚，心下想道：“好生奇怪，倒像在那里見(jiàn)過(guò)一般，何等眼熟到如此！”只見(jiàn)這寶玉向賈母請(qǐng)了安，賈母便命：“去見(jiàn)你娘來(lái)。”寶玉即轉(zhuǎn)身去了。一時(shí)回來(lái)，再看已換了冠帶：頭上周圍一轉(zhuǎn)的短發(fā)，都結(jié)成小辮，紅絲結(jié)束，共攢至頂中胎發(fā)，總編一根大辮，黑亮如漆，從頂至梢，一串四顆大珠，用金八寶墜角；身上穿著銀紅撒花半舊大襖，仍舊帶著項(xiàng)圈、寶玉、寄名鎖、護(hù)身符等物；下面半露松花撒花綾褲腿，錦邊彈墨襪，厚底大紅鞋。越顯得面如敷粉，唇若施脂；轉(zhuǎn)盼多情，語(yǔ)言常笑。天然一段風(fēng)騷，全在眉梢；平生萬(wàn)種情思，悉堆眼角。

——[清]曹雪芹《紅樓夢(mèng)》

寫法點(diǎn)擊

在肖像描寫中，有時(shí)作者會(huì)通過(guò)外貌描寫向我們展現(xiàn)人物的身份地位、生活習(xí)慣等。如選段中，寶黛的初次見(jiàn)面，就對(duì)寶玉的外貌作了兩次描寫：第一次為貴族公子裝束的描寫，體現(xiàn)了寶玉的身份地位；第二次作家常打扮的裝束描寫，更透露了人物的日常習(xí)慣。

兩次外貌描寫作者的目的皆不同，卻讓人物的眉眼間透露其性格特點(diǎn)。

【技法引路】

肖像描寫是指通過(guò)對(duì)人物的外在特征，如容貌、表情、聲調(diào)、身材、服飾、姿態(tài)和風(fēng)度等多方面進(jìn)行描寫，來(lái)刻畫人物性格，因此所使用的手法也是千變?nèi)f化的。有以下幾種可供同學(xué)們借鑒：

1.畫龍點(diǎn)睛法。眼睛是心靈的窗口，從中可透露出人物的內(nèi)心世界。魯迅說(shuō)：“要極儉省地畫出一個(gè)人的特點(diǎn)，最好是畫他的眼睛。我認(rèn)為這話是極對(duì)的，倘若畫了全部的頭發(fā)，即使畫得逼真，也毫無(wú)意思?！保ā段以趺醋銎鹦≌f(shuō)來(lái)》）人的各種豐富且復(fù)雜的思想感情總會(huì)在眼光、眼神中表現(xiàn)出來(lái)，因此很多作家都很重視描寫人物的眼睛。

2.工筆細(xì)描法。工筆細(xì)描法是指用工整細(xì)密的筆法來(lái)描繪物象，也就是用細(xì)膩的筆觸來(lái)描繪人物的外貌和生活場(chǎng)景。用工筆細(xì)描法描繪人物肖像，猶如電影中的人物特寫鏡頭或繪畫中的工筆肖像畫，能讓讀者看得一清二楚。

3.白描勾勒法。白描勾勒法，原指中國(guó)畫的傳統(tǒng)技法，即純用線條，不用顏色渲染的畫。將這一技法引入寫作，就成了簡(jiǎn)練單純、不加渲染烘托的寫作風(fēng)格：其一是文字樸實(shí)，不尚修飾；其二是簡(jiǎn)練傳神，不費(fèi)筆墨，只用寥寥幾筆，就能勾勒出鮮明生動(dòng)的形象來(lái)。

【我寫我秀】

他的家當(dāng)很簡(jiǎn)單，一張桌子，兩種不同的手機(jī)貼膜，還有一把切割刀。與別人不同之處在于他的攤子位于廣場(chǎng)最外端，在這里，我能感受到一種刺骨的寒冷。我往人群里擠了擠，才看到了這位高人的“廬山真面目”。

他戴著一副黑框眼鏡，兩只眼睛盯住要貼膜的地方。鼻尖上一點(diǎn)紅色，與帥氣的黑色大衣格格不入。也許那點(diǎn)紅色是天生的酒糟鼻，也許是鼻炎引起的，也許是調(diào)皮的海風(fēng)在上面留下了它的腳印……我還在浮想聯(lián)翩呢，他已經(jīng)開(kāi)始給一位顧客貼膜了。他先用除油劑往手機(jī)上“咝咝”地噴兩下，然后用手巾輕輕地擦拭屏幕，再往上一貼。這時(shí)，切割刀便派上用場(chǎng)了。只見(jiàn)他小心翼翼地用切割刀沿著手機(jī)邊緣切掉多余的膜，生怕刮花了別人的手機(jī)，完成后，他的手與鼻尖一樣紅?？此坪?jiǎn)單，其實(shí)也不容易，是需要一點(diǎn)技巧的?？吹剿氖炙嚕覀儧Q定把姐姐的手機(jī)也貼上一張膜。

——廣東廣州市白云區(qū)江村中學(xué) 陳華綱《我身邊的小人物》

選段中，小作者運(yùn)用白描勾勒法，三言兩語(yǔ)就揭開(kāi)了這位貼膜高手的“廬山真面目”，在一瞬間，就給人留下了非常深刻的印象。

【課后練筆】

請(qǐng)你運(yùn)用肖像描寫的三種方法，分別刻畫出下面的人物形象。（不少于300字）

憂傷的婦人（畫龍點(diǎn)睛）：________________________________________

威武的將軍（工筆細(xì)描）：________________________________________

街頭的小販（白描勾勒）：________________________________________