本報(bào)記者　韋曦

克里斯托弗·諾蘭戰(zhàn)爭(zhēng)新片《敦刻爾克》在中國(guó)未映先火，雖然許多國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)這個(gè)故事并不耳熟能詳，但諾蘭的大名和影片在北美取得的壓倒性好評(píng)和票房，讓《敦刻爾克》在確定中國(guó)檔期前就賺足眼球。距國(guó)內(nèi)9月1日公映還有兩周之際，諾蘭偕夫人——同為《敦刻爾克》制片人的艾瑪·托馬斯抵京，《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者22日參加了他與中國(guó)導(dǎo)演兼制片人黃建新的對(duì)話(huà)活動(dòng)。

熟悉諾蘭作品的人都會(huì)意識(shí)到，時(shí)間和空間的概念常被這個(gè)“鬼才”電影人賦予他自己的解構(gòu)，《敦刻爾克》也不例外。這部原本講述二戰(zhàn)時(shí)期英法聯(lián)軍敦刻爾克大撤退歷史事件的電影，被諾蘭拆成了海陸空三個(gè)空間維度，以及一小時(shí)、一天、一周三個(gè)時(shí)間維度。被問(wèn)及是否相信相對(duì)論，抑或是有關(guān)于時(shí)間的理論時(shí)，諾蘭回答說(shuō)：“我是相信相對(duì)論的。我對(duì)于電影在敘述故事和時(shí)間之間的關(guān)系非常感興趣，我所有的電影都希望觀眾能夠參與到這個(gè)過(guò)程中，思考和感受一下時(shí)間的概念?！?/p>

諾蘭并不擔(dān)心中國(guó)觀眾會(huì)對(duì)敦刻爾克的故事感到陌生，“這部電影可以向不了解的國(guó)際觀眾講述這段歷史，我非常榮幸能向這么多的觀眾展現(xiàn)這個(gè)故事。”諾蘭解釋?zhuān)乜虪柨舜蟪吠耸怯?guó)文化的重要組成部分，自己從小聽(tīng)著這個(gè)故事長(zhǎng)大，《敦刻爾克》很大程度是以導(dǎo)演個(gè)人視角去體驗(yàn)戰(zhàn)爭(zhēng)。“我不是想給觀眾們上一堂歷史課或政治課，我希望觀眾能與電影中的角色一起，在沙灘上、飛機(jī)上、船上感同身受，想象如果自己在當(dāng)時(shí)的歷史時(shí)刻會(huì)是一種怎樣的體驗(yàn)?！?/p>

相比以往戰(zhàn)爭(zhēng)電影著重展現(xiàn)敵我戰(zhàn)斗的場(chǎng)景，《敦刻爾克》中德軍只在影片最后出現(xiàn)模糊的背影。諾蘭表示，“我希望通過(guò)迫擊炮、戰(zhàn)機(jī)、轟炸機(jī)等方式來(lái)展現(xiàn)敵人。我不想把《敦刻爾克》拍成一部戰(zhàn)爭(zhēng)片，而是把它當(dāng)成關(guān)于逃離的懸疑驚悚電影。不顯示敵軍面孔，我們的視角就成了沙灘上的士兵，感覺(jué)到他們受到的無(wú)形的威脅。”▲