牟燕紅

軍旅題材影視劇一直以熱血、激情的形態(tài)活躍于影視屏幕。從二十世紀(jì)五六十年代對(duì)英雄主義、理想主義的追求，到九十年代對(duì)中國(guó)革命“史詩(shī)性”地再現(xiàn)：從《鐵道游擊隊(duì)》《小兵張嘎》等紅色經(jīng)典影片，到《大決戰(zhàn)》《大轉(zhuǎn)折》等史詩(shī)性戰(zhàn)爭(zhēng)巨片，以及紅色經(jīng)典電視劇的創(chuàng)作。這些軍旅題材影視作品從當(dāng)代軍旅生活入手，對(duì)現(xiàn)實(shí)軍事領(lǐng)域和中國(guó)軍隊(duì)及其環(huán)境進(jìn)行了全景式的展望和審視，具有令人警醒的思想深度和感人至深的藝術(shù)魅力。

雖然涌現(xiàn)出了一些收視與口碑俱佳的影視作品，但我們還看到，這些影視作品在取得一系列成績(jī)的同時(shí)，也出現(xiàn)了敘事模式固定、情節(jié)線索單一，甚至因與軍旅生活脫節(jié)而嚴(yán)重影響軍隊(duì)形象。在一些軍旅題材影視作品中，這些弊病不同程度地存在。軍旅題材歷來(lái)對(duì)觀眾有著巨大的吸引力，如果真正地把我軍戰(zhàn)爭(zhēng)以及和平年代的真實(shí)圖景藝術(shù)地展現(xiàn)給觀眾、引起觀眾共鳴，就不愁沒(méi)有收視率和市場(chǎng)占有率了。

當(dāng)代軍旅題材影視劇存在的問(wèn)題

首先，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面缺乏震撼力。按理說(shuō)，軍旅題材強(qiáng)大的視覺沖擊力和震撼力，很大程度上是通過(guò)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的再現(xiàn)和還原實(shí)現(xiàn)的。很多美國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)大片正是憑借對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的真實(shí)還原，給觀眾留下了深刻的印象。《兄弟連》《拯救大兵瑞恩》之所以經(jīng)典，就在于它們描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)感，觀眾仿佛被帶到戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面中，幾乎可以感受到炸彈爆炸形成的沖擊波。也正是因?yàn)閷?duì)于恢弘場(chǎng)面的把握，使得觀眾能夠銘記戰(zhàn)爭(zhēng)的破壞力。我們的影視劇卻鮮有這樣的震撼力。

一方面，戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面太過(guò)空洞，有的對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的塑造僅僅就是煙花加上槍聲，難以對(duì)觀眾形成強(qiáng)烈的視覺沖擊。另一方面，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面過(guò)度渲染英雄氣概，這種做法無(wú)形地將戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性消解了。我們的軍旅題材過(guò)分回避血腥場(chǎng)面，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的還原大大降低，缺乏軍事戰(zhàn)爭(zhēng)劇應(yīng)有的力度。

其次，服化道不過(guò)關(guān)。有的軍旅題材在服飾穿著上會(huì)誤導(dǎo)觀眾。

八路軍、新四軍屬于國(guó)民革命軍戰(zhàn)斗序列，服裝樣式和國(guó)軍一樣，因此在帽子上也有當(dāng)時(shí)的國(guó)徽——青天白日徽。雖然不能保證每個(gè)士兵都有帽徽，但是部隊(duì)的主要領(lǐng)導(dǎo)人物是有的，特別是他們出現(xiàn)在和國(guó)民黨方面談判、聯(lián)絡(luò)以及接受記者采訪這樣的場(chǎng)合，有帽徽一定要戴上的。很多歷史資料照片上都有體現(xiàn)。

而服裝，由于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期本來(lái)就物資緊缺，能搞到做軍服的材料就不錯(cuò)了，質(zhì)地、顏色是顧不上的。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)由于條件所限，各個(gè)地方也沒(méi)法統(tǒng)一，甚至同一軍隊(duì)里也會(huì)出現(xiàn)不一樣的情況，五顏六色、五花八門。而近期剛剛收官的《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》更是因服飾考究而受到了絡(luò)繹不絕的觀眾好評(píng)?？墒呛芏嘤耙晞±锩妫曹姺b統(tǒng)一，甚至都很干凈，補(bǔ)丁都沒(méi)有一個(gè)，實(shí)在是在誤導(dǎo)觀眾：當(dāng)年共軍的條件還是不錯(cuò)的。其實(shí)，抗戰(zhàn)的時(shí)候，國(guó)軍的條件也比較艱苦，有的部隊(duì)供給充足、裝備精良，而很多部隊(duì)都是衣衫襤褸、食不果腹、裝備較差的，《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》還原了國(guó)軍的一些真實(shí)狀況。

再有就是，有的軍旅題材電視劇演員表演、導(dǎo)演合成制作時(shí)不認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)，導(dǎo)致劇情前后矛盾、邏輯混亂。這個(gè)問(wèn)題在《我的兄弟叫順溜》里表現(xiàn)得尤為突出。因?yàn)檠輪T臺(tái)詞的前后矛盾，導(dǎo)致時(shí)間和人物描述上的前后矛盾、混亂，可問(wèn)題是后期制作的時(shí)候，導(dǎo)演等人為什么不糾正？導(dǎo)演、演員到底認(rèn)真看過(guò)劇本、統(tǒng)一口徑了沒(méi)有？導(dǎo)演在最后合成上的不認(rèn)真，還表現(xiàn)在字幕上的錯(cuò)別字，當(dāng)然相較來(lái)說(shuō)這個(gè)算是小問(wèn)題了。但是有些導(dǎo)演的不細(xì)致，會(huì)給觀眾帶來(lái)迷惑，甚至產(chǎn)生誤解。

第四，人物缺乏厚度。例如，在“英雄譜”系列軍事題材中，劇中的主人公不管年齡大小、身份高低，都是英勇善謀的戰(zhàn)斗英雄。塑造英雄成為軍旅題材的基本模式。戰(zhàn)爭(zhēng)是催生英雄的地方，英雄理所應(yīng)當(dāng)成為軍旅題材的主角。但經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)的不僅僅有英雄，還有千千萬(wàn)萬(wàn)的普通人。因此，軍旅題材不能僅僅是英雄的盛宴，對(duì)卷入戰(zhàn)爭(zhēng)的普通人的命運(yùn)也要給予關(guān)懷。

總之，優(yōu)秀的軍旅題材不僅僅是對(duì)于“戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷”的再現(xiàn)，還要有對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的反思。不僅僅要有宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，還要表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人的影響?？v觀人類歷史，幾乎是一部戰(zhàn)爭(zhēng)史。人類最寶貴的是和平，而人類最不珍惜的也是和平。人類為什么會(huì)有戰(zhàn)爭(zhēng)？戰(zhàn)爭(zhēng)給人類帶來(lái)了什么？戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于人性到底會(huì)產(chǎn)生怎樣的作用？這是軍旅題材應(yīng)該回答的問(wèn)題。但我們的軍旅題材卻普遍缺少這種深層次的人文關(guān)懷，缺少對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中人性善與惡的深刻體察，這也是我們?nèi)狈χ亓考?jí)作品的原因。

當(dāng)代軍旅題材影視劇創(chuàng)作發(fā)展對(duì)策

相對(duì)于歷史，現(xiàn)實(shí)題材一直是軍旅題材創(chuàng)作中的難點(diǎn)。不僅因?yàn)檐娐妙}材涉及國(guó)家主權(quán)，意義重大，還因?yàn)橐恍﹦?chuàng)作者對(duì)當(dāng)下軍事領(lǐng)域的陌生，對(duì)于現(xiàn)在的軍隊(duì)和軍人缺少了解，創(chuàng)作思維和方法也停留在過(guò)去比較傳統(tǒng)的模式下，創(chuàng)作出的作品自然主題陳舊，故事老套、虛假，矛盾流于表層，沒(méi)有吸引力。

當(dāng)今世界軍事發(fā)展迅速，中國(guó)軍隊(duì)的職責(zé)和任務(wù)也隨著時(shí)代發(fā)展而有所變化。很多新的領(lǐng)域、新的任務(wù)需要軍人去探索，這也給藝術(shù)創(chuàng)作提供了廣闊的空間。與之相應(yīng)的還有觀念的變化、時(shí)代發(fā)展中產(chǎn)生的新問(wèn)題等，都應(yīng)該在軍旅題材影視創(chuàng)作中有所體現(xiàn)。不久前播放的電視劇《火藍(lán)刀鋒》以一個(gè)做房屋中介的青年來(lái)到部隊(duì)，成長(zhǎng)為合格的戰(zhàn)士，最終成為優(yōu)秀的海軍陸戰(zhàn)隊(duì)員的故事為核心，涉及到當(dāng)下部隊(duì)建設(shè)中的諸多問(wèn)題，特別講述了如何讓小我與大我的價(jià)值相一致的觀念，得到了觀眾的認(rèn)可。

在現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作上，還有一個(gè)困擾創(chuàng)作者的問(wèn)題，就是打仗無(wú)對(duì)手，只能演習(xí)對(duì)演習(xí)地假打。但假的畢竟是假的，總不如真實(shí)的戰(zhàn)場(chǎng)吸引人。甚至真的也不能表現(xiàn)，比如現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾、失誤，演習(xí)中的犧牲等等。其實(shí)解決的方法涉及到一個(gè)藝術(shù)美學(xué)的話題。影視是文藝作品，是有假定性的，不能完全拘泥于生活的真實(shí)。我們看美國(guó)的影片，可以虛構(gòu)出白宮被炸、總統(tǒng)被劫的場(chǎng)面，我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)卻總被所謂的“生活真實(shí)”捆住手腳。虛構(gòu)一場(chǎng)戰(zhàn)斗，并不會(huì)對(duì)我們的國(guó)家、政策等產(chǎn)生不利的影響。如果在這方面能夠思路開闊一點(diǎn)，放開手腳，我們的軍旅影視道路會(huì)寬得多。

再比如對(duì)典型人物的宣傳，擺脫不了宣傳好人好事的報(bào)道模式。其實(shí)影視的功能是另一種形態(tài)，與新聞報(bào)道不一樣。有時(shí)，在影視作品中太“真實(shí)”了，反而不可信。

業(yè)內(nèi)也有創(chuàng)作者在軍旅題材方面不斷探索，去年火爆全球的韓劇《太陽(yáng)的后裔》，遠(yuǎn)遠(yuǎn)跳出了“穿著制服談戀愛”的格局，而是把軍人的熱血、家國(guó)的情懷進(jìn)行了深入的挖掘和放大，值得借鑒。

另外，完美世界江何工作室，從《我是特種兵》《麻辣女兵》到《神犬奇兵》，這些作品展現(xiàn)了新時(shí)代青春熱血的軍旅風(fēng)貌，讓觀眾看到了新時(shí)代軍旅題材電視劇的新風(fēng)向。繼“新時(shí)代軍旅題材三部曲”之后，完美世界江何工作室計(jì)劃繼續(xù)在“準(zhǔn)軍旅題材”上進(jìn)行深耕和開拓。該機(jī)構(gòu)認(rèn)為，新題材、新視野、新格局和新追求，是時(shí)代步伐和自身追求兩相結(jié)合的結(jié)果?；诖?，他們判定，隨著綜合國(guó)力的增強(qiáng)和國(guó)際地位的提升，中國(guó)在世界舞臺(tái)上發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用，而讓中國(guó)保鏢走上世界舞臺(tái)，展現(xiàn)他們的青春風(fēng)采，符合我們的文化發(fā)展要求。找到發(fā)力點(diǎn)并不是一件容易的事情，既要統(tǒng)攬全局，又要盯住細(xì)節(jié)，瞅準(zhǔn)時(shí)機(jī)后快速發(fā)力，不斷推陳出新才能保持領(lǐng)先水準(zhǔn)。

總之，軍旅題材的獨(dú)特性、傳奇性要求創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)要做到：

尋找新的欣賞點(diǎn)與受眾群。由于軍旅題材電視劇所具有的行業(yè)特點(diǎn)，創(chuàng)作者非常容易把它的觀眾鎖定在特定的受眾范圍之內(nèi)，難以突破題材自身的某種局限性。所以，尋找新的欣賞點(diǎn)和觀眾群是擴(kuò)大軍事題材電視劇欣賞效果的首要環(huán)節(jié)。近幾年來(lái)，軍旅題材創(chuàng)作開始把營(yíng)房、訓(xùn)練場(chǎng)內(nèi)的軍隊(duì)生活擴(kuò)展到以軍人為主體的現(xiàn)實(shí)生活中，把對(duì)單一的軍人性格的塑造轉(zhuǎn)變成對(duì)特定的家庭角色和社會(huì)角色的塑造。值得注意的是，軍旅題材影視劇作為藝術(shù)作品的一種，應(yīng)該做到以人為本，即把人物的塑造作為作品的中心，要力求體現(xiàn)一種人類所共有的、本質(zhì)的價(jià)值，這才是軍旅題材影視劇具有持久魅力的不二法門。

突出人物性格。軍事題材的電視劇必然要涉及到善與惡的內(nèi)心沖突和道德交鋒，戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電視劇中，由于預(yù)先決定了它必然有兩個(gè)相互敵對(duì)的軍事集團(tuán)，所以不能模糊它的歷史界碑，不能混淆它的人物性格，而在以現(xiàn)實(shí)生活為背景的軍事題材的電視劇中，由于敘事文本不存在敵對(duì)的兩個(gè)世界，所以沖突的焦點(diǎn)應(yīng)該更多地集中在人物的性格沖突之上。觀眾看戲看的是什么？當(dāng)然是人物之間的矛盾與沖突，人物作為反映軍旅題材的重要載體，性格設(shè)定尤為重要。

提高軍事題材的感召力。電視劇的收視率以及它的市場(chǎng)占有率不僅僅是一個(gè)觀賞的范圍問(wèn)題，也不僅僅是市場(chǎng)占有率的問(wèn)題，更重要的是它還是一個(gè)文化思想的綿延、民族精神的傳播問(wèn)題，同時(shí)也是電視產(chǎn)業(yè)歷史發(fā)展的文化戰(zhàn)略問(wèn)題。作為體現(xiàn)主旋律題材之一的軍旅題材電視劇，它的制作質(zhì)量如何得到提升，畢竟影響到觀眾對(duì)于整個(gè)主旋律作品的心理印象和歷史記憶。為此，軍旅題材在總體上保持思想性、藝術(shù)性、觀賞性相統(tǒng)一的前提下，要提高其感召力，并把它當(dāng)作落實(shí)“堅(jiān)持主旋律、提倡多樣化”的具體舉措。軍事題材歷來(lái)對(duì)觀眾有著巨大的吸引力，如果真正地把我軍戰(zhàn)爭(zhēng)以及和平年代的真實(shí)圖景藝術(shù)地展現(xiàn)給觀眾，能夠引起觀眾共鳴，就不愁沒(méi)有收視率和市場(chǎng)占有率了。