王堃

摘 要：貝多芬是優(yōu)秀而偉大的音樂家，他在鋼琴奏鳴曲上的地位是公認的。他作為一位音樂改革家，又傳承傳統(tǒng)的古典主義音樂藝術風格，到大膽革新，把古典主義音樂領進了浪漫主義時代。雖然，他命運多舛，一生經(jīng)歷了諸多磨難，但他從不向命運低頭。也正是他百折不撓的精神和對生活的熱愛，才造就了一顆偉大而堅強的心靈，成就了一代音樂大師，為世界音樂史上貢獻出一部部偉大的音樂作品。

關鍵詞：貝多芬；鋼琴奏鳴曲；悲愴特色；演藝風格

中圖分類號：J624.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）21-0078-01

貝多芬的音樂作品風格和他所經(jīng)歷的命運一樣，跌宕起伏，一波三折。他的鋼琴奏鳴曲常常以情感人，在激蕩和熱烈的情感起伏中，將歡樂與悲苦，酸楚與哀怨糅合交織在一起，演繹出別樣的悲愴之情。而這種充滿悲情的人生經(jīng)歷，也是其他音樂創(chuàng)作者不曾經(jīng)歷過的，也正是因為命運帶給他的種種磨難和打擊，才成就了一個與眾不同的卓越音樂家。

一、貝多芬鋼琴奏鳴曲的悲愴風格

《悲愴奏鳴曲》的旋律緩慢而沉重，突出了悲劇意味。尤其是一些重板的引子以激憤的情緒為主，讓聽者感受到創(chuàng)作者對于現(xiàn)實的不滿和內(nèi)心積蓄的憤怒，這種身處絕境卻不折不撓的頑強精神，也讓人不由得對貝多芬反抗命運的不屈精神產(chǎn)生了敬仰之情。在《悲愴》呈示部的主部，突進到了快板的內(nèi)容，整個旋律變得明快起來，突出表現(xiàn)出音樂創(chuàng)作者內(nèi)心的興奮感，完全不同于之前的沉重，給聽眾一種激情洋溢之感。從這首鋼琴奏鳴曲的整體效果上來看，《悲愴》的各個樂段和樂章之間強調相互呼應，從演唱性和鋼琴音色方面充分挖掘其背后的情感深度。

另外，《悲愴奏鳴曲》作為貝多芬早期創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲，可以看出他的創(chuàng)作風格受到了海頓和莫扎特的影響，有著濃重的古典主義浪漫色彩。不過，當時的貝多芬已經(jīng)展示出自己獨有的音樂才華，在作品中也表現(xiàn)出他創(chuàng)新的意識觀念。但由于那時的貝多芬正值青春年少，缺乏一些人生經(jīng)歷，也沒有積累到足夠的音樂創(chuàng)作經(jīng)驗，所以那時候的貝多芬還并沒有形成自己獨立的音樂風格和個性鮮明的音樂藝術特征。

二、貝多芬不同時期鋼琴奏鳴曲的演藝風格

1.貝多芬創(chuàng)作初期的音樂演藝風格。貝多芬創(chuàng)作音樂作品的初期，受到了海頓的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作風格的影響，作品以古典浪漫主義為基調，在此基礎上進行大膽嘗試，運用多彩的音樂色彩為素材進行創(chuàng)作。但從這整體上來看，他初期的音樂作品始終遵循著海頓和莫扎特的音樂創(chuàng)作原則，不同的是他對此進行了創(chuàng)新，加入了自己對音樂的個性化理解，從音樂的構思和樂思的發(fā)展上，可以看出貝多芬的音樂作品中有著強烈的抗爭性，表現(xiàn)出一種貝多芬式的英雄氣概。

2.貝多芬創(chuàng)作中期的音樂演藝風格。我們之所以說貝多芬是一位優(yōu)秀的音樂家，是因為他在音樂創(chuàng)作上不僅有著高深的造詣和深刻的思想之外，他的音樂作品還富有情感，這種情感豐富而激昂，總是能夠帶給聽眾一種強烈的聽覺沖擊力。比如他的鋼琴奏鳴曲《月光》，不僅體現(xiàn)出貝多芬個性化的音樂演藝風格，他還將自己的情感融入到作品中，運用變化莫測的表現(xiàn)手法和特殊的演奏技巧，創(chuàng)造出極富表現(xiàn)力的歌唱性和震撼的音樂效果。而且，貝多芬創(chuàng)作中期的音樂作品，已完全擺脫了海頓和莫扎特的音樂創(chuàng)作影響，開創(chuàng)了獨具一格的個人音樂風格。

3.貝多芬創(chuàng)作后期的音樂演藝風格。貝多芬音樂創(chuàng)作的后期是從拿破侖滑鐵盧戰(zhàn)敗后，戰(zhàn)爭結束，世界又歸于平靜。但這個時期的貝多芬?guī)缀跻呀?jīng)完全失聰了，由于耳聾的原因，貝多芬不僅無法親自參與指揮排練，也沒辦法聽到自己創(chuàng)作的音樂作品。但他并沒有因為人生的災難而屈服于命運的安排，他不但沒有停止自己的音樂創(chuàng)作，反而因為這份特殊的人生經(jīng)歷，而成就了自己的音樂創(chuàng)作事業(yè)。他的音樂作品在這個階段達到了他音樂創(chuàng)作的巔峰。從這個階段開始到他生命的終結，他創(chuàng)作出一部又一部的經(jīng)典之作，給后人留下了不可多得的音樂藝術瑰寶。

三、貝多芬鋼琴奏鳴曲的音樂特點及藝術風格

鋼琴奏鳴曲是貝多芬音樂作品中的一種音樂創(chuàng)作類型。他的鋼琴奏鳴曲大都氣勢恢宏，震撼人心。但整個旋律又不失柔和性，在激情中演繹出別樣的溫柔與平和。這種音樂特色不僅僅是他個人內(nèi)心情感世界的展示，也是他在生活中對于社會真實寫照的理解和詮釋。在貝多芬創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲中，對于弦織體，八度和音程的運用，豐富鋼琴奏鳴曲的變奏旋律是他音樂作品中的一個重要特點，也是他利用音樂表達對生活和現(xiàn)實不滿的一個重要體現(xiàn)。他的鋼琴奏鳴曲調性豐富多變，旋律震撼，并以變化多端的節(jié)奏，形成強弱對比，將創(chuàng)作者內(nèi)心的痛苦與歡樂表現(xiàn)出來。另外，貝多芬擅長把鋼琴奏鳴曲的主體部分進行多樣化處理，從每一個細微之處挖掘主題的每個音符，并根據(jù)音樂情感發(fā)展的需要，來設定音樂的樂章，然后在結尾處通過總結來進行評述，這也是他的鋼琴奏鳴曲的音樂特點之一。而他的音樂創(chuàng)作風格也從初期，中期到后期，變得逐漸成熟起來，尤其是他音樂創(chuàng)作的后期，他的音樂作品完全超越了海頓和莫扎特，脫離古典主義的音樂創(chuàng)作風格，形成了貝多芬個人特色式的音樂風格，鞏固了音樂藝術家的地位。

四、結語

我們常說，藝術來源于生活，又高于生活。對于貝多芬而言，他的音樂作品創(chuàng)作靈感也來源于他豐富的人生經(jīng)歷和艱難多舛的命運。因此，貝多芬的音樂作品，無論是交響樂，還是奏鳴曲，或者是協(xié)奏曲，都融入了創(chuàng)作者本人對生命的深刻理解，帶著濃郁的個人情感色彩，在痛苦和歡樂中演繹著貝多芬式的悲愴。

參考文獻：

[1]羅志范.貝多芬《第八鋼琴奏鳴曲（悲愴）》音樂分析及其演奏詮釋[J].音樂創(chuàng)作，2016（02）.