胡曦暉

摘 要：《a小調(diào)的奏鳴曲》是舒伯特的第一個奏鳴曲的作品，這個作品因其哲學(xué)性和創(chuàng)新性的特點，受到了人們一致的好評，因此它的作品得到人們越來越多的關(guān)注。本文以舒伯特的《a小調(diào)的奏鳴曲》為此次研究的主題，主要對該作品中提琴的演奏進(jìn)行詳細(xì)的研究。

關(guān)鍵詞：提琴演奏；奏鳴曲；研究

中圖分類號：J622.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）21-0131-01

本文從a小調(diào)的奏鳴曲的寫作特點作為出發(fā)點，主要將提琴演奏的藝術(shù)性得到很好的發(fā)揮，主要對該作品體現(xiàn)出的獨特風(fēng)格進(jìn)行詳細(xì)描述，從而使人們更多的了解奏鳴曲創(chuàng)作特點。接下來一起對a小調(diào)的奏鳴曲中關(guān)于提琴的演奏做出具體的研究。

一、關(guān)于a小調(diào)的提琴演奏分析

（一）a小調(diào)的提琴演奏特征的分析

舒伯特這一作品最明顯的特征就是實現(xiàn)了主題動機(jī)和作品結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一性，正因為這一特征使該作品聞名于世。這一作品主要采用的是4個樂章大型結(jié)構(gòu)，這種方式與交響曲的套曲結(jié)構(gòu)進(jìn)行了呼應(yīng)，從而將提琴奏鳴曲的這一藝術(shù)形式很好的建立在交響樂創(chuàng)作思想上。

（二）關(guān)于a小調(diào)的提琴演奏技巧的分析

從a小調(diào)的提琴演奏中可以感受到，這一作品旋律以及音響的表現(xiàn)效果都折射出貝多芬的影子，實現(xiàn)了傷感與靈魂的相輔相成。從這一作品的開始部分就可以體會到一種氣勢與一股強(qiáng)大的力量，這是藝術(shù)的最好體現(xiàn)，要想達(dá)到這種效果，就需要掌握好提琴演奏的技巧。也就是在演奏過程中合理的控制好力量。演奏者一定要把握好曲目的強(qiáng)度，還要控制好提琴演奏力度，將慷鏘堅定的力度充分的展現(xiàn)出來，當(dāng)遇上琵琶式旋律需要及時將力度降下來，體現(xiàn)出一種弱而不虛的音樂表達(dá)方式。

樂曲主部和副部的連接部分可以體現(xiàn)出演奏者心理變化情況，所以在此過程中及時將其力度減弱，從而將舒伯特不安的情緒得到最好的體現(xiàn)，在提琴演奏過程中，將演奏者當(dāng)時的心理變化得以展現(xiàn)。保持總體心理變化不改變，就需要注意旋律里邊的強(qiáng)音部分，強(qiáng)音旋律結(jié)構(gòu)與結(jié)束部分旋律的結(jié)構(gòu)比起來要長一些，可以將這種旋律比作是一種不自信的表現(xiàn)，當(dāng)做是生活中的絕望，在此環(huán)節(jié)還要把握好其力度，脫離萎靡的狀態(tài)，就像被響雷驚醒一般，賦予戰(zhàn)斗力，盡管只剩最后一點力氣也要拼死戰(zhàn)斗。

在提琴演奏中將力度得以釋放，只有這樣，才可以寄將演奏的真實情緒展示出來，在演奏過程中，演奏者需要將自身積極融入到樂曲旋律中，真實的感受激動的狀態(tài)，將內(nèi)心情緒爆發(fā)出去。在提琴演奏環(huán)節(jié)，時刻保持清晰的音色，同時將傷感的心理狀態(tài)經(jīng)過旋律熏陶下，及時將其悲憤之情得到傾斜，并在樂曲結(jié)尾，再次將主題的樂句做了重復(fù)，更好的向人們展示了自己不服輸?shù)木?，也是超越自我的一種集中體現(xiàn)。在最后一點力氣耗盡之前，勇于將自己的困惑展現(xiàn)出來，這種特殊的情感是需要用心體會的，體會的過程也是我們享受的具體過程。相關(guān)人員從樂曲鋪面力度記錄表看來，演奏者需要在演奏過程中準(zhǔn)確的把握好力度，從開始部分的強(qiáng)到后來的減弱，結(jié)束部分也是強(qiáng)，所以可以說，在提琴演奏最后一句，需要將其力度進(jìn)行重復(fù)，以便于將內(nèi)心傷感的情緒得到發(fā)泄。

（三）關(guān)于a小調(diào)的奏鳴曲提琴演奏的特殊性分析

在舒伯特《a小調(diào)的奏鳴曲》演奏中不僅可以領(lǐng)悟到心靈的觸動，還可以使自己的心靈得到凈化。樂曲在演奏家看來屬于一件工藝品，是需要用心雕刻的。音樂作品可以反映出一個人的高雅，同時在樂曲欣賞中能夠真實的感受創(chuàng)作者的內(nèi)心活動，將創(chuàng)作者憂郁的情緒得到最好的展示。這一作品的演奏者和貝多芬有相似的地方，具有內(nèi)斂的特點。以下是提琴演奏中需要特別注意的環(huán)節(jié)。

1.由于舒伯特是處于一個歷史過渡時期，所以他吸收的是兩個時代文化的產(chǎn)物，而且他的派別具有廣泛性的特點，由此看來，他所利用的素材都是和風(fēng)俗習(xí)慣有關(guān)的。

2.需要將演奏者歸入古代流派創(chuàng)作家范疇之內(nèi)，可是由于他具有浪漫主義，于是可以將自己對大自然的熱愛積極融入到音樂創(chuàng)作中，在樂曲演奏中將自己真實的情感得以釋放，從而有效增添了音樂的藝術(shù)色彩。

從音樂創(chuàng)作和提琴演奏中更深刻的了解到創(chuàng)作者是一個更高境界的音樂人，由此看來，舒伯特是一個極具浪漫的古典藝術(shù)家，還可以說他是古代派和浪漫派的中間人物，就在古典音樂世界里，經(jīng)過洗禮，從而擁有了強(qiáng)大的力量，將內(nèi)心情感得到釋放。

二、結(jié)語

綜上所述，在樂曲演奏中投入感情，真實的體會創(chuàng)作者的內(nèi)心世界，更深刻的體會舒伯特的傷感情緒。

參考文獻(xiàn)：

[1]張暢.《舒伯特a小調(diào)大提琴奏鳴曲》第一樂章的教學(xué)分析：情感表現(xiàn)[J].小演奏家，2012（11）.

[2]陳默默.舒伯特的奏鳴曲創(chuàng)作風(fēng)格解讀——以《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D.784）為例[J].吉林廣播電視大學(xué)學(xué)報，2012（06）.

[3]聶娜.探究舒伯特和他的《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》[J].音樂大觀，2012（05）.